Danes bodo povzeti rezultati prve faze odprtega vseruskega arhitekturnega natečaja za projekt fasadnih rešitev in notranje opreme prostorov na ozemlju Centra za urbano kulturo "Pravda": udeleženci bodo imenovani za drugega, faza projekta, izbrana po portfelju. Naloga tekmovalcev bo razviti oblikovalsko rešitev za fasade in notranjo opremo Centra za urbano kulturo "Pravda" z uporabo keramičnih ploščic in keramičnega granita proizvajalca KERAMA MARAZZI.
Tiskarna "Pravda" (1931 - 1937), ki jo je Panteleimon Golosov zgradil na ulici Pravda, je v sovjetskih časih poleg istoimenskega časopisa proizvajala tudi različne tiskarske izdelke, vključno z drugo periodiko, razglednicami itd. Uredniška stavba - glavna stavba tovarne in njen najbolj znani sestavni del - je bila leta 2006 močno poškodovana in je zdaj v nezadovoljivem stanju (konkurenca nima nič skupnega). Kompleks vključuje tudi različne proizvodne prostore in socialne ustanove za zaposlene v Pravdi.
Kljub temu, da ni celoten kompleks tovarne Pravda postal predmet natečaja in nima vseh zaščitnega statusa, so načrti za posodobitev fasad in notranjosti njegovih stavb sprožili številna vprašanja - tako glede usode obrata in njegova glavna stavba, ki je preživela požar, in - na splošno - odnos do spomenikov avantgarde, ohranitev njihove pristnosti - ne le fizične, ampak tudi estetske.
Besedo dajemo organizatorjem tekmovanja in strokovnjakom.
Sergey Georgievsky, vodja organizacijskega odbora tekmovanja, direktor agencije CENTER:
Archi.ru:
- Katere stavbe bodo dobile nove fasade iz porcelanskega kamna?
Sergej Georgievski:
- Namen natečaja so arhitekturne in umetniške rešitve za fasade stavbe 3 in stavbe 7, pa tudi zasnova prostorov nekdanje delavnice in povezovalnih hodnikov stavbe 2 na ozemlju Centra za urbano kulturo " Pravda ". Namen natečaja je tudi oblikovanje novih pristopov k prenovi in razvoju industrijske arhitekture v urbanem okolju.
Druga naloga natečaja je odmakniti se od tradicije utilitarne uporabe keramičnega granita, ki se je razvila v postsovjetskih mestih, in prikazati umetniške tehnike za uporabo keramičnega granita skupaj z drugimi gradbenimi in zaključnimi materiali. Ne govorimo o popolnem pokrivanju fasade s porcelansko kamnito posodo. Tekmovalci morajo dokazati kombinirano uporabo porcelanske kamnite posode z drugimi materiali, ob upoštevanju slogovnih značilnosti stavb.
Predmeti za natečaj so bili izbrani na podlagi prihodnjega koncepta Centra za urbano kulturo "Pravda", organizacije dvorišča in javnih prostorov, pa tudi zaradi razlik v arhitekturi teh stavb.
- Ali projektni nalog predvideva ohranitev plastičnosti obstoječe fasade (ponovitev detajlov - police, podrezi itd. - v novem materialu), ali bodo obstoječe fasade posekane pri namestitvi zavese iz porcelana kamninski izdelki ali bodo ostali nedotaknjeni? Ali obstajajo kakšne druge značilnosti in elementi, ki bi jih bilo zaželeno ohraniti v TK? Ali je bila posebna arhitekturna vrednost kompleksa kot sestavnega dela Pantelejmona Golosova upoštevana pri organizaciji tekmovanja in pripravi njegovega projektnega naloga? Če je odgovor pritrdilen, kakšni ukrepi so bili sprejeti?
