O projektu stanovanjskega kompleksa Wine house podjetja Hals-Development smo se pogovarjali leta 2014, ko se je gradnja že začela. Stanovanjski kompleks na ulici Sadovnicheskaya je eden prvih primerov sodelovanja med rezervatom TPO in GOVOROM, ki je zaradi raznolikih fasadnih rešitev na pol razdelil odseke stanovanjske stavbe: eden izmed njih, modernistični, pripada Vladimirju Plotkinu, drugo zaznamujejo skrite okrasne klasike, tako značilne za iskanja Sergeja Tchobana. V tem primeru je TPO "Reserve" deloval kot generalni oblikovalec.
Če govorimo o kraju, potem je naokoli zelo tiho, za center Moskve prav neverjetno. Vendar pa je v Sadovnikih na otoku Balchug skoraj povsod zelo mirno, prav kraj za draga stanovanja. Cene stanovanj tukaj se gibljejo od 7 do 10 tisoč dolarjev na kvadratni meter, njihova površina je večinoma več kot 100 m, pogosto podvojena, polovica odsekov pa je že v celoti prodana. In kraj je zanimiv - z vseh strani je obdan z zgradbami vojaškega oddelka. Na severu je na levi strani vzdolž Sadovnicheskaya ulice nekdanji Kriegskommissariat, zgrajen leta 1780 po načrtu Nicolasa Legranda, "avtorja" Katarininega načrta za obnovo Moskve. Zdaj ga zaseda sedež moskovskega vojaškega okrožja, na dvorišču je bunker, iz katerega je okrožje pod nadzorom, leta 1953 je bil Beria tam usmrčen. Nasprotno, tam je preiskovalni oddelek istega okrožja. Po drugi strani pa je na desni vzdolž ulice Sadovnicheskaya nizek "stari Kriegskommissariat", zgrajen v 40. letih 19. stoletja, zdaj pa je njegovo dvorišče kot park za vojaško enoto.
Končno je Vinska hiša od Kosmodamianske nabrežja ograjena z nizom stalinističnih stanovanjskih stavb, ki so bile presenetljivo zgrajene med vojno med letoma 1940 in 1945. Z nasipne poti jih pokrijejo drevesa in nato zanesljivo pokrijejo stanovanjski kompleks - v najbližji stavbi je 8 nadstropij, v sosednjih odsekih novega kompleksa - 7. Med stavbami, torej za zadnja fasada Vinske hiše je nastalo majhno dvorišče s prehodom, zaprtim z pregrado, poleg tega mu pripada 24-kratni pravokotnik ob stanovanjskem kompleksu in je dobro opremljen.
Kompleks je sam zasedel ozemlje kleti Petra Smirnova, od katere je podedoval govorno ime - "Vinska hiša", stavba iz rdeče opeke v letih 1888-1889 pa se je razprostirala vzdolž Sadovnicheskaya ulice; od 40. let prejšnjega stoletja proizvaja šampanjec Kornet. V ohranjeni stavbi je bilo prostora za 41 stanovanj, fasade so bile popolnoma očiščene od barve, v sklopu stanovanjskega kompleksa pa so ga poimenovali Luksuzno podstrešje.
Novi odseki vinske hiše so zgrajeni v strogem pravokotniku in odsevajo njihovega soseda Legranda ter so tesno zaprti okoli dvorišča. Če bi telo iz 19. stoletja stalo na sredini in ne bi bilo premaknjeno v levo, bi se izkazalo za povsem pravilen kvadrat, sicer bi bilo nekoliko asimetrično.
Vendar je tu načelo klasične "palačne" simetrije, čeprav namig, vendar uresničeno: osrednji del se sreča z vhodom na dvorišče z izboklinami široke izbokline, ki jo ob straneh obdajata dve navpični polici. Shema je popolnoma podobna palači, osrednji risalit prevzame vlogo "portika", čeprav je narisan na neki način ravno nasprotno: namesto podporne osnove je pod konzolo prostor, namesto stolpci so med okni pomoli, ki od tal do tal postanejo duh optične umetnosti ali - kot veje drevesa, ki se trudijo raztopiti na nebu.
Toda tema simetričnega reprezentativnega "palačnega" avtomobila tu seveda ni glavna. Pomembnejši je par rokopisov dveh znanih ruskih arhitektov, združenih v enem kompleksu - najbolj priljubljeni tehniki 2010-ih, ki jo je poneslo iskanje različnih "rok" v okviru celostne stavbe pred zgodovinskim mestom. Takšni konglomerati fasad so včasih pestri, vendar tu ni tako. Vse se je izteklo redno in spoštljivo, mogoče je, da je prikrita tema "palače" nekaj narekovala ali, bolj verjetno, imata avtorja tako izrazit pogled na stvari, da je že samo dejstvo primerjave soseske postavilo gospodsko zadržanost.. Znano pa je, da Sergej Tchoban in Vladimir Plotkin pogosto sodelujeta pri ansamblih - na primer v VTB Arena Park ali v stanovanjskem kompleksu Zapadny Port. Toda tu niso bile razdeljene stavbe, temveč fasade in odseki.
