Aleksej Ginzburg je o tem projektu že malo govoril v intervjuju za Archi.ru - še posebej pomembna se mu zdi bližina gledališča, slavnega primera moskovskega brutalizma. "Z avtomobilom sem pripeljal vzorce opeke, jih postavil ob steno gledališča in preveril, ali so uglašeni, a ne preveč natančno," pravi arhitekt. Vendar je kontekst trga Taganskaya raznolik in gledališče ni njegov edini element, čeprav eden glavnih.
Kompleksna oblika najdišča kot celote gravitira proti pravokotnemu trikotniku, katerega hipotenuza je podolgovata vzdolž rdeče črte Zemeljske gredi. Pravi kot je v globini. To je priročna oblika za trgovino, saj se izkaže, da je dolžina vitrin vzdolž glavne fasade precej velika glede na skupno površino. Trikotnik zagotavlja potreben "spodnji del" dejanskega prodajnega prostora: v petih nadstropjih trgovin, supermarketa, restavracije in kina, združenih okoli predvidljivo trikotnega atrija. Njegov majhen prostor, ki je dobro viden na odseku, je arhitekt nagnil kot poševni stolp v Pisi: od tal do tal se od središča premakne proti Vrtnemu obroču - do ravne, rahlo nagnjene luči, katere steklo je nagnjen proti jugu. Tako zastekljena terasa, skoraj nepogrešljiv del sodobne trgovine, zajame največjo možno količino sončne svetlobe. Obstajata dve ravni parkiranja pod zemljo.
Zdaj je mesto prazno, le v kotu travnatega griča je majhno talno parkirišče. Toda prej so ga zasedle trgovske vrste Tagansky, katerih zgodovinarji stavb so celo poskušali pripisati Osipu Boveju. Trapezni obris vrstic je skoraj popolnoma sovpadal z zdaj praznim trikotnikom, čeprav je bilo naokoli veliko trgovin, zunaj meja vrstic. Nakupovalna arkada je bila porušena v šestdesetih letih; Hkrati je bil pod trgom na Vrtnem obroču položen predor, sam trg pa spremenjen v eno najbolj prostornih in problematičnih vozlišč med "avtocestami v moskovskem slogu". Mesto je ostalo prazno mesto, še posebej opazno v nasprotju z velikim obsegom gledališča Taganka, ki se je pojavilo v osemdesetih letih. Novi večnamenski kompleks bi moral biti nameščen tik na mestu nakupovalne arkade in ga neposredno podedovati, ne samo v smislu, da oživi komercialno funkcijo na tem mestu, ampak tudi, recimo, arhitekturno in genetsko: razdalja med stenami na glavni fasadi nove stavbe je dobesedno vlečena iz Taganskih vrstic. Iz ritmičnega zrna prejšnje zraste nova zgradba, ki jo v višino preseže, kar pa se pogosto zgodi otrokom, ki zrastejo višje od svojih staršev.
Treba je povedati, da so tudi pozne sovjetske oblasti Taganskogo trg prepoznale ne le kot gledališko, ampak tudi kot komercialno vlogo - plošče v okrožju so opremljene z obveznim in zelo obsežnim "steklom" vzdolž ulic. V tržnih devetdesetih letih so temo razvijale različne trgovine in stojnice bližje izhodom iz podzemne železnice - nekateri med njimi so nedavno postali žrtev znane zgodbe o "rušenju eskadrilj". Trgovina, ki ni nikoli umirala na Taganki, se je iz urejenih trgovin v starih moskovskih vrstah z oboki in dvorišči preselila v sovjetsko regulirano steklo - do grobega čara kaotično rastočih "gob" devetdesetih. Zdaj se zdi, da je čas za nakupovalni center. Žaliti se ali ne smeti malim trgovinicam je osebna izbira (jaz se), vendar je povsem očitno, da se morajo njihove preproste zgradbe v središču mesta slej ko prej umakniti nečemu drugemu. Spomnimo pa, da delo na projektu nima nobene zveze z rušitvami, začelo se je že pri prejšnjem županu.
