Karkoli že reče profesor Preobraženski, Izvestija je bila prvi uradni sovjetski časopis v dobesednem pomenu - petrograjski sovjet je objavil svojo prvo številko dan po februarski revoluciji. Nato so se nameravali boriti za ustanovno skupščino, a po njeni razpršitvi in prenosu prestolnice so se preselili v Moskvo in postali glavni tiskovni organ izvršne oblasti, Centralni izvršni odbor in Vseslovenski centralni izvršni odbor, leta v nasprotju z boljševiško stranko Pravda. Kar je bilo malo manj prestižno, a tudi častno. Nekaj časa je časopis izhajal v tiskariji Sytinsk blizu pasijonskega samostana. Toda časopisi so bili za novo vlado pomembni in že kmalu, v letih 1924-1925, je potekal natečaj za oblikovanje nove stavbe v arhitekturi. Zmagal je Grigory Borisovich Barkhin, ki je v približno letu in pol skupaj s sinom Mihailjem v bližini stare tiskarne zgradil novo hišo za Izvestije. Grigory Barkhin v polnem smislu ni bil revolucionarni arhitekt, temveč se je pridružil konstruktivizmu (mnogi pa so to storili, na primer isti Ivan Fomin). Pred revolucijo je Barkhin diplomiral na Akademiji za umetnost in skupaj z Romanom Kleinom zgradil neoklasično stavbo Moskovskega muzeja likovnih umetnosti, sedanjega Puškinovega muzeja.
Zmagovalni projekt, ki so ga sprva nameravali zgraditi zahodno, na vogalu Tverske in Strastnoy Boulevards, je bil dokaj hiter dvanajstnadstropni stolp, podoben znanemu projektu Leningradskaya Pravda Vesninov. Stolp naj bi se prepiral z zvonikom Strastnega samostana, ki ga leta 1925 ni bilo načrtovano porušiti. Toda po takratnem dejanskem splošnem načrtu mesta "Nova Moskva" na območju Strastnoy so skoraj tako kot zdaj veljale višinske omejitve - nemogoče je bilo zgraditi več kot šest nadstropij. Od stolpa je ostalo le navpično stopnišče z vrsto balkonov in majhna loža z uro na vogalu proti Tverski ulici. Zaradi tega je bil napis "Izvestia" postavljen vodoravno.
Izvestija ni postala ikona konstruktivizma, kljub temu pa je bila stavba vključena v vse tematske vodnike in je znana kot spomenik zgodovine avantgarde. Hkrati je predmet zaščite, kot se to pogosto dogaja v naših časih, precej ozek: fasade so zaščitene, v notranjosti pa je zgolj Buharinova pisarna v zgornjem nadstropju (tri leta je bil urednik časopisa), plus tisto stopnišče s pogledom na Puškinov trg in to je to. … K sreči je moral Aleksej Ginzburg, pravnuk Grigorija Barkhina in vnuk Moiseja Ginzburga, dediča dveh arhitekturnih dinastij, ki je bil enako navdušen nad sodobno arhitekturo in restavriranjem, vključno z avantgardnimi spomeniki, sodelovati pri restavraciji. izvestij. Alexey Ginzburg že nekaj let dela v četrti Izvestia, pred kratkim je bila obnova donosne
Hiše Tyulyaeve na Dmitrovki nasproti Lenkoma, druga je bila Izvestija, delo z zgradbo tiskarne Sytinsk in dvonadstropnim posestvom Dolgorukov-Bobrinsky na vogalu bulvarja in Dmitrovka je bilo skoraj dokončano. Izvestija v tej pestri vrsti je edina stavba iz dvajsetih let 20. stoletja, spomenik avantgardi.
Stavba je bila dobro ohranjena in je bila lahko prepoznavna že pred začetkom del. Čeprav je avantgardne črke kmalu zamenjal klasični serif; skoraj takoj je bil odstranjen tudi šotor, ki je bil za dvajseta leta novost. V devetdesetih letih je bila stavba dana v najem za pisarne; na enak način naj bi se uporabljala tudi v prihodnje, pa tudi sosednja stavba časopisa, ki se je razširila konec sedemdesetih let.
