Delo na projektu DAWN LOFT * STUDIO arhitektov DNA AG se je začelo z zmago na zaprtem arhitekturnem blitz natečaju, ki ga je lani jeseni izvedlo podjetje KR Properties. Tekmovanja so sodelovale tri ekipe, med njimi tudi biro iz Nizozemske. Dimenzije hiše in njene strukture so bile določene s parametri obstoječe stavbe; arhitekti so morali predlagati koncept zunanjega videza, urejanja okolice in notranjosti - rešiti jih v tako imenovanem "loft" slogu, hkrati pa jih narediti drugačne drugi predmeti KR Properties.
Hiša se nahaja v samem središču, na območju Krasnaja Presnja: gre za vzhodni del ozemlja strojegradnje Rassvet, katere najstarejše stavbe, ki še vedno pripadajo tovarni, je leta 1900 zgradil Roman Klein za legendarno tovarno pohištva "Mur in Meriliz". Od takrat je bila lokacija zgrajena z industrijskimi zgradbami iz različnih obdobij, vključno s koncem 20. stoletja. DNAag je sodeloval z enim od teh poznih sovjetskih korpusov. Vzhodna meja najdišča leži ob parku nekdanjega P. I. Shchukin, majhen kompleks v novoruskem slogu, ki je mnogim Moskovčanom znan kot Biološki muzej Timiryazev.
"Ko se sprehajate po njegovih lipah z raztresenimi bizarnimi muzejskimi hišami, se znajdete v neverjetnem vzdušju komornega posestva v Moskvi," prizna ena od avtoric projekta Natalya Sidorova. - Tu so v bližini stanovanjske stolpnice in brutalne industrijske stavbe predrevolucijskega in sovjetskega obdobja. Te pisane soseske nismo mogli prezreti in poskušali najti rešitev, ki bi bila organska za kontrastno okolje, a obdarjena s posameznim značajem. In oblikovati udoben dvoriščni prostor brez "pozivov" iz urbanega okolja."
Natančnost idejne rešitve, ki so jo avtorji takoj našli v natečajni skici, jim je pri nadaljnjem delu omogočila, da v celoti sledijo prvotni ideji, pri čemer so med nadaljnjim delom navedli le mere in podrobnosti, - pravijo arhitekti.
Bistvo ideje je bilo vizualno razdeliti vodoravno ravnino vzdolžnih fasad stavbe na šest "ločenih hiš" - vse skupaj se je izkazalo za podobno drobcu mestne ulice, zgrajene po splošnem projektnem kodeksu, vendar ne povsem enako.
Arhitekti za vsako pogojno "hišo" uporabljajo opeke različnih odtenkov in se malo poigrajo z nivoji karniš. Zamisel o majhnih hišah ne poudarja le plastičnost fasad, temveč tudi prostornina - zaradi različnih višin slemena strehe. Silhueto popestrijo odprte terase zgornjih nadstropij, ki povečujejo videz ulice. Konvencionalna "hiša" - ena celica fasade - ustreza enemu velikemu podstrešju s pogledom na muzej na zahodni strani stavbe in dvema manjšima na vzhodni strani. Zato se zahodna in vzhodna fasada med seboj dodatno razlikujeta - po širini, razmerjih in številu oken. Temo prevzamejo odtenki in podrobnosti: tekstura opeke, okenski okvirji (opečni okvirji, kovinska in lakonska okna brez okvirjev) in balkoni (štrleči, francoski, vgradni loži), - tvorijo posamezne obrazne poteze vsake "hiše".
V notranjosti so štiri nadstropja dvonadstropnih mansard s parkiriščem v obstoječi kleti stavbe in dvonadstropno podstrešje v zgornjem nivoju. Vsa podstrešja z medetažo in z drugo lučjo, visoko do 6 metrov. Prostori v prvem nadstropju imajo lasten vhod z ulice, do ostalih podstrehij je mogoče dostopati iz dvigal in vzdolžnega hodnika, ki se nahaja čez nadstropje. Ker je gradnja stavbe okvirna, bodo kupci lahko kombinirali podstrešja tako vzdolž fasade kot poglobljeno, tako da bodo pridobili parcele, ki se nahajajo nasproti druge, kar je, mimogrede, storil prvi kupec, pravijo arhitekti.
Koncept notranjosti javnih prostorov stavbe, ki so ga predlagali avtorji, sledi splošni ideji projekta. Zasnova koridorja odraža znotraj okrasnih fragmentov vsake fasade in prebivalce opominja, v kateri od pogojnih "hiš" so: opečnati zaključek spreminja barvo in teksturo, meje med pogojnimi "hišami" so poudarjene z okvirji.
Po mnenju avtorjev je bilo pri projektu pomembno najti način za vključitev industrijskega razvoja v stanovanjsko urbano okolje, hkrati pa ohraniti zgodovinski tovarniški duh kraja. Od tod je nastal zaplet vstavljanja majhnih količin, bolj značilnih za stanovanjske stavbe, v velik pravokoten industrijski okvir. Težko je reči, katera ploskev je pomembnejša - tovarniška parcela, ki jo predlaga okolje in kupec, ali mestna parcela, ki so jo predstavili avtorji - verjetno je v tem primeru smiselno kombinirati dve temi ali celo eno razviti v drugo: tovarne v mesto in mesta v tovarno - neke vrste prispodoba reorganizacije industrijskih con kot takih.