Različni pa so tudi nakupovalni centri, ki imajo neizogibno zlo konsolidacije, moč omrežne logistike in čar udobnega potrošništva - po malem vse. Toda rad bi poudaril, da je Alekseju Ginzburgu po dogovoru uspelo vztrajati pri metropolitanskem formatu trgovine z izložbami in ulično promenado. Trgovina, podobna evropskim prehodom in velikim trgovinam, vsi ti pariški Le Bon Marché in so v tem smislu podobni moskovskemu GUM-u, ki je, mimogrede, na Rdečem trgu nadomestil tudi požarovno nakupovalno arkado Beauvais. Večnamenski kompleks Alexey Ginzburg je hibrid atrijske zgradbe z arkadno in mestno ulico, ki se poleg tega spominja stare nakupovalne arkade. Se bo tukaj, na robu Vrtnega obroča, pojavila trgovska promenada? Zakaj ne. Od podzemne železnice sta dve stopnici, polovica avtomobilskega prometa je odstranjena nižje, do nivoja predora in tu, na hribu, ni preveč čutiti.
Tretji pomemben del konteksta po gledališki in nakupovalni arkadi so hiše iz 19. stoletja, ki se skoraj neprekinjeno raztezajo vzdolž iste strani Zemlyanoy Val-a proti Yauzi. Da jih ne bi "zatrli" z ogromnim volumnom, je glavna fasada večnamenskega kompleksa razdeljena na tri štrline. Med njimi so stekleni mostovi vhodov, v notranjosti trikotno poglobljeni, kar je dobro vidno na tlorisu. Skoraj zrcalijo gledališko stavbo, kjer sta nasproti dve opečni trikotni polici podobne velikosti. Načrt jasno kaže: dve stavbi sta koščki istega mozaika, štrline-vdolbine pa so ključne za njuno povezavo. Le ti so ločeni, prerezani z Vrtnim obročem, glavna fasada nove stavbe pa je porozna, mrežasta - kot rez. In zadnje stene, ki gledajo na sosednje ulice, so trdne, tukaj je manj oken, več sten. Tu so vhodi za nakladalne trgovine, sorazmerna preprostost in izoliranost fasad pa iz pragmatičnih razlogov. In hkrati zunanjost "dvorišča" še bolj odmeva z ritmom in plastičnostjo gledališke stavbe, kot da bi bil IFC res odlomljeni drobec njegove opečne skale, druge polovice Herkulovih stebrov. Seveda, skupaj z gledališčem, nova stavba tvori propileje vhoda na trg - to je njen urbanistični pomen: postala bo drugi, manjkajoči pilon nove različice Taganskih vrat. Mimogrede, stara lesena vrata Zemlyanoy Gorod, zgrajena v 17. stoletju, so bila na sedanjem ozemlju MFC, zato dedovanje poteka s polno pravico, čeprav je sodobna različica propil spremenila obseg in lokacijo - navsezadnje tu trasa Sadovoe Koltso ne poteka vzdolž jaška na zahodu.
Propileje bodo seveda delovale tako na vhodu na trg kot na izhodu z njega. Zdaj, še posebej, ko iz Serpukhovske ulice zavijete na obroč v smeri železniške postaje Kursk, se zdi trg pretirano širok in neoblikovan, nova stavba pa bo postala še en obmejni poudarek. Prekrivam se, upam si trditi, poleg gledališča tudi cerkev sv. Nikolaja na Bolvanovki: prej je bil trg okrašen z dvema opaznima zvezkoma, zdaj bodo trije.
Ker pa je MFC obsežni par gledališke stavbe, MFC sploh ne postane njegov polni odraz. Namesto tega se na podoben-drugačen način poigra z mojstrovino kontekstualnega brutalizma. Posebej opazen je kontrast enodelne, hkrati pa gledališke stavbe, ki je obstojala z opečnimi zasloni - in rebrasto prepustne svetlobne rešetke glavne fasade MFC. Fasadni zaslon, fasadna vitrina je izpostavljen vzdolž Vrtnega kot ščit, naslonjen na trikotno podlago stavbe. Njegova ravnina je celo nekoliko podolgovata, raztegnjena med dvema koncema - severnim in južnim vogalom trikotnika, ki prevzameta vlogo pomembnih poudarkov, obrnjenih proti občinstvu, proti krogu obroča. Medijski zasloni bodo nameščeni na koncih, prevzeli bodo vlogo tablic in reklamnih panojev. Toda poleg svetlečih dodatkov pozornost lahko pritegne že sama oblika koncev - zapletenih, ostro odrezanih, z rahlim zasukom njihove kubistične "glave" na progo. Nos severnega konca močno visi v vesolju, kar s poudarjeno lahkoto nasprotuje vztrajnosti pobočja. Pod njim - svetlo betonsko stopnišče vodi skozi visoko steklo, osvetljeno ob večerih, neposredno v drugo nadstropje. Pod stopnicami je vhod in izhod s podzemnega parkirišča: prednosti pobočja se uporabljajo tako funkcionalno kot plastično.