Eno glavnih izkrivljanj avtorjeve namere so bila okna restavracij v prvem nadstropju, prebodena z vhodi na ulico. In čeprav bodo zdaj tukaj najverjetneje tudi restavracije, je Alekseju Ginzburgu uspelo spodnjim izložbam vrniti prvotni videz: zdaj je samo en vhod skozi glavni vhod. Široka spodnja okna so bila namenjena osvetlitvi spodnjega polkletnega nadstropja menze časopisnih delavcev: tisti, ki se sprehajajo po glavni fasadi, medtem ko restavracije še niso naseljene, lahko dobro vidijo njen prostor. Pod obema stavbama, ulico in dvoriščem je polklet. le na glavni južni fasadi je osvetljena skozi široka okna s pogledom na ulico pod stropom, v nekdanji stavbi tehničnega dvorišča, kjer je relief višji, pa skozi strešna okna.
Obnova po besedah Alekseja Ginzburga ni arheološka in zgodovinska, temveč arhitekturna. Zato niso bili obnovljeni vsi elementi: na primer Barkhinov kotni konstruktivistični napis, tako kot ura, je bil oživljen, a tekoča črta ni.
Poleg tega je stavba dobila več sodobnih dodatkov, predvsem nova dvigala v srednjem prehodu. Vendar je treba spomniti, da je bila stavba po vojni že resnično obnovljena: nato so prehod med stavbami s prostranim preddverjem razširili na zahod, na dvorišču s severa pa še dodaten volumen s kletjo. dodano. Istočasno so zamenjali vrata - s svetlo rumeno, tipa Brežnjev; dvigalo je zamenjalo glavno stopnišče, obrnjeno proti fasadi. Severni povojni prizidek je bil razstavljen, ostal je le njegov kletni del. Prizidek do prehoda med stavbami pa je bil ohranjen, medtem ko so pozno preddverje s spektakularnimi velikimi kesoni na stropu pospravili.
Vendar je Alekseju Ginzburgu uspelo ohraniti in obnoviti številne pomembne podrobnosti. Na primer, ko so na tleh našli drobce metlaških ploščic - preprostih, belih z modrikastimi vložki na vogalih, so v Nemčiji naročili podobnega in obnovili tla v preddverjih in hodnikih.
Namesto povojnih svetlo rumenih vrat in stenskih plošč so izbrali temno rjavo, pa tudi gumbe na vratih, ki ustrezajo slogu dvajsetih let 20. stoletja.
Posebej velja omeniti stopnišče s pogledom na glavno fasado - prostor je zelo svetel, prozoren, z velikimi okni na tla. Zdi se, da gre za svetlobni greben celotne stavbe, tako od zunaj kot od znotraj - ni presenetljivo, da so ji arhitekti posvetili veliko pozornosti in delali z nakitom.
Drugo stopnišče s pogledom na dvorišče je zasnovano v duhu prvega, čeprav bolj lakoničnega - enake ograje, enake bež barve stopnic pod nogami.
Toda postopek obnove prvotnih kovinskih vezi vitražov s pogledom na glavno fasado se je izkazal za posebej težkega. Preživeli originalni okvirji so bili prekriti z zelo debelo plastjo barve, da bi jo očistili, je bil potreben peskalnik s keramičnimi ostružki; na tleh je nastala ogromna umazanija. "Do kolena," prizna arhitekt. Veliko lažje jih je bilo zamenjati z dvojno zastekljenimi okni, še posebej, ker pokrovi oken nimajo nič skupnega s predmeti zaščite - vendar je Alekseju Ginzburgu uspelo vztrajati pri kompetentnem, čeprav mukotrpnem čiščenju pristnih okvirjev. Nekateri so bili v slabem stanju, zamenjali so jih, vendar večinoma v zgornjih nadstropjih. Ohranjena je več kot polovica prvotnih vezi spodnjih nadstropij, tankih in kompleksnih, z zakovicami - kar je zelo pomembno za občutek pristnosti stavbe.
Vezi so zunaj pobarvani s črno, znotraj pa z belo. Na fasadah tvorijo tanko strukturno mrežo, znotraj pa si prizadevajo razširiti prostor in okrepiti svetlobo. Predvsem stopnišče s sivobelo metlo, ogromna vitražna okna za dvajseta leta 20. stoletja, svetlo modre stene, katerih barva je bila obnovljena po najdenih drobcih - zdi se zelo lahka, če gledamo tako od znotraj kot od zunaj.
