o natečaju in spletnem mestu Prve vzorne tiskarne
Izhodišče za avtorje projekta, ki ga je na natečaj prijavil arhitekturni biro ABV, je bila doba gradnje zgodovinskih stavb tiskarne - prelom med 19. in 20. stoletjem. Oblikovanje meščanstva kot razreda in umetniška gibanja, tesno povezana s tem pojavom, predvsem z rojstvom secesije - ti procesi, ki so bili grobo prekinjeni z znanimi zgodovinskimi dogodki, so bili osnova za koncept Nikite Birjukova. Meščanstvo v najboljšem pomenu besede je predlagal, da postane zaščitni znak kompleksa. "To je kompleks za ljudi, ki so prepričani vase" - tako avtorji opredelijo ciljno publiko svojega projekta.
Svoje poslanstvo so arhitekti videli predvsem v obnovi zgodovinske silhuete glavne stavbe tiskarne. Glavno "zlo" je peto nadstropje, zgrajeno v sovjetskih časih, ki je izravnalo zgornjo črto fasade in s tem hudo kršilo načrt arhitekta - v skladu s projektom ga razstavijo, na njegovem mestu pa postavijo podstrešje, zaradi vdolbine v notranjost od črte fasade ne moti zaznavanja značilne silhuete stavbe. Namesto enega »sovjetskega« nadstropja je avtorjem uspelo doseči polnopravni dve, z poglabljanjem nadgradnje pa so stanovanja v zgornjih nadstropjih dobila dostop do teras. Sama fasada, oblikovana v izvrstnih bež in sivih tonih, je okrašena z nežno štukaturno dekoracijo, okna prvega nadstropja pa so spuščena skoraj do tal, da bi tam lahko postavila izložbe - seveda draga in prestižna, ki lahko naj bo le v ugledni meščanski stavbi.
Toda avtorji projekta so morali resno zlomiti možgane nad apartmajografijo te stavbe. Pri poskusu načrtovanja stanovanj v skladu s TK so se soočili z dejstvom, da pride v nezdružljivo protislovje z obstoječo strukturo: naklon nosilnih stebrov, stropni loki, lokacija oken. Kar na splošno ni presenetljivo, glede na to, da Erichson in Shukhov nista oblikovala stanovanj, temveč proizvodni objekt. Izkazalo se je, da se predelne stene naslanjajo na okenske okvire, okna se "držijo" sten, oboki stropov se lomijo na najbolj nepričakovanih mestih, celotni deleži prostorov pa puščajo veliko želenega. S konstruktivnim ni bilo mogoče ničesar storiti, gre za objekt kulturne dediščine, kar pomeni, da je bilo treba žrtvovati tehnično specifikacijo. Avtorji projekta so kupcu ponudili lastno različico postavitev - s prostori pravilnih razmerij, kompetentno razporeditvijo oken in obokov ter kot bonus medetažni nivo, "izrezan" v najvišjem drugem nadstropju - in stranko, kar je prijetno, se strinjajo z njihovimi argumenti. "Iz tiskarn smo naredili stanovanjske prostore," povzema eden od avtorjev projekta Valentin Ostroumov, "ne da bi poslabšali njihovo kakovost ali uničili zgodovinsko dediščino".
V preostalem delu trupa se ni bilo treba umakniti tehnični nalogi, čeprav je bila naloga v vsakem primeru nova in težka. Stavba številka 2, ki se razteza vzdolž 2. pasu Monetchikovskiy, odlikuje ne le trdna dolžina, temveč tudi neverjetna globina stanovanjske stavbe - več kot dvajset metrov -, kar spet znatno oteži postavitev stanovanj, ki s standardnim pristop, se izkaže za ogromno. Oba problema sta bila zaradi fasadnih rešitev rešena hkrati, saj je bil v tej stavbi, spomnimo, po TK ohranjen le okvir stavbe, vse ostalo je bilo postavljeno na novo. Dvigalne jaške, poglobljene v globino fasade, so prostornino stavbe razdelile na štiri dele, ki so med seboj tako različni, da jih je mogoče zlahka zamenjati za štiri kompaktne, samostojne konstrukcije, ki stojijo v vrsti. Razlika je tudi v uporabljenih materialih - obložen kamen, keramična opeka, spet kamen, - tako v barvni shemi kot v sami plastiki: kvadrati vgradnih oken s francoskimi balkoni se izmenjujejo s harmoniko trikotnih zalivov. Vrnitev k apartmajografiji: tako aktivne fasade, ki so vstopale v stavbo, so stanovanja omogočale na bolj ali manj razumnem območju.
Druga tiskarna s pogledom na Vrtni obroč se nikoli ni poskušala v sijaju kosati z glavno stavbo, a nič manj skladna v svoji zadržani eleganci. Avtorji projekta poudarjajo njegov "skromen čar", čiščenje biserno sive barve z vmešano bež barvo, poudarjanje dekorativnih elementov, značilnih za secesijo, in ponovno potiskanje nazaj na podstrešje, da ne bi razmazali žlahtne silhuete podstrešij.
Edina stavba iz rdeče opeke v projektu skupine ABV je nekdanji spalnik za delavce tiskarne Sytinsk, ki se nahaja na dvorišču. Tu arhitekti ohranjajo in obnavljajo dekorativni zid, zgornji nivo, kjer se nadstropje danes giblje od treh do štirih nadstropij, pa izravnajo s pomočjo opečnega podstrešja s terasami. Ker se tudi ob upoštevanju nadgradnje ta stavba izkaže za najnižjo v kompleksu, avtorji projekta predlagajo, da se streha opremi z uporabo zelenih površin - in tako postane del dvorišča, kar dodatno okrasi pogled z oken zgornjih, najprestižnejših nadstropij okoliških hiš. Dvorišče naj bi bilo na splošno zelo zeleno, muhaste arabeske cvetličnih korit in poti pa zdijo, da ublažijo nekaj brutalnosti tovarniške arhitekture nekdanje tiskarne.
Mimogrede, avtorji projekta so želeli rešiti zadnjo stavbo kompleksa, ki se ponovno gradi na križišču pasov Monetchikovskiye, na podlagi nekaterih stilskih nasprotovanj. "Je, rekel bi, bolj ženstven," komentira Valentin Ostroumov. "Vse naokrog je tako pogumno in skušali smo ga narediti bolj gracioznega." Stisnjeni z vseh strani zaradi omejevanja osončenosti, so se tu lahko avtorji projekta izrazili le pri oblikovanju fasade: hiša je dobila oblogo iz lahke opeke, navpično prečkano s temnim trakom francoskih oken, sestavljenih v trojčke - vsaka ženska ve, da navpični trak shujša! - in povsem nepričakovano barvne okrasne vložke pod samo streho podstrešja, ki se sklicujejo na bogato okrasnost moskovske secesije in s tem stilsko "zankajo" arhitekturo kompleksa nekdanje tiskarne Sytinskaya.