Celovitost zagotavlja splošna silhueta in pristop k višini: višina hiše je zmanjšana na 4 nadstropja proti Sadovnicheskaya ulici in tvori široke stopnice teras s čudovitim razgledom. Nič manj povezovalne vloge nima material - lahki apnenec, ki je danes v središču mesta sprejet kot material, hkrati ugleden in zgodovinski, čeprav vemo, da v stari Moskvi skoraj ni bilo kamnitih zgradb.
Na fasadah GOVORA je apnenec nekoliko bolj "klasično" rumenkast, medtem ko je pri TPO "Reserve" na sodoben način sladkorno bel. Vendar je bila v projektu razlika v barvah bolj opazna, v resnici je prva barva le nekoliko bolj bež; brez pokukanja ne boste takoj opazili. Kamen se ponekod "prebije", kar zagotavlja tudi enovitost. Poleg tega je pogost tudi drugi material, črna kovina širokih mostov in tankih rešetk. Občutek je, da sta oba avtorja pazila, da se dialog ni razvil v odmeven argument. In spor se je izkazal za izrazito grafičnega, celo nekoliko "papirnat" po občutkih, ne da bi dvignil glas.
Fasade Sergeja Tchobana gravitirajo k klasičnim shemam in razmerjem. Tu so namesto konzol v prvi stopnji pogostejši kamniti stebri. Tanka navpična okna, sestavljena v treh, in zaobljeni vogali risalitov spominjajo na racionalno secesijo in art deco. Čistih citatov ne enega ne drugega morda ni mogoče najti: vse se prenaša skozi določeno prizmo "metafizike", elementi so shematizirani, čeprav prepoznavni. Na primer na južni fasadi severne stavbe, dobro osvetljene s soncem, najdemo polkrožne zareze - "sence" stebrov v vzvratnem reliefu. Pogosti in tanki navpični utori na pilonih spominjajo na piščali, čeprav nimajo zaobljenega profiliranja, pa tudi številne zareze-plošče, prav tako večinoma ne enostavne, pravokotne - vse to se v splošnem nanaša na italijanska trideseta leta.
Največ pozornosti pritegne okrasno rezbarjenje - lajtmotiv arhitekture Sergeja Tchobana, odgovor na njegov lastni koncept, izražen v knjigi "30:70", o potrebi po zapletanju površin stavb, delu z dekorjem in teksturo. V tem primeru je očitna naslednica niti.
hiše na Granatny Lane, pa tudi tam, podprte z okrasnim sitotiskom na steklo. Toda okraskov je res veliko, v veliki meri temeljijo na bizantinskih prototipih in so prisotni v številnih materialih. Rezbarjenje kamna v Granatnoye je drugačno: od stiliziranega, vendar popolnoma oblikovanega, do popolnoma ravnega, ki se nahaja natančno med dvema površinama, na primer gumijastim žigom ali gravuro na linoleju, ki se ne predstavlja kot olajšanje. Ta zadnja metoda, teksturno najlažja, je postala glavna na fasadah Vinske hiše. Zaradi visoke stopnje posploševanja so tu prototipi skoraj neberljivi, utor se neskončno vije, zdaj tesno, zdaj redko, le občasno omogoča prepoznavanje kontur rože, zdaj storž hmelja. Njegov cilj - "razrahljanje" površine s čipko - je bil dosežen, ravnost pa je verjetno poklon občutljivosti v dialogu.
Če primerjamo rezultat s projektom, smo prepričani: številne podrobnosti, na primer okrasne rešetke, podobne "bizantinski hiši", so bile v tem postopku izločene, rezbarjenje je postalo tanjše, reliefni elementi na fasadah "rezervata" iz dvoriščna stran je izginila.
Kar zadeva fasade Vladimirja Plotkina, pa so, kot se spomnimo, v istem obsegu, v marsičem, resnično popolnoma različni, začenši s tem, da pogosto prevladujejo vodoravni in so okna opazno bolj asimetrična in subjektivno mobilen, zlasti na fasadah štirinadstropnih stavb s pogledom na Sadovnicheskaya. To je glavna fasada stanovanjskega kompleksa, njegova zastopanost v mestu in na njej je morda še posebej opazna raznolikost rešitev. Tu se vrstijo štiri različne zgradbe v vrsti, druga z leve je opečnata zgradba iz 19. stoletja, zraven je "kaneliran" odsek Sergeja Tchobana, najbolj "klasičen" od vseh.
Ob robovih sta dva odseka Vladimirja Plotkina, ki uokvirjata dialog dveh historicizmov, zato sta verjetno podrejena temi okvira - vendar ne preprosti, ampak podobni enobarvni različici kompozicije Piet Mondrian: mreža oken zavzame celotno fasado in jo položi kot "oznake" … Fasade so gladke, bela je na njih bolj bela, črna je bolj črna, steklo pa se zdi še posebej črno, brez mehčanja. To je eden najljubših nasprotnikov Vladimirja Plotkina: črno-beli.
