Skoraj petdeset let po prvi izdaji Arhitekture mesta (Architettura della città) v Italiji je bilo to temeljno delo arhitekta Alda Rossija (1931–1997) objavljeno v ruskem jeziku. Dopolnjuje jo "Znanstvena avtobiografija", ki je bila prvič objavljena leta 1990, v ruskem prevodu pa jo je s predgovorom poslala Rossijeva hči, predsednica fundacije, imenovane po njem.
»Arhitektura mesta« daje avtorjev pogled na zgodovino svetovnega urbanističnega načrtovanja, pri čemer mesto obravnava kot sklop zgradb različnih časov, arhitektura pa ne kot zasnovo mestnega prostora, temveč kot »strukturo« ali enostavneje, stavba. Knjiga razlaga mesto v njegovem časovnem razvoju kot poseben pojav interakcije različnih družbenih, ekonomskih, zakonodajnih in političnih dejavnikov. Diskurs se odvija okoli koncepta fatti urbani, ki je v ruskem prevodu postal "dejstvo urbanega okolja". V Rossijevem pristopu lahko opazimo vpliv marksizma, ameriške šole socialne ekologije, semiotike in drugih novih humanističnih ved, ki so se razcvetele v povojnih letih. To delo je postalo eden prvih glasov v polemiki z modernističnim urbanističnim načrtovanjem za vrnitev k tradicionalni mestni strukturi z ulicami in trgi.
"Arhitektura mesta" je učbeniško besedilo teorije arhitekture dvajsetega stoletja, ki ga je napisal eden od ideologov postmodernizma in vrnitve k "tradicionalnemu" razumevanju arhitekture Aldo Rossi. Njegove zgradbe, kot sta pokopališče San Cataldo v Modeni (1971–78) in Gledališče miru za beneški bienale 1980, so že dolgo vključene v panteon podob sodobne arhitekture in so zabeležene v vseh njegovih »zgodbah«. Od objave Mestne arhitekture leta 1966 je bila ta knjiga prevedena v številne jezike in vključena v učbenike o zgodovini arhitekture in urbanizma. Leta 2011 je za 45. obletnico prve izdaje slavni IUAV - Inštitut za arhitekturo in urbanizem Univerze v Benetkah - organiziral posebno konferenco in razstavo. Ruski prevod njenega fragmenta, ki ga je naredila umetnostna kritičarka Olga Nazarova, se je istočasno, leta 2011, pojavil na straneh mednarodne revije PROJECT na pobudo Ane Bronovitske in profesorja na milanski politehniki Alessandro De Magistris, s slednjim komentar.
Prevoda iz leta 2015 ne spremlja komentar, je pa opremljen z vsemi avtorjevimi predgovori iz prve ameriške izdaje, tako da sodobnemu domačemu bralcu podrobno razložijo okoliščine objave besedila v ZDA v zgodnjih osemdesetih letih prejšnjega stoletja., medtem ko razloge za današnji nastop v založbi prestižnega inštituta "Strelka" mora bralec razmisliti sam.
V zadnjih dveh desetletjih je bilo v Rusiji objavljenih veliko prevodov najpomembnejših del o teoriji umetnosti in arhitekture. To so "Sedem arhitekturnih luči" in "Beneški kamni" Johna Ruskina, "Renesansa in barok" Heinricha Wölflina, "Renesansa in" renesansa "v zahodni umetnosti" Erwina Panofskega in številna druga ikonična dela. Vsem so sodobni strokovnjaki s komentarji in predgovori pomagali razumeti vrednost besedila, ki je že postalo zgodovinsko. Arhitektura mesta, napisana le šest let po renesansi in renesansi, je povsem skladna z obliko teh del, ki niso vplivale le na umetnostno zgodovino in študij arhitekture, temveč so spremenile tudi samo dojemanje umetniške in arhitekturne dediščine.
Presenetljivo je, zakaj se Rossijeva knjiga, "spomenik" arhitekturni teoriji, ni pojavila v ruščini veliko prej. V sovjetski dobi so bila prevedena številna temeljna besedila tujih arhitektov dvajsetega stoletja, od Le Corbusierja do Charlesa Jencksa, kmalu po prvi objavi pa je bilo objavljenih tudi veliko knjig v ruščini, kot je Pierre Luigi Nervi Build Correct (izvirna izdaja - 1955, sovjetska izdaja - 1957).
