Filmski ustvarjalec Thomas Koolhaas je posnel film o svojem očetu Remu Koolhaasu: dokumentarni film je bil premierno prikazan na beneškem filmskem festivalu septembra 2016. Na inštitutu Strelka v Moskvi je Rem prikazan dvakrat: 21. maja je bila ob sodelovanju avtorja ruska premiera, 31. maja pa je predvidena ponovna predstava s predhodnim predavanjem Ane Bronovitskaya (stran dogodka).
Kakšen cilj ste si zadali, ko ste začeli snemati? Je ostalo nespremenjeno ali se je med delom spremenilo?
- Nisem imel cilja doseči ničesar konkretnega. Želel sem samo raziskati določene predmete, ki jih prej še nisem imel časa obravnavati. Tudi film sem želel narediti bolj pomensko zanimiv in izrazit kot povprečni dokumentarec o arhitekturi. Najprej sem mislil, da znam to doseči - kakšne zgodbe in vtise narediti, da pridem do tega. In imel sem srečo: tisto, za kar sem si prizadeval, ko sem začel delati na svojem filmu, mi je uspelo. Vse ostaja enako kot na začetku: če preberete sinopsis, ki sem ga takrat sestavil, skoraj natančno ponovi trak, s katerim sem končal. To se redko zgodi pri dokumentarnih filmih, običajno jih začnete snemati z določenim namenom, a nič od tega ne uspe, zato morate spremeniti temo, montažo in zaplet.
Ste vnaprej napisali scenarij ali ste le povsod sledili Remu Koolhaasu?
- Oboje, ker z dokumentarnim trakom nikoli ne morete narediti pravega scenarija: ko pridete na strelišče, morate snemati, ne morete vsega režirati. In to je bilo zame novo, ker je bila večina projektov, pri katerih sem delal prej, pripovedni celovečerni filmi, kjer si vse nastavil in nadzoroval. V dokumentarnih filmih je zanimiva mešanica moči in pomanjkanja nadzora, ki gre s tokom. Odločil sem se, katere predmete želim vključiti v film, katere teme naj se pogovorim z Remom, katere filozofske ideje bom raziskal. A hkrati sem mu včasih kar sledil in bil odprt za vse, kar se je dogajalo okoli.
Ste na primer pred snemanjem izbrali stavbe, ki so prikazane v filmu?
- Bila je tudi kombinacija obeh. Vedela sem, katere zgradbe bodo najbolje delovale za pristop, ki sem ga izbrala, torej zavedala sem se, katere so povezane z najzanimivejšimi človeškimi zgodbami, vendar sem tudi skoraj vse zgradbe, ki sem jih lahko - navsezadnje, kot rečeno, v dokumentarni filmi ne vedo ničesar vnaprej.
In intervjuji z "uporabniki" stavb, ljudmi, povezanimi z njimi: ste se odločili, da jih vključite v film že od samega začetka?
- Vedela sem, katera vprašanja moram zastaviti, ker sem razumela, katere teme so mi pomembne, toda ko se srečaš z nekom, nikoli ne veš, kaj bo rekel - morda bo to sprožilo dodatna vprašanja itd. Na primer v Seattlu sem vedel, da želim govoriti z enim od brezdomcev, ki uporablja knjižnico OMA, saj je to ena najzanimivejših lastnosti te stavbe. Seveda sem razumel, da se potrebe brezdomca zelo razlikujejo od potreb navadnega državljana, vendar me je vseeno presenetila zgodba sogovornika, saj s teboj o mnogih stvareh preprosto ne razmišljamo, vzamemo na primer telefon, internet in podobno. In zato je ta zgradba za brezdomce tako pomembna: le tam lahko komunicirajo z drugimi ali najdejo informacije, ki jih potrebujejo.
Izkazalo se je, da film prikazuje različna stališča. Kaj pa vaše stališče, način snemanja arhitekture?
- Moje stališče je seveda tudi v filmu, saj sem skoraj ves material posnel sam. Kljub temu sem želel, da moj pogled vpliva na gledalca podzavestno in ne eksplicitno, ker je ena izmed komponent dokumentarnega filma, ki me jezi, pripovedovalec - v tem primeru bi moral postati -, ki posreduje različne informacije in vam na nek način pove kaj misliti. In želel sem, da se moje stališče izrazi le s pomočjo objektiva in urejanja kamere, hotel sem pokazati, ne povedati. Če ne veste, da je film posnel Remov sin, o tem morda ne boste ugibali, če pa se tega zavedate, boste videli, da je to zagotovo moje mnenje, ki ga nihče drug ne bi mogel imeti. Če bi nekdo drug posnel Remusa, ne bi mogel biti tam, kjer sem bil jaz, saj Remus ne bi bil tako udobno snemati z nekom drugim v primerjavi z mojim snemanjem. In drug avtor ne bi vedel, katera vprašanja naj mu postavi, da pokaže drugo plat Rema Koolhaasa - vprašanja, ki jih jaz poznam.