- Fasada stavbe 3 ima elemente, značilne za splošno zgodovinsko arhitekturo kompleksa. Obenem stavba ne spada med območja kulturne dediščine. V skladu s stavbnim potnim listom je spomenik regionalnega pomena stavba 2. Na fasadi stavbe 3 niso obremenjene posebne obremenitve. Zgradba 3 je zgodovinsko in funkcionalno povezana z zgradbo 2, zato natečajna naloga obvezuje tekmovalce, da pri razvoju rešitve za zgradbo 3 upoštevajo obstoječo plastiko stavbe, arhitekturne elemente ter splošno kompozicijsko in načrtovalno strukturo, sestavo in arhitekturni videz ozemlja.
Trenutno se fasada stavbe 3 prilega glavnemu javnemu prostoru v kompleksu, kjer so zdaj stojnice z ulično hrano in majhni arhitekturni elementi. Skozi fasado stavbe 3 je izveden vhod v notranje prostore stavbe 2, obstajajo razstavne sobe, foto studiji, odprti za zunanje obiskovalce. Cilj natečaja so javni hodniki in delavnica, ki zdaj nimajo celostne arhitekturne rešitve.
Projektni nalog upošteva omejitve zaradi ohranjenih drobcev notranjosti:
- metlaške ploščice;
- kovinske ploščice;
- sistem informacijskih tabel (opozorilni znaki in plakati);
- lesena zunanja drsna vrata.
Omejitve veljajo tudi za nosilni okvir stavbe, razmerje med slepimi in zastekljenimi površinami, lokacijo okenskih odprtin, lokacijo navpičnih povezav: stopnice, dvigala, fasada stavbe 2.
Stavba 7 gleda tudi na skupni trg Centra za urbano kulturo Pravda. To je primer pozne gradnje. Zato stavba ne predstavlja trenutne arhitekturne vrednosti, ne vstopa v meje predmeta kulturne dediščine in zato ne nalaga posebnih omejitev pri zasnovi. Hkrati je sama stavba zelo funkcionalna z vidika prilagoditve za novo uporabo. Tu se nahajajo delavnice in kreativni ateljeji. Stavba 7 je po obliki zelo podobna drugim industrijskim stavbam, ki jih najdemo v številnih moskovskih industrijskih conah.
To je pomembno, saj je eden od ciljev natečaja ponuditi visokokakovosten model za obnovo industrijskih objektov, ki dobijo nov funkcionalni namen, z arhitekturnimi sredstvi z uporabo razpoložljivih zaključnih materialov - za nadaljnje predvajanje te izkušnje druge objekte v Moskvi in regijah.
Tehnična naloga natečaja pomeni, da se za pritrditev keramičnega granita uporabljajo sistemi tečajev (prezračevanih) fasad, ki omogočajo ohranitev prvotnega zaključnega materiala. Mešana uporaba porcelanske kamnite posode z lažjimi materiali bo zmanjšala dodaten stres na obstoječi fasadi stavbe.
- Ali so strokovnjaki za dediščino sodelovali pri pripravi projektnega naloga za natečaj? Če je odgovor pritrdilen, kdo in kakšna je bila njihova vloga, če ne, v kateri fazi bodo vključeni, kakšna bo njihova naloga? Koga točno nameravate pritegniti? Ali bo mnenje arhitekturnih zgodovinarjev uradno potrjeno in upoštevano pri odločitvi žirije?
- Rezultat tega tekmovanja bi moral biti koncept. V skladu z našo zakonodajo vključevanje strokovnjakov za dediščino v fazi zasnove ni obvezno. Po zakonu morajo biti v primeru razvoja projekta adaptacije spomenika za sodobno uporabo v fazi projektiranja vključeni strokovnjaki.
Naloge so razvili analitiki agencije CENTER. Tekmovanje poteka v dveh fazah. 1. stopnja - kvalifikacija za portfelj. 2. stopnja - razvoj samega testnega projekta. Razširjeni projektni nalog, ob upoštevanju vseh omejitev, je na voljo udeležencem na 2. stopnji tekmovanja. Pri njegovi izdelavi so bila upoštevana mnenja Aleksandre Selivanove, Elene Ovsyannikove, pa tudi drugih strokovnjakov, izraženih na javnem področju glede predmeta natečaja.