Razlika v nadmorski višini na lokaciji je osem metrov, kar ni veliko in ne malo, v portfelju Alekseja Ginzburga so zgradbe na strmejših pobočjih, poleg tega pa arhitekt celo rad dela z olajšanjem, saj meni, da to ni breme, ampak zanimiva naloga. Tudi tu - stavba ne drsi po pobočju, ampak se dviga pod strogo vodoravnim vencem. V praksi to pomeni, da dve dodatni etaži postopoma rasteta do severnega roba. S strani trga je prostornina štiri zgodbe, čeprav, če upoštevamo kontekstualni korak, nežno izrezljan od zgoraj, potem obstajajo celo tri zgodbe, na strani Yauza, s severa, pa šest njih, kar daje povsem drugačen obseg, letenje. Tudi oblikovanje fasad se razvija: južni risalit je razrezan delno, nadstropje za tlemi, odseva razsežnost zgodovinskega mesta, osrednje - ravno nasproti gledališča - ima največji ritem, tu so tla kombinirana v dve ali celo tri v višino. Najsevernejši, najvišji, prejme drugi vodoravni koferdam. Vendar nasprotujoči si ritem združujeta skupna tekstura in logika konstrukcije.
Delo na projektu je trajalo dolgo, avtorji so preučili veliko možnosti za oblaganje. Več belega kamna, s tankimi preklami iz jurskega marmorja in velikim steklenim vložkom - "glava". In več opečnih, vključno s portali s širokimi velikimi okvirji. V tem primeru je bila končna različica res uspešna, težko pridobljena in moderna, ni tuja svežim trendom. Tekstura opeke, pestro od sive do črne skozi "rdeče gledališče", je na meji med detajli in minimalizmom. Glavni dekorativni element so stopničasta pobočja, njihove vrstice lepo štrlijo ena za drugo vzdolž polovične širine poke, kar nakazuje tudi na prelom površine, ki se je "odlepila" od gledališča. Poleg tega je preprosta tehnika sama po sebi zasnovana za svetlobelje: fasada gleda proti zahodu, poševno sonce pa mora dobro poudariti relief. Opečni koraki bodo vidni tudi večini pešcev, saj gre glavni tok ljudi od podzemne železnice navzdol - na levi je več pobočij, na desni ni pobočij in okvirji visokih oken, ki združujejo dve ali tri nadstropja, so asimetrične, preklade pa trikotne. Za obloge je predvidena uporaba nizozemskega klinkerja.
Reči, da je bila naloga, zastavljena v tem projektu, težka in odgovorna, ne pomeni ničesar reči. Nasprotno pa je opazno mesto mojstrovina, pri kateri je preučeval arhitekturo Alexey Ginzburg po lastnem priznanju kot študent, ljubljeni spomenik modernizma, vreden občudovanja. In ne samo on, ampak na splošno - ključno mesto v moskovski zgodovini sedemdesetih let, kljub temu "Taganka", tukaj je bil pokopan Vysotsky. Urbani prostor na tem mestu je tako prenasičen s pomenskimi "plastmi", da praznina nehote začne govoriti; obenem pa bi bilo grozno zgraditi nekaj brez hrbtenice. Zdi se, da nam je v tem primeru uspelo najti ravnovesje in se izogniti sramežljivosti, pri čemer smo se odločili za natančno, na nek način celo zvonečo rešitev - ščit-ogledalo, vredno parih slavnega gledališča, ki svoj čas interpretira po svoje. Naš čas trgovanja, obseden z udobjem meščanov, vendar nekaj, kar še ni pozabilo nase.
