Seveda ne čisto. Švicarski paviljon so pohvalili vsi, ki sem jih srečal (»zanimiv in šaljiv«, Mark Hidekel), in res je dober, ker mu uspe združiti šalo z resnim razmišljanjem o tipizaciji življenja. Zabaven, vendar ne preobremenjen in kljub svoji preprostosti skrbno izdelan. Vse tri dni je bila vrsta v paviljonu in vsekakor se je bilo vredno pridružiti.
Kustosi Alessandro Bossar, Lee Tavor, Matthew van der Pluch in Ani Viervaara so projekt imenovali "Pregled praznih stanovanj" in izpostavili problem tipkanja najemnih stanovanj. Obiskovalce imenujejo notranji turisti in poudarjajo, da v paviljonu ne razkazujejo apartmajev, temveč "obisk hiše"
»Večina Švicarjev živi v najetih stanovanjih (!) In se pogosto gibljejo,« razlaga Bossard, »sami sebe imenujemo narod najemnikov. Torej ljudje gravitirajo k standardiziranemu prostoru."
Na otvoritvi je zvenelo: biti moramo posamezniki; medtem ko standard prevladuje, ga kuratorji razmišljajo in primerjajo svojo postavitev z "Alico v čudežni deželi": vrata, kuhinje, okna in mize, tipkane do skrajnosti, včasih zrastejo do velikanskih velikosti, včasih se zmanjšajo na miniaturne - in to je celotna razlika. Paviljon je bil spremenjen v atrakcijo za raziskovanje prostorov različnih velikosti, vendar so ti elementi enaki, boljše tehnike za prikaz ponovitev si skoraj ne morete omisliti. Prehod skozi nizka vrata, upogibanje v tri smrti ali poskus pritiska na kljuko velikanskih vrat je medtem fascinantno. Avtorjem se moramo pokloniti: vsi ponavljajoči se elementi - trdno pritrjena kuhinjska vrata, vtičnice, stikala in kljuke na vratih - so izdelani v drugačnem merilu, vključno z liliputanskim, ki je viden v oknu - popolnoma enaki.
Enake notranje lupine rastejo iz postavitev in so njihovo nadaljevanje, tako da je običajno, da jih ne opazimo, ampak ignoriramo kot neizogibno ozadje, primerno za vsakega - neznanega - najemnika, ki ima nekatere skupne lastnosti, ki ustrezajo vsem. Takšne fotografije so se v zadnjem času začele pojavljati v publikacijah, posvečenih stanovanju, ironično pa kustosi. Hkrati obstajajo analogije z običajnimi belimi stenami umetniških galerij in protestantskimi cerkvami - tudi bele stene stanovanj niso ustvarjene za ogled. Toda lupina v notranjosti se ne pokaže samo, ampak tudi postavlja vprašanja, - nadaljujejo. "Prazno" Yvesa Kleina nadomesti Armanovo "polnost". Leonardo da Vinci je predlagal, naj umetnike navdihuje neenakomernost sten, Corbusier pa je ukazal, da jih poravnajo z ometom. Toda ena plast kita ni dovolj - povzemite avtorje koncepta švicarskega paviljona.
Seveda govorimo o prehodu z obrobja na sredino in nazaj. Kustosi prikazujejo "arhitekturo, ki ni bila nikoli slavna, prevajajo sekundarne like pod lučjo reflektorjev - tu ne gre za arhitekturno kritiko, temveč za arhitekturno odkritje," poudarjajo. Ko se sprehajate po paviljonu, "nehate biti arhitekt, prodajalec ali kupec stanovanja, univerzitetni diplomant ali celo arhitekt, postanete notranji turist." Toda tu turistična neumnost vodi do napačnih interpretacij. Kje je fasada? Je zasebno ali javno? Kdo živi tukaj? Da, vsi, - zaključijo kustosi. ***
Žirija je posebno omenila paviljon Združenega kraljestva, ki sta ga kustosa Caruso San John in Marcus Taylor poimenovala "Otok", prostor pa je bil prazen, razen stolov in opreme za prireditve, okrog paviljona pa je bil postavljen aluminijast oder z razgledno ploščadjo nad njimi. Zgoraj so stoli, mize in senčniki. Treba je povedati, da je britanska ploščad okoli grebena strehe, katere strešnike je zdaj mogoče gledati od zgoraj, obsežna, zanesljiva in se sploh ne ziba. V madžarskem paviljonu, kjer so na dvorišču zgradili podoben oder iz istega materiala, se tla zgornje ploščadi sumljivo zibajo pod nogami.
Oblika žirije za paviljon Združenega kraljestva: za drzen predlog, ki praznino uporablja za ustvarjanje "prostega prostora" / prostega prostora za prireditve in izmenjavo informacij.
***
Portugalec Eduardo Souto de Moura je na kuratorski razstavi Freespace prejel zlatega leva in bilo je jasno, koliko jih je pohitelo iskati, in ko so ga našli, so se spraševali, zakaj. Mimo njenega namestitve je lažje iti: dve veliki fotografiji na steni, nič pred njima. Formulacija žirije: za natančen par zračnih fotografij, ki razkrivajo bistvo razmerja med arhitekturo, časom in krajem. Prosti prostor se zdi sam po sebi, preprost in odprt. Torej pred seboj vidite žirijo, ki hodi in razmišlja - koga podeliti? In pojdimo k tistemu, ki ga ni nihče opazil.
***
Srebrnega leva v kuratorski razstavi so prejeli arhitekti Vidler Vink Tayo - za projekt, prikazan v paviljonu bienala v Giardiniju. Tu celo presenetljivo ni praznine (po drugi strani kolikor je le mogoče) - dvorana je napolnjena z velikimi fotografijami na lesenih okvirih, kot so odri, in je posvečena projektu Karitas, vrsti intervencij v dotrajanih stavba psihiatričnega centra KARUS v belgijskem mestu Melle: leta 2015 je novi direktor ustavil rušenje stavbe in organiziral natečaj, s katerim je spodbudil arhitekte k razmišljanju o tem, kako bi lahko stavbo uporabili. Takrat še ni bilo streh, tal in razpok na stenah.
Widler Vink Tayo je predlagal, da stavbo zapustijo takšno, kot je, ruševine okrepijo z jeklenimi nosilci in luknje zapolnijo s penastobetonskimi bloki. V tla so izvrtali luknje za odvajanje deževnice in med njimi zgradili več začasnih koč za terapevtske seje in delavnice. V prihodnosti se bo kompleks lahko razvijal, glavno pa je, da se zdaj ne sesuje. Leseni stebri, ki podpirajo fotografije in simbolizirajo utrjene stene. "Počasnost in pričakovanje omogočata, da je arhitektura odprta za prihodnjo aktivacijo," je dejala žirija.
***
V kuratorski razstavi sta tudi dve "posebni omembi", obe sta šli tako rekoč v etno-razstave. Ena je pletena kocka s stopniščem v notranjosti, ki jo je zgradil Indonežanec Andra Matin v Corderiju: za "premišljeno namestitev, ki služi kot dobro ozadje za prikaz domačih struktur." Dejstvo je, da je Mateen namesto, da bi na stopnicah uredil svoja dela, tako kot vsi ostali, razstavil modele tipičnih indoazijskih hiš.
***
Žirija je drugo omembo podelila Raoulu Mehroti za tri projekte za Mumbaj, prikazane na razstavi: za „občutljivo raztapljanje socialnih ovir in hierarhije.