V času prve objave "Arhitekture mesta" in v celotni 2. polovici dvajsetega stoletja so bile kulturne vezi z Italijo močne, italijanski inženirji so delali v ZSSR, zgrajene so bile italijanske tovarne, vključno s FIAT-VAZ, Sovjetski arhitekti, razstavljeni na milanskem trienalu (1968), v Moskvi so potekale razstave Renata Guttusa in Giacoma Manzuja, v kinodvoranah pa so predvajali italijanske filme - od mojstrovin neorealizma do lahkih komedij z igralci, ki jih je imela rada sovjetska javnost. Tudi sam Aldo Rossi se je, tako kot mnogi njegovi kolegi tistih let, resnično zanimal za Sovjetsko zvezo. Leta 1954 je s skupino mladih komunistov celo obiskal Moskvo kot tiskovni predstavnik revije Casabella-Continuità (takrat jo je vodil Ernesto Nathan Rogers, eden od arhitektov skupine BBPR, avtor slavnega slogana "Od žlice do mesta"). Po vrnitvi domov je mladi Rossi za Casabello napisal navdušen esej o Stalinovih nebotičnikih, ki pa ga seveda ni objavil nihče, sploh pa ne zaradi njegove nenaklonjenosti ZSSR, kot bi morda mislili, ampak ravno nasprotno. Avantgardne italijanske arhitekturne revije so tudi v časih fašizma ostro kritizirale stalinistični historicizem. V povojnem obdobju, ko se je komunizem zdel edina alternativa fašizmu, arhitektura modernizma pa edino upanje za težko pričakovano socialno pravičnost, vodilna revija ni mogla ilustrirati članka o Sovjetski zvezi - "zemeljski raj" "- s fotografijami takšnih eklektičnih" pošasti ". Tako se je Rossi že takrat izkazal kot "črna ovca" med svojimi sodobniki - Manfredo Tafuri, Vittorio Gregotti, Vittorio De Feo, Carlo Aimonino, Giancarlo Di Carlo, ki je preučeval, analiziral in objavil zapuščino sovjetskega konstruktivizma, poskuse skupine NER in drugih urbanistov ter arhitektov povojnega modernizma. Rossi je do konca življenja ohranil simpatije do "stalinistične" zapuščine: o njih ni odkrito govoril, včasih pa jih je delil s svojimi kolegi.
Priljubljenost "Arhitektura mesta" v tujini daleč presega dela Rossijevih italijanskih kolegov, ki so na tak ali drugačen način razvili teme, obravnavane v njegovi knjigi. Gregotti je pisal o tem, da je treba ozemlje obravnavati kot en sam projekt, Tafuri je trdil o arhitekturi v kapitalističnem sistemu, "naivni funkcionalizem" pa je skoraj zborovsko kritizirala celotna rimska šola od Morettija do mladega Portogesija, vključno z modernistom Mariom Fiorentinom., avtor znamenitega stanovanjskega kompleksa Corviale, ki je zagotovil, da njegov dizajn ni navdihnil Le Corbusierjeva "stanovanjska enota", temveč kombinacija stanovanj in storitvenega sektorja v eni stavbi, značilna za zgodovinski Rim.
Aldo Rossi je pripadal določeni generaciji, "suspendirani" med generacijo arhitektov, ki so delali "za režim", in naslednjo - revolucionarno naravnano "generacijo '68" (režiser in pesnik Pier Paolo Pasolini je o njenih udeležencih zapisal: "Vi imeti obraze očetovih sinov. Sovražim te, pa tudi tvoje očete. "(" Italijanska komunistična partija - mladim ", 1968, prevod citata), ki ji pripada večina današnjih italijanskih arhitekturnih mojstrov.
Rossi in njegovi sodobniki so morali razviti in rehabilitirati številne teme, ki so se pojavile med hitrim razvojem mest pod fašizmom, med katerimi je bila tudi tema zgodovinskega mesta. Koncepti "okolja", natančne rekonstrukcije in urbanistične analize zgodovinskih stavb so bili razviti v Italiji v okviru polemike o urbani rekonstrukciji, ki je bila aktivno vključena v fašistični režim; med protagonisti tistih medvojnih let so bili tudi avantgardni arhitekti, kot sta denimo Giuseppe Terragni s projektom rekonstrukcije Como in Luggi Piccinato z urbanistično študijo Rima. Po vojni se je tema zgodovinskega mesta odprla z novega zornega kota: arhitekti so se soočili s problemom obnove uničenega Neaplja, Padove, Frascatija … Ta in številna druga italijanska umetniška središča so bila zaradi bombardiranja močno poškodovana in med njimi lahko še vedno najdete proste parcele in podrte stene, kot je na primer v Palermu. Pravzaprav so bili vsi milanski arhitekti druge polovice dvajsetega stoletja oblikovani kot mojstri pri obnovi svojega mesta, uničenega leta 1943, kot je Chino Dzucchi odlično pokazal na zadnjem beneškem bienalu. Rossi je odraščal v tem vzdušju (kot se spominja v Arhitektura mesta), njegovo delo pa je podedovalo težko in grozljivo intelektualno klimo v Italiji v času gospodarskega razcveta.