Vendar je nič manj kot raznolikost več stavb pomembna enotnost "kode", ki preprečuje, da bi sestava razpadla in se poigrala v raznolikosti urbanega razvoja. Vseh šest fasad na obeh straneh stavbe združuje skupna mreža, kjer je okno dvonadstropnih mansard sprejeto kot modul. Nekje, predvsem v zgornjih delih stavbe, ki naj bi bili po načelu superpozicije osvetljeni, se pojavi mostiček, ki modul razdeli na dva dela; nekje, nasprotno, dve okni sta združeni v velikih vitražih. Toda logika ni kršena: modul se bere tudi na praznih stenah končnih fasad - šahovski vzorec dekorativne teksture opeke. Enotnost materiala je opečna, splošno pa je kljub različnim višinam vencev položen naklon dvokapne strehe.
V notranjosti notranjih projektov, ki so jih predlagali arhitekti, je tudi veliko opečnih površin; podpira jih tekstura betona, črna vrata in kovinski elementi. Nekaj brutalnosti tega kompleta kompenzira obilo belih površin in naravne svetlobe: vsa okna so "francoska", od tal do stropa, kar je še posebej impresivno v prostoru dvonadstropne dnevne sobe. Strop zgornjega nivoja podstrešja je nagnjena površina špirovske konstrukcije poševne strehe, obložena z lesom in prerezana z zenitnimi strešnimi okni. Prijeten podeželski prostor dopolnjujejo prostorne terase in kamin, ki je na voljo le za zgornja nadstropja.
Obloge iz lesa se pojavijo tudi na zunanji strani, v rebrasti strehi nad vhodom. Vizir se prereže z videzom leče, ki lahko na steno meče okrogel črtast delček sončne svetlobe: nameščen na reliefnih trakovih opečne stene, bi moral izgledati očarljivo. Poleg tega so avtorji krog svetlobe na vhodu, ki se premika vzdolž stene po soncu, zamislili kot povezavo z logotipom projekta Dawn. Večerna osvetlitev vhoda ponavlja isto temo, v preddverju pa jo podvaja viseča svetilka, ki na leseni površini osvetli krog.
Na drugem koncu hiše je oster vizir nad vhodom na parkirišče iz umetno oksidiranega jekla, katerega rob jasno kaže na razliko ali celo nasprotno od "človeškega" vhoda in "avtomobila”Vhod, ne zaman postavljen na dve različni strani.
Podstrešja v pritličju so dobila ločene vhode in odprte terase, dvignjene nad pločnik do njihove nadstropja. Podnožje teras, kot tudi vhod na parkirišče, bodo zaključeni s ploščami iz oksidiranega jekla, po obrisu pa jih bo dopolnjevalo raznoliko rastlinje v vgrajenih gredicah. Vse to skupaj tvori prepustno umetniško mejo med zasebnim in javnim, hiša pa, kot se izkaže, združuje lastnosti zasebnega predmestja ali mestne hiše v pritličju z mestnimi mansardami zgoraj. Zasebno je povišano, skrito očem, vendar ne povsem - in ko greste mimo, lahko opazite prebivalce za listjem, ki pijejo kavo na terasi, skoraj tako kot v kavarni na ulici - tak stik prebivalcev z prostor mu daje drugačno dimenzijo, manj zaprto in bolj človeško, kot je danes sprejeto v Moskvi.
***
Spodaj objavljamo odgovore na več vprašanj, ki jih je Julija Zinkevič postavila Nataliji Sidorovi, Konstantinu Hodnjevu in Daniilu Lorenzu, ki so jih prijazno priskrbeli arhitekti.
Pravite, da ste se želeli "izogniti pozivom iz konteksta." Pa vendar, kako ste se odzvali na okolje?
Konstantin Hodnev:
- Stavba se nahaja znotraj gostega urbanega območja, vse fasade vidimo v drobcih ali šele, ko se približujemo stavbi, dolge fasade pa zaznamo v močni perspektivni redukciji. Majhne dvoriščne prostore večinoma tvorijo lastne fasade stavbe. Zato smo veliko pozornost namenili plastičnosti in razmerjem fasadnih elementov, teksturi materiala, podrobni rešitvi značaja zasebnih teras v pritličju in njihovem urejanju.
Kaj vas navdihuje pri delu na projektih?
Daniel Lorenz:
»Na številnih potovanjih po svetu poskušamo absorbirati najrazličnejše arhitekturne in kulturne izkušnje. In v prihodnosti jih uporabljamo pri svojih delih. Poleg tega to ni kopiranje določenih oblik, ampak želja po posredovanju pravilnih slik in občutkov, pri čemer se izognemo sekundarnim. Iz svežih "vtisov", ki so mi prišli prav pri razvoju koncepta "DAWN LOFT * STUDIO", lahko poimenujem zgodovinska skladišča ob pristaniških kanalih v Hamburgu s slikovitimi opečnimi stenami, ki segajo v vodo.
Ali DNA AG izvaja avtorski nadzor nad izvajanjem projekta?
Konstantin Hodnev:
- Naše projekte vedno poskušamo spremljati do zaključka vseh del na stavbi. Preoblikovanje obstoječe tovarniške stavbe ni enostaven postopek, nenehno se pojavljajo različna vprašanja, ki zahtevajo rešitev za nadzor projektanta, čeprav v fazi projektiranja zelo natančno premislimo vse podrobnosti. Upam, da bomo v tem primeru s projektom v vseh fazah njegove izvedbe, še posebej, ker se je že začel.
