glej besedilo o muzejskem projektu 2013
Dejansko je bila naloga City-Archa še bolj nepomembna: mesto, namenjeno gradnji muzeja, ni le 300 metrov oddaljeno od arhitekturnega spomenika zveznega pomena - kompleksa stavb samostana Novi Jeruzalem. ko njegova druga meja prečka gričevnato obalo Istre. Upoštevati je bilo treba nevarnost poplav in znotraj nasipa zgraditi 4 metre visok jez. Poleg podrejanja številnim drugim omejitvam, najprej strogim omejitvam višine, ki temeljijo na rezultatih vizualne analize krajine. Na štirih hektarjih je bilo treba namestiti 28.000 m2 muzejskega prostora, zato je bilo odločeno, da se del razstavnega prostora postavi pod nivo tal.
Tako se je zgodilo, da se stavba po eni strani nahaja nad podtalnico in morebitno gladino rečnega vala, po drugi strani pa je vpisana v pokrajino, spremenjena v umetni hrib visok 12 metrov. Zgradbe muzeja, ki sestavljajo pomemben del hriba, so dobesedno razporejene po njegovem obodu. In znotraj odprtega trapeza je vpisano pomensko središče kompozicije - skleda z razstavnimi galerijami ob stenah in velik okrogel kvadrat na sredini. Zdi se, da je skleda dvorišča figurativni in pomenski par velikanskega šotora nad kuvuklijo, glavnim simbolom novega Jeruzalema patriarha Nikona blizu Moskve - stožec muzejskega trga to ponavlja "nasprotno": praznina namesto prostornine, polica namesto police, vendar se je od vzhoda proti zahodu raztezal enak krog-obroč kroženja in enaka vrsta kompozicije.
Skledo dvorišča, ki se v celoti odpira z avtoceste Buzharovskoe, s svojo starano barvo rdečega vina, v nasprotju s sivo-zeleno paleto glavnih stavb, spominja tudi na sveti gral.
Muzejski skladi so res polni dragocenih relikvij. Zbirka Muzeja umetnosti in zgodovine New Jeruzalem, ki se je začela oblikovati pred skoraj sto leti, leta 1920, danes šteje približno 180 tisoč enot in velja za največjo v celotni moskovski regiji. Znotraj obzidja samostana Vstajenja v Novem Jeruzalemu je lahko računala na največ 9000 m2 razstavni prostor. Hkrati eksponatom ni bilo lahko sobivati z obsežnimi deli za obnovo samostanskih stavb. Leta 2008 sta bila z odločitvijo ruskih oblasti muzej in samostan razdeljena, hkrati pa se je začela obnova in gradnja nove muzejske stavbe s skupno površino 28.000 m22.
Urejevalni muzej je podrejen samostanski zasedbi: južno krilo muzeja znotraj hriba leži vzporedno s samostanskim obzidjem. Fizično so ozemlja kompleksov povezana z mostom za pešce: pot čez most od samostana je posejana z nasadi dreves, muzejska stavba se nenehno pojavlja in izgine izpred oči.
V muzej lahko pridete tudi s parkirišča pred avtocesto, sem se pripeljejo turistični avtobusi, glavni vhod s širokim lokom, zarezanim v bordo stran skode okroglega dvorišča - notranji trg, kjer je muzej prireja počitnice, koncerte in razstave umetniških predmetov, poleti pa se odvija kavarna. Na spiralnih galerijah, ki spominjajo na glavni prototip muzejev 20. stoletja - Wrightov New York Guggenheim, se lahko povzpnete z dvorišča in na primer poslušate koncerte z netipičnega "povišanega" vidika.
Rdeča stena sklede "pronica" v notranjost muzeja, ki zagotavlja medsebojno prodiranje zunanjega in notranjega ter poudarja, da je stavba, kot obsežna sestavljanka, sestavljena iz elementov različne narave, ki so združeni. Precej razburljivo je: biti znotraj, odkriti dele tega, kar ste že videli zunaj.
Poleg tega so v notranjih razstavnih prostorih panoramska okna s pogledom na samostanski kompleks. Zlasti dobra je perspektiva, ki se odpira iz vzhodnega atrija v ekspozicijskem severnem krilu stavbe: tu lahko skozi stekleno steno opazite skito patriarha Nikona v "okvirju", ki ga tvori odrezan mini dvorišče - vsekakor zavoljo te panorame - v muzeju južne gradnje skladov. Dvorišče, ki ga ni bilo v prvotnem projektu, je bilo očitno rezultat arhitektovega opazovanja narave - zdi se, da je okostje v tem okvirju, osvetljeno od zgoraj, sijalo - skoraj kot okrogli templji na vedutih renesančnih mojstrov.
Prostorska slika je vključena v muzejsko razstavo, postane njen stalni del, "vstopi" od zunaj znotraj - vsekakor uspešna arhitekturno-urbanistična ideja, spominja in poudarja: tukaj je, samostan je v bližini.