Stavbe Rema Koolhaasa so kot "mestna predstava", same po sebi so zelo filmske. Kako si jih ustrelil?
- Vsak na svoj način. Nisem imel posebnega pristopa, na primer »vse bom ustrelil iz tega zornega kota« ali »v tem času dneva«. Pravkar sem jih posnel in kaj se je tam dogajalo; Dopustil sem, da zgradba narekuje, kako naj bo upodobljena. Na primer v Seattlu, kjer je toliko zanimivih človeških zgodb dobesedno tik pred vami, preprosto najdete prave pravljičarje. In v Hiši glasbe v Portu sem parkourista prosil, naj teče in skače po tej stavbi, da sodeluje z njenimi materiali, ker v nasprotnem primeru gledalec ne bi mogel tako dobro razumeti tega prostora.
Vaš film prikazuje ljudi, ki vsak dan uporabljajo zgradbe Rem Koolhaasa, prikazuje zgradbe same in seveda glavnega junaka. Posneli ste film o Remu Koolhaasu, a verjetno tudi o življenju arhitekture v družbi. Kako pomemben je ta družbeni vidik arhitekture?
- Res je pomemben in zdi se mi nenavadno, da o njem ne govorijo tako pogosto. Očitno je premalo preučevan, čeprav me je prav ta vidik vedno navduševal, ko sem vstopil v stavbo, in v mnogih stavbah sem bil že od zgodnjega otroštva: kolikor se spomnim, je bilo to vedno del mojega življenja. Ne bom rekel, da je to pomembnejši vidik kot drugi, vendar sem vseeno vedno presenečen, ko se arhitekturni filmi in celo predavanja osredotočajo na intelektualne, tehnične in ideološke vidike arhitekture, ne pa na najpreprostejše in družbene funkcije ter človeške funkcije. zgodbe. Ne pa, da sem posebej posnel film, da bi to prikazal, izrazil svoje mnenje ali popravil napako v arhitekturni praksi. Samo mene zelo zanima: privlači me snemanje in razprava o teh temah. Poleg tega to še nikoli ni bilo storjeno. Če gledate dokumentarne filme o arhitekturi, se skoraj nikoli ne osredotočajo na njen družbeni vidik in nisem pristaš ponovitev, zato sem hotel posneti film, ki se razlikuje od drugih in prikazuje nekaj novega - zato se je bilo smiselno osredotočiti na to.
Ste med delom na filmu našli "recept" - kako narediti dobro "socialno" arhitekturo?
- Ne bom rekel, da sem našel kakšen recept. Mislim, da je to nasprotno od recepta, saj se z receptom vse vrti okoli vaše ideologije, medtem ko je najbolj zanimiva stvar pri Removem načinu dela - kar je iz filma zelo jasno razvidno, saj sam govori o tem - specifična kultura, mesto, kraj, funkcija tvorijo stavbo, način njene gradnje. Zato dobro "socialno" arhitekturo ustvarja sposobnost poslušanja in odprtosti, ne pa vnaprej uveljavljena ideja, kako naj se takšna arhitektura ustvari.
Ali bi morala biti vsaka stavba "socialna"?
»Mislim, da sploh ne bi smelo biti ničesar. Mislim, da stavba ne bi smela biti ena ali druga brez okvare. V mojem filmu je zame in tudi občinstvu še posebej zanimivo, da se Remove stavbe med seboj tako razlikujejo, da na traku ni rdeče črte, ki dokazuje, da obstaja dobra arhitektura ali kakšne bi morale biti stavbe. Pokaže se ravno nasprotno: ni "pravilnega" načina oblikovanja stavbe, vse je odvisno od funkcije, kraja, konteksta.
Kakšno mesto zavzame arhitektura v vašem življenju? Se je sčasoma spremenilo?
- Z Removimi zgradbami sem bil vedno v tesnih odnosih, odkar obstajam, odkar pomnim. Seveda se je to sčasoma spremenilo: odraščal sem in razumel različne vidike arhitekture. Delo na filmu je spremenilo tudi mojo vizijo arhitekture. Seveda se nenehno pogovarjajo o Remu, njegove ideje so izražene v njegovem delu in nenehno sem obiskoval njegove zgradbe, toda če preživite čas z njim in z njegovimi zgradbami tako, kot sem ga preživel med snemanjem, boste zelo globoko razumeli vsi To je povezano. Ne samo konkretne odločitve v projektu: začela sem razumeti, da njegova filozofija, način razmišljanja, pogled na svet resnično določajo vse: raziskovalne projekte, dokončane stavbe …
Kakšni so tvoji načrti? Ali razmišljate o snemanju še enega filma o arhitekturi?
- Moj naslednji projekt, pri katerem že delam, je o Los Angelesu, kjer živim, in to ni film o arhitekturi. Ne bom postal "arhitekturni" filmski ustvarjalec. "Rem" je bila le dobra priložnost, da naredim nekaj nenavadnega, zanimivega, česar ljudje še niso videli: zato sem se lotil tega traku in ne zato, ker gravitiram k arhitekturnim temam.
