Po številu kvadratnih metrov v gradnji je okrožje Danilovsky danes praktično rekorder. Tako kot velikanske gobe po dežju se tudi tu pojavijo ogromni stanovanjski kompleksi - samo ZilART je nekaj vreden. V ozadju vseh teh obsežnih projektov je stanovanjska stavba z enim vhodom, ki so jo v bližini podzemne postaje Tulskaya zgradili Aleksander Asadov in Karen Saprichyan, videti skromno, a dostojanstveno. Nepozaben videz, majhno število stanovanj z različnimi postavitvami, zaprto urejeno dvorišče, podzemno parkirišče ustvarjajo tisto vzdušje intimnosti, skorajda klafanje, ki ga tako zahtevajo prebivalci mega mest. Verjetno je zato hiša danes praktično razprodana.
Mesto na 2. Samarinskiji ulici, za trgom Danilovsky, je do nedavnega zasedla postaja MGTS, zgrajena v osemdesetih letih. Ko je bilo odločeno, da se na njenem mestu zgradi stanovanjska zgradba, je investicijsko podjetje organiziralo mini natečaj, na katerem sta zmagala Asadov in Saprichyan. Svojo prihodnjo strukturo so morali umestiti v precej razgiban kontekst - na neposredni lokaciji so bile tik sovjetske "škatle" tipične sovjetske "škatle", ki so bile na neposredni črti med tako pomembnimi stavbami za Moskvo, kot so Šuhov stolp in Hiša-ladja na Boljši Tulskiji.. Nasprotno, čez ozko ulico Samarinskaya se je razprostrla hobotnica tržnice Danilovsky, kar je tudi dvoumen dejavnik: na eni strani je trg trg, na drugi pa je Danilovsky danes znamenit kraj, ki promovira nova filozofija hrane, tudi izleti zdaj vodijo sem, zato je to, kar je v soseski, bolj kot za prestiž. In ena od avtoric projekta, Karen Saprichyan, ima oseben odnos do tega starega moskovskega okrožja: rojen je bil tukaj, odraščal in šola, v kateri je študiral, je kakih tristo metrov od nove stavbe.
Stavba, ki je v načrtu dokaj kompaktna, ne štrli čez meje mesta prejšnjega razvoja; ima le dvanajst nadstropij, v primerjavi s projektom pa je bilo treba višino stavbe znižati za šest metrov - to je zahteval ločni svet, čeprav je okrog veliko višjih stavb. Kljub dejstvu, da je zgradba hiše enodelna, je vizualno videti kot dva zvezka, ki sta sestavila skupaj, od katerih se eden premakne nazaj glede na ulično črto. Ta rešitev je omogočila, prvič, da se je izognila obliki pravokotne "škatle", in drugič, da je bistveno optimizirala notranjo postavitev: za oba volumna je bilo mogoče, ne da bi kršili standarde, narediti le eno stopnišče in blok dvigala. Tako je bila dosežena minimalna izguba življenjske površine, hodniki v nadstropjih pa so se izkazali za precej kratke, kar vedno deluje v sliko udobnega bivalnega prostora.
Prvo nadstropje hiše je namenjeno pisarnam, sem lahko vstopite z ulice; Prebivalci bodo v stanovanjski del vstopili skozi urejeno dvorišče, zeleno in dovolj izolirano od uličnega hrupa. Prostornina prve stopnje je delno odstranjena, stavba pa sloni na stebrih, obrnjenih s porcelansko kamnito posodo, pod katero je organiziran prehod za posebno opremo. Te podpore seveda dojemajo kot prostovoljno ali nehoteno poimenovanje s hišno ladjo, ki se nahaja v vidnem polju na Bolshaya Tulskaya; čeprav avtorji v procesu oblikovanja niso bili posebej navdihnjeni z idejami konstruktivizma, Karen Saprichyan priznava, da je "okvir stavbe morda res konstruktivističen." Tu naj dodamo še tako presenetljivo tehniko, kot so trakasta okna, ki obkrožajo oba dela stavbe (čeprav na različnih višinah) - spet neposredna "rima" do znamenitega "ležečega nebotičnika". V bistvu so v arhitekturni rešitvi uporabljeni elementi povsem moderne: veliki volumni, erkerji, poleg njih pa dodani še elementi manjšega obsega v natančno prilagojenih razmerjih. Poleg tega so se številne zanimive podrobnosti, ki so bile le začrtane v projektu, pojavile ravno v postopku dokončanja fasad, zato je presenetljivo, da je stavba v resničnem življenju videti še bolj zanimiva kot v osnutku zasnove.
Po celotni višini hiše, ki jo prekinjajo zgolj omenjeni pasovi oken, se raztezajo vertikale zastekljenih lož - v vogalih so videti kot erkerji. Glede na postavitve so vsa nadstropja različna; najbolj prostorni apartmaji se nahajajo seveda zgoraj - so praktično penthouse s stropi več kot 4 metre. Tudi kljub prisilnemu zniževanju višine so arhitekti uspeli ohraniti povsem spodobno višino v preostalih stanovanjih (skupaj 73) - stopnica med stropi je bila posledično približno 3,30 m. Absolutno vse podrobnosti - kot so mesta za klimatske naprave, namesto običajnih škatel, izdelanih v obliki gracioznih mrež na notranjih straneh zalivov, ograje lož, tanki aluminijasti okvirji po obodu oken, otežujejo vizualno vrsto fasad. "Zaradi svetlobe in sence je hiša videti zapleteno, skoraj kot skulptura," pravi Karen Saprichyan. "Rekel bi, da izgleda ročno."
Pravzaprav to ni presenetljivo, saj Saprichyan ni samo arhitekt, temveč tudi kipar in umetnik. Posebno pozornost je namenil barvni shemi fasad. Paleta temelji na rjavi barvi, ki je tu prisotna v treh različnih odtenkih, in če na ulični fasadi prevladuje svetlobna lestvica - obrisi erkerjev so narisani z navpičnicami, vodoravne črte uokvirjajo osrednji pas oken - nato na fasadi s pogledom na dvorišče je barva opazno gostejša. Zadržan zelenkasto-siv odtenek stemalita in žlahtni sivo-modri aluminij delujeta kot dodatna (v obeh primerih ti vložki pokrivajo medetažne stropove). Predvsem pa si bo gledalec zagotovo zapomnil osvežilne, kot spomladanski dež, vložke barve mladega listja pod okni, raztresene po fasadah brez presežkov, a s slikovito asimetrijo. Mimogrede, pred časom so bile v sosednji panelni stolpnici ograje lož naslikane v nič manj veselo rumeno barvo, tako da sta zdaj ti dve popolnoma različni stavbi sestavljali skoraj mondrijsko in zelo veselo sliko. Še posebej v sončnem vremenu, ko se rumeni kvadrati sosednjih balkonov in drobci modrega neba odražajo ob zelenih vložkih v steklu zalivov.