Drugi pomemben sestavni del prvotne fasade je ohranjen in skrbno očiščen temno siv terazitni omet Grigoryja Barkhina. Kar nekaj časa je trajalo, da smo izbrali hidrofobno raztopino, da jo okrepimo: prve sestave se niso prilegale, pokvarile so barvo, zaradi česar je bila bodisi temnejša, nato pa dodale modro ali celo zeleno barvo, «pravi Alexey Ginzburg. Na koncu je bilo mogoče s krepitvijo fasade doseči enakomerno sivo barvo.
Toda temno siva, kontrastno poudarjajoča belino svetlobe notranjosti, vidne skozi široka okna, je bila glavna fasada edina blizu stavbe Barkhin. Po tradiciji iz konca XIX - začetka XX stoletja so požarni zidovi in dvoriščne fasade ostali opečni, s čimer so prihranili drag omet, pojasnjuje Ginzburg. - Pozneje, po vojni, so bili vsi pobarvani z oljno barvo.
V četrti Izvestija arhitekt obnavlja "zgodovinsko pravičnost" starih opečnih fasad. Tako je Aleksej Ginzburg počel tako s hišo Tjuljajeve kot s sosednjim dvorcem; Isti opečni zidovi so bili odprti v Izvestiji, podobno delu avantgarde s sosednjimi in pravzaprav zaprtimi hišami iz začetka XX. Stoletja. Opeka je očiščena, prekrita s hidrofobno raztopino, povsem nove aluminijaste prezračevalne cevi so raztegnjene do višine, kar nepričakovano poudarja brutalni tehnični namen nekdanje tiskarne. Samo povojna zahodna fasada na dvorišču je dobila nevtralno bež barvo.
Treba je povedati, da ima Aleksej Ginzburg v poskusih z opečnimi požarnimi zidovi verjetno najmanjšo vlogo zgodovinska rekonstrukcija - radovedna je kot zaplet, nič več. Večina državljanov tega ne bo opazila. Veliko bolj pomemben je koloristični pomen te tehnike, brez dodatnih prizadevanj, ki bi mesto spremenila v veselo "krpano odejo", kjer so barvne sprednje površine fasad "zašivene", no ali postavljene na skupno svetlo terakoto, bivalno podlago, sposoben združiti dvonadstropno moskovsko posestvo z litoželeznimi balkoni in glamurozno hišo srebrne dobe s surovo tipografijo sovjetov proletarske države. Združiti se - in to z lahkoto in neposredno, kot je morda enostavno subtilni klasik Grigory Barkhin obvladal jezik konstruktivizma, na nek nerazumljiv način, ne da bi se spremenil in ostal bolj "fasadni" arhitekt, a nadarjen in vesten v vsem do najmanjših podrobnosti.
Z eno besedo, ta obnova je izjemno zanimiva izkušnja, predvsem zato, ker je šla za "dednega" arhitekta, ki je bil navdušen nad obnovo in vestno, tako kot je zgradil njegov praded, ki je tu obnovil vse, kar je bilo mogoče v sodobnih razmerah. Dejansko je v našem času, kot običajno, - arhitekti dojemajo spomenike prej kot obremenitev: bodisi zaplet delovnega procesa, če jih je še treba ohraniti, bodisi kot breme za svojo vest, če morajo postaviti lutka. Mnogi arhitekti častijo avantgardo, res je. Toda nekdo samo nariše, nekdo pa si prizadeva ustvariti kopijo v enakem "slogu". Arhitekt ni pogosto zatopljen v težavo na tak način, da je po izpolnitvi številnih zahtev kupca, konec koncev preuredil stavbo za drugačno funkcijo, obdržal maksimum izvirnika in celo nekaj obnovil. Toda rezultat je lahko prebrati: na območju Puškinske, zahvaljujoč prizadevanjem Alekseja Ginzburga, nova različica Moskve počasi raste. Mesto, ki smo ga izgubili. In ko bo dvorišče urejeno in se bodo prehodi od oboka do oboka odprli, bomo lahko cenili ne samo obnovljeni spomenik, ampak tudi vzdušje, ki ga ne ustvarjajo kilometri neviht, temveč večletno premišljeno delo. Kar pa bo treba počakati.
O stavbi Izvestije Barkhin glej članek N. N. Bronovitskaya v knjigi: Arhitekturni spomeniki Moskve. Moskva 1910-1935 M., 2012. S. 238-239.