Da bi razjasnili status in meje predmeta arhitekturne dediščine, se je naša ekipa posvetovala z Marianno Evstratovo, arhitektko, nekdanjo glavno kustosico Muzeja za arhitekturo. AV Shchusev, glavni strokovnjak moskovskega odbora za dediščino za arhitekturo sovjetske dobe in v smislu prenove industrijskih objektov z zgodovinsko in arhitekturno vrednostjo - z Marino Hrustalevo, zgodovinarko arhitekture, koordinatorko javnega gibanja Arkhnadzor.
Vasilij Baburov
uslužbenec Laboratorija za raziskave urbanizma, Moskovski arhitekturni inštitut:
Kombinat Pravda je edinstven arhitekturni ansambel dvajsetega stoletja, ki je nastal v pol stoletja (1930–1980). Njeno jedro je mojstrovina konstruktivizma - kompleks uredništev in tiskarn, ki ga je skupaj s študenti in sodelavci oblikoval Panteleimon Golosov.
Pravda je tudi zelo velik mestni blok z notranjo postavitvijo. Medtem ko so bile ohranjene izključno proizvodne funkcije, je bil obrat, tako kot vse druge industrijske cone, zaprt za tujce, tj. izključena iz javnega življenja mesta. Vendar so se v post-sovjetskih letih razmere spremenile, pojavili so se najemniki, ki so bistveno popestrili funkcionalno "paleto" kompleksa in s tem odprli (čeprav ne v celoti) "Pravdo" meščanom.
Čas je, da naredimo naslednji korak in to življenje oblikujemo arhitekturno. To je zelo pomembno ne samo za Pravdo, katere stavbe je treba obnoviti in obnoviti, ampak tudi za Moskvo kot celoto. Glavna vektorja urbanistične politike zadnjih 20 let sta razvoj prostih ozemelj in obnova prometne infrastrukture. Oboje vodi v degradacijo ali izginotje odprtih urbanih prostorov. Prenova industrijskih con do neke mere kompenzira te izgube. Arma, Artplay, Rdeča vrtnica, tovarna Stanislavski in številni drugi projekti niso le vrnili mestu ogromnih ozemelj, ampak so ga obogatili z atraktivnimi zgradbami in kraji. Pravda se nahaja v središču velikega območja, ki ga omejujejo Leningradska avtocesta, Tretji prometni obroč in železnica. Ti kraji so bogati z zanimivo arhitekturo in jih poleg tega ne pokvarijo neprijetne zgradbe, a območje še vedno ni zelo prijazno ne lokalnim prebivalcem ne drugim Moskovčanom in obiskovalcem.
Pravda že dolgo potrebuje celovit koncept urbanističnega načrtovanja (glavni načrt), ki bi določal pravila igre za lastnike, investitorje in arhitekte. Kot kažejo izkušnje z najuspešnejšimi predelavami proizvodnih površin, je to obvezen korak. Vendar o tem ni govora - danes je obrat razdeljen med različne lastnike, ki delujejo sami, ne da bi med seboj usklajevali načrte, saj tega niso dolžni storiti. Situacijo zapleta dejstvo, da so nekatere stavbe arhitekturni spomeniki, nekatere pa ne.
Odsotnost omejitev odveže roke. Tako je na primer mogoče organizirati natečaje s potencialno "patogenimi" programi, ki vsebujejo teme, kot je iskanje arhitekturnih in umetniških rešitev za fasade stavb iz tridesetih let, pri čemer se upošteva uporaba nepristnih materialov (porcelanski kamen). Čeprav oblikovalski predmeti (stavbi 3 in 7) nimajo zaščitenega statusa (tj. Zakon dovoljuje njihovo spremembo), so dejansko del arhitekturne zasedbe kombinata Pravda. Izkazalo se je, da program udeležence obvezuje k razvoju projektov, ki lahko škodijo tej zasedbi. Če bi bila konkurenca "na papirju" (to pomeni, da ne bi vključevala izvedbe), bi tudi v tem primeru imela negativen učinek (škodljive ideje tvorijo napačne vrednote). Kaj se bo zgodilo, če bodo besede prešli na dejanja?"