Hkrati nove zgradbe z ulične strani delujejo tudi soglasno: vsa tri moderna pročelja visijo nad pločnikom z globokimi konzolami, medtem ko na vrhu tvorijo, kot se spomnimo, tri stopnice teras, v Moskvi redek pojav. Izkaže se videz radovednih "nosov", s katerimi novi kompleks "gleda" na ulico - v nasprotju z opečno zgradbo, staro, samozadostno, ki je videla vse, tako vojno kot revolucijo. Vladimir Plotkin meni, da je ta del kompleksa - štirinadstropni s terasami - najbolj izrazit.
Na zunanjih fasadah Reserva se pomoli nekoliko povečajo, toda okna - včasih navpična, včasih vodoravna, včasih oglata - "konstruktivistična" - se izmenjujejo z asimetrično živahnostjo. Tu so na zunanji konturi vse odprtine prejele črn okvir, med njimi pa so bile reliefne kamnite police, podobne tipkam električnih stikal, ki so metale ostre trikotne sence in delale na posnetkih hišnega mehanizma.
Ker je »Rezervat« dobil vse štiri vogalne odseke, so njegovi arhitekti dobili tudi več zunanjih, navzven obrnjenih fasad: ozek pas na dvorišču ustreza široki fronti zunaj. Toda hkrati je Vladimir Plotkin lastnik velike fasade osrednjega odseka, zdaj pa je po nekoliko bolj skrbnem premisleku o hiši kot celoti jasnejša vloga osrednje projekcije: gre za povezavo, ki združuje dve temi: metaklasika, okrašena z utori, ploščami in rezbarijami, tankokostnimi in kiparskimi, ki sega v trideseta leta - in modernistična, kontrastna dinamika, privlačna za ideje sedemdesetih let. Čeprav če govorimo o Mondrianu, potem dvajseta leta. Plastično protislovje med glavnima temama 20. stoletja pravzaprav preraste v "belo drevo" osrednje projekcije. To je glavni akord, poskus združitve tem klasike in modernizma, povzema dialog in ne brez razloga zavzema osrednje mesto.
Vsi vhodi v vhode so urejeni s strani dvorišča, stanovanja v prvih nadstropjih pa imajo vhode neposredno z ulice; v prvih nadstropjih je bil tudi prostor za javne površine, vgrajen vrtec in trgovski prostor na ulici. Dvorišče je dvonivojsko, bližje Sadovnicheskii je rampa za vstop na parkirišče, malo naprej - notranji trg na strehi; izboljšanje je izvedel TPO "Reserve". V parku - nekaj več kot deset pravokotnih gredic, dvignjenih nad tlemi; nekateri med njimi služijo kot podstavki za drevesa: javorji, lipe in celo češnje. Enega od pravokotnikov, bližje središču dvorišča, zaseda majhen bazen z vodnjakom. Vse gredice imajo lesene klopi in opečne stranice. Tlak tvori teksturirano preprogo: tu so kombinirane lahke kamnite plošče, opeke, travnate pege in madeži lesenih površin, ki dvorišče spremenijo v nekakšno teraso, dom in prijeten prostor.
Torej obstaja tesnejša interakcija tekstur na dvorišču, ki je ni na fasadah, kjer sta zgodovinska rdeča opeka in sodobni beli kamen izrazito ločena. Opeka je "pod nogami", najdemo jo tudi v preddverju, kjer na glavno violino igra kamen, enak sprednjemu, a ga oživijo brizgi lesa in opeke.
Vzporednik prezračevalne komore, preoblečen z ažurno rešetko iz kortenovega jekla, prevzame vlogo abstraktne skulpture, ki trg loči od vhoda na parkirišče, poživi z rdečkasto piko in odmeva tudi opečne fasade zgradba podstrešja.
Urejanje okolice, parkiranje, kamnite fasade, zmerna nadmorska višina - vse to določajo visoki stroški strani "en semafor iz Kremlja" in nesramni razred stanovanj. Vendar pa arhitektura tovrstnih kompleksov za Moskvo praviloma manevrira med "konzervativno stilizacijo s stebri", ki se še vedno pogosteje dogaja, in "moderno", ki je sicer manj pogosta, a se tudi zgodi. Izbira je preprosta, ena ali dve. Tu je povsem druga zgodba - ne le, da Tchobanova okrasna arhitektura ni stilizacija, tukaj je dialog med dvema priznanima zagovornikoma različnih slogovnih paradigem na zahtevo kupca postal ena izmed parcel stavbe. Razprava se je izkazala za občutljivo - dovolj je predstavljati si oba avtorja, da bosta razumela, da drugače ne bi moglo biti -, a izjava o problemu je, resda, zanimiva.
