O tem kraju smo že govorili dvakrat: do leta 2009 je MFC na trapeznem odseku na križišču ulice Ho Chi Minh in avenije Prosveshcheniya zasnoval Sergey Kiselev in število pisarniških prostorov v njem, ki je bilo prvotno načrtovano velika, se postopoma zmanjševala, stanovanja pa povečevala. Nato je Evgeny Gerasimov začel delati na spletnem mestu, hkrati pa se je naloga spremenila: glavno površino so zasedala stanovanja v udobnem razredu, približno četrtino - apartmajski hotel, v okviru pa je ostalo zelo malo pisarn dekorativnega dodatka. Gradnja kompleksa, ki ga je leta 2010 zasnoval Evgeny Gerasimov, je bila končana pred šestimi meseci v skoraj popolni skladnosti s projektom.
"Po mojem mnenju se je izkazala podoba" pletene košare "ali ograje, ograje, ki obdaja dvorišče, ki je bila tu zasnovana," pravi Evgeny Gerasimov. Moram priznati, da je ta opredelitev zelo natančna, saj je najprej pomen nove hiše ta, da se ograjuje in ščiti pred mestnim hrupom in onesnaževanjem precej velike (celotna površina parcele je 2,5 hektarja) in celostna prostor dvorišča. Dve stavbi obdajata dvorišče s simetričnim petkotnikom, ki nejasno spominja na sovjetski "znak kakovosti": trapez v obliki črke U dvajsetnadstropne stavbe, obrnjene proti aveniji Prosveshcheniya, in ostra "puščica" konvergirajočih se ulic, široka šestnajstnadstropna " knjiga "apart-hotela dopolnjuje obod od zadnjega dela kompleksa. Na dvorišče so le trije prehodi: dva, kjer se stikata konca hiše in krila hotela, ter lok v "premčnem" delu, skozi katerega lahko s puščice med puščico vstopite s strani parka ulice - z drugimi besedami, obod je zelo zaprt, neposredno v nasprotju z ideologijo pihanih mikroskopov.
Izkazalo se je podobno kot stalinistični prostori, le še večji. Če pa natančno pogledate okoliške mikrokroge, lahko ugotovite tudi, da se je ideja o "superčetrti" rodila tukaj že v osemdesetih letih: plošče plošče nižje, a pogosto celo daljše dolžine pogosto obračajo, dobijo bodisi v obliki črke L ali v obliki črke U, včasih se celo zaprejo v prostorne trge, ali sanjajo o starem mestu ali se branijo pred hladnim vetrom. Tako ali drugače bi lahko ob pogledu na načrt okrožja pomislili, da je bila ideja o velikanski četrti že prisotna v njem, vendar takrat ni bila dokončana. Hiša Jevgenija Gerasimova je vsekakor popolnoma razkrila temo: med površnimi in kljub vsem poskusom kljub vsemu zelo odprtim, odprtim okoljem panelnih hiš, prepletenih s poznimi nakupovalnimi središči, je trdnjava, normanski grad, ki zapira nemirne oster vogal s svojo samozavestno, gosto maso, ki prečka ceste. To je hišni volumen, v vesolju je najprej prisoten - ostane, organizira ga predvsem po velikosti in mirni zadržanosti.
Risba fasad: velika mreža navpičnic, kot je pravilno izbrana ženska bluza, pomaga strukturirati in nekoliko osvetliti impresivno prostornino kompleksa, ki je s številnih stališč (razen glavnega) širša kot po višini. Okna, deloma navadna, deloma francoska, so razporejena v navpičnih vrstah, izmenično z medetažnimi vložki v nevtralno sivi barvi, včasih pa štrlijo naprej z asimetrično razmaknjenimi erkerji. Navpične črte sten med okni v resnici tvorijo namišljeno "ograjo", palisado s prekrivajočo se na njej, delno posnemajoč svetilko, velik vzorec pikslov rjavih, bež in skoraj belih (slonovine) trakov. Njihov vzorec prekinjajo tanki svetlobni horizontali, ki zajemajo "palisado" hiše šest, hotela - treh nadstropij (tako je v enem primeru ritem povečan, v drugem zdrobljen in razlika v višini zgradb je rahlo skrit). Ponekod se barva črt ohrani in vodoravno šiva vodoravno, kar poudarja njeno iluzornost in okrasnost risbe kot celote. Kjer je širina trakov širša (na primer v naročju hotela, kjer so stopnice), risba postane resnično pikselizirana in razbije del ravnine. V igri črt na fasadah - poskus optičnega popravljanja glasnosti ustreza tudi pomenski igri: ogromen volumen "gradu" v kombinaciji z grafiko zaloge, kot ena plus ena, skupaj da ruski zapor, spomin na predpetrski sever (vendar pa, kaj potem nakazuje, da je to namigovanje nastalo naključno).
Zgoraj nad dvema zgornjima nadstropjema ni vodoravnega estriha (pogojni entablatura ali venec), risba je odprta proti nebu, kar povečuje podobnost z seveda zelo pogojnimi "palicami" ali, čeprav je slika ograja sploh ni dobesedna, je prej razlog za geometrijsko igro, ki fasadam, ki doda nekoliko vitkosti in gibljivosti, niz kvadratnih metrov spremeni v avtorsko delo - kar v smislu dela ni bilo tako enostavno s stanovanji udobnega razreda (kar je, kot veste, zgornji segment ekonomskega razreda; hiša ima podzemno parkirišče na 511 avtomobilih (1062 apartmajev), v prvem nadstropju so trgovine, kavarne, spa center; je tudi vgrajen vrtec; stanovanja se prodajajo z dodelavo).
Za Evgenija Gerasimova je hiša YE’S eden prvih projektov v žanrskem razredu udobja. »To je dokaj težek segment poceni stanovanj, ki vključuje številne omejitve. S takšnimi pravili igre smo se že prej srečali, - pravi Gerasimov. - Konec koncev pa arhitekt vedno dela v mejah, to je naravno, sicer bi živeli obkroženi z mojstrovinami, Louvresom in Eifflovimi stolpi, kar pa, vidite, tudi ne bi bilo povsem normalno. Slabih zvrsti ni, tukaj lahko najdete tudi zanimanje - še posebej, če obstaja, kot v tem primeru, razvijalec, ki je pripravljen iskati rešitve skupaj z nami, na pogovor z arhitektom."
Hiše udobnega razreda, sicer ne predrage, a vseeno dovoljujejo, da se ne omejijo le na gradnjo plošč, so začele delovati po krizi leta 2008 in zdaj nekatere, kot vidimo, dokončujejo. Žanr, ki od arhitekta zahteva strogo samoomejevanje in posledično pozornost, natančnost in verjetno velika prizadevanja (v tem primeru so arhitekti naredili približno deset možnosti, preden se je končni projekt pojavil), bi morali prepoznati kot uporabnega in produktiven, saj kljub ogrodju pušča prostor za eksperimentiranje. Na primer za videz tako velikanske zaprte četrti, skrite pred mestnim hrupom v notranjosti.