Alexandra Selivanova
Vodja Centra avantgarde na Šabolovki, višji raziskovalec v Moskovskem muzeju:
»Zamisel o prenovi notranjih fasad dveh dvoriščnih stavb obrata Pravda in notranjosti tiskarne sproža številna vprašanja. Skoraj po naključju smo, ko smo izvedeli za razpis natečaja in prišli na predstavitev, uspeli nekako vplivati na situacijo: po postavljenih vprašanjih in objavah na Facebooku so bili popravljeni projektni nalogi. Zlasti so organizatorji uganili, da bodo stopili v stik z Marianno Evstratovo in od nje prejeli celoten predmet zaščite kompleksa, od koder so izvedeli, da dediščina ni le upravna stavba, ampak tudi tiskarna (stavba 2, tekmovanje)! V času razglasitve začetka organizatorji tega niso vedeli … Danes sestava žirije (ki se je prav tako spremenila skoraj za polovico: med drugim direktor MARSH Nikita Tokarev in - nepričakovano - Roman Diretovich, vodja projekta Centra za urbano kulturo "Pravda") bo povzel rezultate prve faze izbora udeležencev, 9. decembra pa bo objavljen projektni nalog. Upam, da bo po vseh prejetih informacijah vseboval ohranjene elemente notranjosti tiskarne: kovinske in jeklene ploščice, zasteklitve in okvirje strešnih oken, ohranjena lesena dela, tehnične stopnice itd.
Zdaj pa o globalnem. Na naše veliko obžalovanje ob vseh dobrih namenih izvajalcev konkurence nemogoče delati s tako zapuščino. Bistvo tekmovanja vsebuje nerešljiva protislovja. Prva naloga je: "Ustvariti nov videz stavb in notranjosti edinstvene zgodovinske stavbe." To je oksimoron. Poleg tega gre za kršitev norm in načel dela z dediščino, ki segajo od "nespodobnega" do "nezakonitega", odvisno od tega, kaj je predpisano v predmetu zaščite. Dejstvo, da se organizatorji tekmovanja v lastniških listinah sklicujejo na "odsotnost bremen" - to, odkrito povedano, spada v prvo kategorijo. Če ta konkurenca trdi, da je vzor za podobne situacije ("ponuditi visokokakovosten model za obnovo industrijskih objektov"), je položaj noja tukaj nesprejemljiv: "to nima nič skupnega s konkurenco", "obstaja drugi lastnik "," ti elementi niso vključeni v predmet zaščite "… Upravne stavbe Pravde, enega ključnih spomenikov konstruktivizma v Moskvi, ki propada v bližini, ni mogoče prezreti. Nemogoče se je pretvarjati, da je kompleks sestavljen iz ločenih neodvisnih elementov, od katerih je nekatere (poleg tega z ločenimi fasadami) mogoče "okrasiti", nekatere pa ne opaziti. Ne moremo se voditi s formalnim pristopom »pojavi se« ali »se ne pojavi«, če se pompozno govori o ohranjanju dediščine avantgarde in še posebej kompleksa Golosov.
In na koncu še o načelih. Zavesna fasada iz porcelanskega kamna, torej ploščic, ki posnemajo naravni kamen, je za konstruktivistični spomenik (o rastlini govorim kot o arhitekturnem kompleksu) pljunek v večnost. Še posebej v okviru govornega imena kompleksa - "Pravda". Bistvo te želje po "pokrivanju", "zavesi" in "skrivanju" se ne spremeni - ne glede na to, ali gre za stranski tir iz devetdesetih let, alukobond iz 2000-ih, porcelanski kamen iz 2010-ih. Razvijalci, ki se ukvarjajo s prenovo industrijskih prostorov, so že izvedeli, da je nesmiselno pokrivati zgodovinsko predrevolucionarno opeko s porcelansko kamnito ali imitacijsko opeko - treba jo je le očistiti. To moramo še razumeti v zvezi z armiranim betonom in terazitnim ometom dvajsetih in tridesetih let 20. stoletja. Urejanje dvorišč - seveda. Majhne oblike? Da. Zakaj pa skrivati arhitekturo?