"Arhitektura mesta" je istega leta izšla z delom Roberta Venturija "Kompleksnost in protislovja v arhitekturi" in je imela z njim veliko skupnih tem. Njegova izdaja v angleškem jeziku se je v ZDA pojavila leta 1982, v času razcveta postmoderne arhitekture, in postala pomemben mejnik v rasti mednarodne slave Rusije. Naslednje leto ga je Paolo Portogesi imenoval za kustosa arhitekturnega odseka beneškega bienala, leta 1990 pa je postal prvi italijanski dobitnik Pritzkerjeve nagrade.
Objava "Arhitekture mesta" v ruščini prihaja v času naraščajočega zanimanja za povojni modernizem na eni strani in na drugi strani med razpravami o obnovi mest in razvoju soseske, ko nova stanovanjska območja posnemajo staroitalijansko mesta prejemajo navdušujoče kritike in val nekritičnega zanimanja za "stalinistično zapuščino".
Upamo, da knjige v kritiki funkcionalizma ne bomo dojemali kot "svežo" besedo, čeprav le zato, ker sta tako Rossi kot funkcionalizem, ki ga je kritiziral, že dolgo na policah zgodovine in je stopnja njihove pomembnosti vedno bolj pomembna. približuje pomembnost del Palladio in Vitruvius …
Ločeno bi rad opozoril na delo prevajalke Anastasije Golubtsove, ki je morala delati z neverjetno zapletenim besedilom - že zato, ker mnogi izrazi, ki so naravni za italijanski urbanistični diskurz, v ruščini ne obstajajo. Tako je na primer ključni koncept knjige - fatti urbani, ki se je v angleški različici spremenil v urbane predmete, v ruski izdaji postal "dejstva iz urbanega okolja". Čeprav ruski ekvivalent - "dejstvo" in ne izraža semantike italijanskega koncepta fatto (besedni samostalnik iz fare - narediti), je dovolj blizu ideji, ki jo je Rossi vnesel v to besedno zvezo. Morda pa prevod ni moral biti vedno zvest Rossijevi frazeologiji. Na primer, dvoumnosti pomena izraza »posamezen element arhitekturnega dejstva« (str. 40), s katerim medsebojno delujejo »arhitekturni tipi«, bi se lahko izognili, če bi prevod želel formalno zapreti terminologijo, sprejeto v knjigo, ampak da se zagotovi njen pomen, na primer - "individualni značaj strukture / stavbe."
Sporno se zdi tudi prevod Urbanistica z izrazom "urbanizem", ki v ruščini pomeni prej upravo mesta kot neposredno "urbanizam", povezan predvsem z delom arhitekta. In prav zaradi leksikalnih posebnosti Rossijevega dela in velike semantične sposobnosti njegovih izrazov bi rad videl komentar o "težavah pri prevajanju" - v zvezi z uporabljeno terminologijo, ki pa žal ne obstaja.
Znanstvena avtobiografija dopolnjuje publikacijo City Architecture. Rossi si je ime izposodil iz "Znanstvene avtobiografije" Maxa Plancka (1946), nemškega fizika in filozofa, katerega ime je največje združenje znanstvenih ustanov v Nemčiji. V tej knjigi arhitekt opisuje svojo ustvarjalno pot, pogled na arhitekturo, jo ponazarja s številnimi zgodovinskimi vzporednicami in razkriva tudi izjavo, ki jo je sam predlagal: »Arhitektura je eden od načinov preživetja, ki ga je našlo človeštvo; to je način, da izrazite svoje neizogibno iskanje sreče."
Pomanjkanje sodobnih znanstvenih komentarjev do obeh knjig je Strelka Press pripisovala željam dedičev. Pomen teh besedil za sodobno arhitekturo, pa tudi obilica imen v njih, ki jih danes mnogi bralci ne poznajo tako kot pred 50 leti (na primer Pierre Lavedant in Marcel Poet - eden od ustanoviteljev "zgodovina mesta"), naj bo odsotnost takega komentarja povsem oprijemljiva. Lahko le ugibamo, kako bi lahko uvedba pristojnega raziskovalca, ki pojasnjuje okoliščine videza knjige, njen pomen za založbo Zavoda Strelka, za rusko govoreče arhitekte, zgodovinarje, arhitekturne kritike in za sodobne ruske bralce na splošno, škodovala ta pomembna dela arhitekturne misli.
Upamo, da bo objava postala razlog za pojav takšne znanstvene analize teh del v ruščini v kontekstu sodobnih ruskih problemov urbanističnega načrtovanja.
Avtor članka je arhitekturni zgodovinar, doktor umetnostne zgodovine, predavatelj zgodovine arhitekture dvajsetega stoletja na rimski univerzi Tor Vergata.
Rossi A.
Mestna arhitektura / Per. z njim. Anastasia Golubtsova
M.: Strelka Press, 2015 - 264 str.
ISBN 978-5-906264-21-3
Rossi A.
Znanstvena avtobiografija / Per. z njim. Anastasia Golubtsova
M.: Strelka Press, 2015 - 176 str.
ISBN 978-5-906264-20-6