Notranjost muzeja je urejena tako, da se lahko po njem dolgo in z zanimanjem sprehajate, ne da bi se sploh odpravili na razstavo. V razstavnem krilu sta poleg avle in galerij, ki jih osvetljuje naravna svetloba s panoramskih oken vzdolž oboda dvorišča, dva atrija: zahodni, rezerviran za kavarno, in vzhodni s širokim tri- stopnišče za letenje in prostorna večnamenska dvorana. Vsi ti javni prostori so napolnjeni z eksponati in se od razstavnih dvoran razlikujejo le po svoji nasičenosti: občutek, da si v muzejskem prostoru, je popoln - kot na primer v rimskih Dioklecijanovih kopališčih: kamor koli greš, boš nekaj videl.
"Arheološko" noto dojemanja oblikuje in podpira "izkopna stena", spremenjena v rez materialov in artefaktov, povezanih s samostanom - od belega kamna, izposojenega z restavratorskih mest na ozemlju samostana, do posebej zasnovanih arhitektov - in sploh poudarjamo, ne izposojeni iz muzejskih skladov (!), čeprav se morda zdi tako - petbarvne ploščice. Zelo srečno je, da je ta okrasno-arheološki sklop prisoten tako zunaj kot znotraj: prav on ohranja občutek izkopnega hriba, muzeja v arheološkem prostoru. Če sem iskren, ga seveda posnema: to ni pravi izkop; a precej spretno - skupaj s panoramo pravega samostana se slika izkaže za precej prepričljivo.
Nič manj odgovorno so avtorji projekta pristopili k funkcionalnemu programu muzeja: v bistvu se je v primarnem projektnem okviru pojavila le celotna površina, za razstavo pa je bilo podeljenih 20 od 28 tisoč kvadratnih metrov. To je več kot 2 krat več, kot jih je imel muzej prej, zato v novi stavbi ni le razstavnega in razstavnega prostora (v njej je bila v glavnem zasedena ekipa ekipe Rinity iz Sankt Peterburga), temveč tudi kulturno in izobraževalno območje: poleg dveh -zgodba kavarne, na voljo sta otroški klub in konferenčna dvorana, opremljena z najnovejšo tehnologijo na dveh nivojih (obe - z velikimi strešnimi okni), znanstvena knjižnica. In poleg kavarne so restavratorske delavnice s funkcijo hotela, kamor lahko umetniki pridejo delat in živijo.
Projekt je predvideval okna v restavratorskih delavnicah, obrnjenih proti dvoranam - skozi katera so lahko obiskovalci opazovali delo strokovnjakov. Vendar je bilo treba med izvajanjem to zamisel opustiti.
In na žalost to ni edina stvar, ki ni bila izvedena pri projektu arhitektov. Namesto bordo sestavljenih rjuh je bila muzejska skleda prekrita z rdečo pasico. Na papirju je ostala tudi opazovalna ploščad s pogledom na samostan na galeriji, ki se je v skledi spirala navzgor, pa tudi izkoriščena streha hriba, po kateri se je, kot so načrtovali arhitekti, lahko sprehajalo naokoli in preučevalo okolico. Pot od samostana do muzejskega hriba, nato navzdol in navzgor po spiralnih rampah, je bila prostorski lajtmotiv, skladna povezava s svojimi vzponi in padci tona - in treba je priznati, da je muzej, ko je izgubil to izrazno sredstvo, izgubil veliko.
Inženirski sistemi in tehnološke rešitve, za uporabo katerih je ekipa City-Arch v projektu prejela številne nagrade, so ostali neuresničeni. Medtem je projekt veliko pozornosti posvečal varčevanju z energijo in tehnologiji "pasivne hiše" (če bi izolacijo izvedli, kot je bilo načrtovano, muzeja praktično ne bi bilo treba ogrevati - in za stavbo, ki se nahaja daleč od centralnih komunikacij, je to izjemno pomembno). Zaradi malomarnosti izvajalca so zgrajeni jez in predvideno hidroizolacijo postavili z večjimi kršitvami, zaradi katerih skladišča redno poplavljajo.
Kompleksen in zanimiv projekt, ki bi lahko v marsičem postal zgleden, je še vedno v "nedokončanem" stanju.
Ni skrivnost, da je nizka kakovost gradnje nadloga ruske arhitekture na splošno. Zdaj pa stavba živi precej bogato in se razvija, mogoče je, da bo nekoč mogoče popraviti nekatere pomanjkljivosti v delovanju. Muzej se tako ali drugače prilega najnovejšemu trendu ruske arhitekture, v tipologijo muzejskega hriba, ki verjetno izhaja iz projektne ideje muzeja Strelna, ki je leta 2007 zmagal na alternativnem natečaju; razvit je tudi v muzeju Kulikovo polje, ki je bil realiziran skoraj v istih letih kot Novi Jeruzalem, in seveda v nedavno odprtih paviljonih Zaryadye. Bistvo teh projektov je podobno: muzej se poglobi v zemljo in ga spremeni v umetni hrib in hkrati v opazovalno ploščad; gledalčevo dojemanje prostora postane večdimenzionalno, obstaja enako širok pogled in priložnost, da se znajdemo globoko v sebi, pod zemljo, v "jami". Nabor občutkov je zelo širok, muzej obstaja na meji med trenutno realnostjo panoramskih pogledov, prostora in svetlobe - in zgodovinsko resničnostjo spomenikov, razstavljenih in shranjenih v njem. In to je treba pomisliti, najbolj pravilno mesto za muzej.