Vse, proti čemur so se borili Ginzburg, Vesnins, isti Golosov - z lažnimi okrasnimi fasadami, z imitacijo in ponarejanjem, z zunanjo "lepoto" - vse je tu. Kako lahko natečaj predlagamo zasnovo posameznih fasadnih sten stavb, če jih dojemamo tridimenzionalno, v prostoru, v gibanju? Dekoraterji iz obdobja Golosova, ki so okrasili fasade za srečanje s Čeljuškiniti ali prvomajskimi demonstracijami, so za takšne namene uporabljali tkanine in vezane plošče. Je hkrati cenejši in bolj pošten. In kaj je z gledališčem povezano z arhitekturo."
Tatiana Tsareva
strokovnjak za izvajanje državnega zgodovinskega in kulturnega strokovnega znanja na Ministrstvu za kulturo Ruske federacije:
»O tekmovanju sem izvedel iz zanimive in burne razprave na Facebooku (
post Alexandra Selivanova), v katerem so bila izpostavljena zelo pomembna in nepomembna vprašanja, vključno z vprašanjem, kako se navezati na zgradbe, ki z nadzorom raziskovalcev niso bile vključene v sklop predmeta kulturne dediščine, ki so število stavb zgodovinskega in kulturnega spomenika časopisa "Pravda" (trideseta leta, arhitekt PA Golosov), predlaganih za obnovo.
Na splošno, pridružujoč se splošnemu tonu izjav, bi rad še enkrat opozoril, da je treba dokončati zgodovinsko-kulturno študijo celotnega kompleksa stavb Kombinata časopisa "Pravda" in na njegovi podlagi odobriti novo sestavo ansambel, razviti in odobriti predmet zaščite za na novo vključen celovit obnovitveni projekt in prilagoditev sodobni uporabi. In šele po tem bodo vse vrste dogodkov in poskusi s ploščicami postali legitimni - pod nadzorom restavratorjev, seveda na krajih, ki so popolnoma izgubili verodostojnost in niso vključeni v predmet zaščite spomenika.
Razumem, da je vse to enostavno in enostavno povedati strokovnjaku, verjetno pa je zelo neprijetno in žaljivo poslušati stranko, ki je prepričana, da bo zakonsko določen in po našem mnenju povsem pravilen postopek privedel do zgradba, ki bo v nekaj letih lahko v najboljšem primeru obnovila svojo kakovost in s tem komercialne lastnosti, kar bo stalo veliko denarja. In želim takoj in zdaj vse urediti z metodo "kulturne intervencije", "umetniško uporabiti" porcelansko kamnito posodo, o njej široko razpravljati v medijih, od vsepovsod prejeti pohvale in aplavz.
Hitro, učinkovito, poceni je mamljiv model prihodnjega standarda za preoblikovanje zapuščenih in zanemarjenih spomenikov v modne mestne znamenitosti. Seveda ne bi želel "zadušiti brsti" želje lastnikov, da bi se z javnimi odkrito pogovorili o projektih za obnovo dragocenih stavb, ki vključujejo "izredne rešitve" - to odprtost je treba spodbujati in razvijati na vse možne načine. Toda temeljna podpora takšnemu pristopu k delu z dragocenimi stavbnimi elementi lahko privede do ustvarjanja precedensa, da kulturna skupnost odobri nepopravljive spremembe v stilistiki dragocenih urbanih zgradb samo z utemeljitvijo, da stavba formalno ni vključena na seznam spomenikov."
