3. julija so bili objavljeni rezultati natečaja za rešitev koncepta fasad nove stavbe Tretjakove galerije na Lavrušinskem pasu, objavljenega konec maja. Potem so bili objavljeni le projekti treh zmagovalcev: projekt urada SPEECH, ki je zasedel prvo mesto in bil sprejet v izvedbo, ter dve častni mesti, drugo in tretje. Zdaj objavljamo projekte vseh šestih udeležencev junijskega natečaja s podrobnejšimi komentarji in mnenji avtorjev. V naslednjem članku objavljamo različice Mosproekt-4, ki že od leta 1996 pripravlja projekt nove stavbe Državne Tretjakovske galerije. Upamo, da se bo slika izkazala za povsem popolno in bo našim bralcem omogočila, da bodo razumeli nianse tega natečaja, ki je v mnogih pogledih zapleten in sporen, a z vidika zgodovine moderne še vedno zelo zanimiv Moskovska arhitektura. Spomnimo, natečaj je potekal anonimno (projekti so bili predstavljeni po številkah), sestava žirije pa je v bistvu sovpadala s sestavo arhitekturnega sveta.
Prvo mesto. GOVOR Choban & Kuznetsov
V obrazložitvi Sergeja Tchobana in Igorja Chlenova piše:
“… Nova stavba Tretjakovske galerije zaključuje oblikovanje muzejske četrti, ki se harmonično prilega strukturi kompleksa. Da bi združili stavbe muzejske četrti, fasade nove stavbe Tretjakove galerije podpirajo ideologijo, ki jo je postavil muzej: ohranjanje nacionalne kulturne dediščine in dejanski dialog z družbo. Materiali in barve poudarjajo kontinuiteto arhitekturnega jezika stavb Tretjakovske galerije, zgrajene v različnih zgodovinskih obdobjih: kombinacija rdeče barve stene z belimi ploščami in okrasnimi elementi.
Na podlagi določil V. M. Vasnetsov, ruski slog na fasadah stavb in premišljevanje elementov prvobitne ruske arhitekture, fasade nove stavbe so iz starane, teksturirane rdeče opeke, z belimi elementi okenskih okvirjev iz arhitekturnega betona, zaključnimi reliefnimi pasovi, stebri. Zaobljeni vogali opečnega zaključka stavbe dajejo stavbi mehkejšo obliko, ki je tesno stisnjena znotraj meja mesta. Glavno poslanstvo dinamičnega dialoga med muzejem in mestom je izraženo v arhitekturni ideji fasade stavbe - beli okvirji različnih formatov, v strukturi prvotnega obešanja slik P. M. in S. M. Tretjakov, tvorijo steno s slikami. Žive slike, ki jih ustvarijo obiskovalci muzeja. Odlomki mojstrovin, razstavljeni v galeriji, se nanesejo na zunanjo zasteklitev z gladkim bledenjem.
Stacionarni enobarvni del slik, ki se povezuje z gibanjem barvnega toka obiskovalcev, te slike napolni z življenjem in ustvari učinek medsebojnega prodiranja v notranjost in zunanjost stavbe.
Glavni vhod, ki se nahaja na križišču glavnih pešpoti, je stekleni okvir za slike, ki se gladko spreminja v strešno okno, prebija skozi stavbo in povezuje modernost z zgodovino ter se spremeni v most za pešce. Ko so v preddverju, obiskovalci postanejo neuradni ustvarjalci glavne mojstrovine Tretjakovske galerije - slike, poimenovane po sebi, ki se nenehno spreminja, sledi korakom in odraža resnično sliko našega časa. Fasade podpirajo glavno temo visečih slik na steni. Vsak "slikovni okvir" fasade je, kot izrezljan trak, individualen s svojimi obrisi in vzorci. Različne velikosti okvirjev so posledica obsega okoliških prostorov.
Postopno zmanjševanje dimenzij ulic in zgradb od širokega nasipa do ožjega pasu Malega Tolmačevskega je določalo strukturo razširjene fasade - prehod iz velikih, kaotično nameščenih "okenskih okvirov" v togo strukturo,utelešanje skladnosti z obsegom razvoja. Fasada na Lavrušinskem pasu je delni namig, ki občinstvo pripravlja na glavno akcijo "žive slike" glavnega vhoda. Zmanjšana velikost okvirjev se navadno ujema z obsegom stavbe, hkrati pa izstopa v ozadju z individualnostjo."
Drugo mesto. SPREMLJANJE / PAPIR.
Valeria Preobrazhenskaya in Levon Airapetov pravita:
“Po eni strani je Sergej Kuznjecov odličen moški, da je vse to organiziral, po drugi strani pa je konkurenca precej kontroverzna. Vsem je bilo izjemno neprijetno. Toda za nas je sodelovanje na tem tekmovanju velik uspeh, saj smo se, potem ko smo se prijavili z ruskim paviljonom v Šanghaju, nenehno ukvarjali z raziskavami. Nimamo niti enega prehodnega projekta. Muzeji in paviljoni so smer, ki nam je najbližje. Veseli smo bili, da smo bili povabljeni. Nekateri arhitekti zaradi etičnih razlogov niso želeli sodelovati na natečaju. Strinjali smo se, ker je ta priložnost dragocena: ne vsak dan se nam ponudi razvoj enega od glavnih muzejev v državi - Tretjakovske galerije.
Stranka natečaja je bila podjetje Zarubezhproekt LLC. To je glavni izvajalec in generalni projektant v eni osebi. Za oblikovanje smo dobili manj kot mesec dni. To je zelo malo, tudi samo zato, da bi situacijo osmislili. Spletno mesto zavzema precej težko mesto. Tu imajo stavbe resno razliko v nadstropju. Potreben je bil poseben in pozoren pristop. Poleg tega se je Tretjakovska galerija sama razvila na kompleksen in dvoumen način, ki je zrasel iz majhnega zasebnega dvorca in bil večkrat dokončan in spremenjen. V osemdesetih letih so tam zgradili veliko sodobno shrambo, ki pa ni mogla zadovoljiti vseh potreb muzeja. V devetdesetih letih. vodstvo galerije se je odločilo za nadaljnjo širitev. V skladu s takrat razvitim TK je ekipa Mosproekt-4 predlagala svojo različico. A medtem ko so rušili stavbe, izvajali arheološka izkopavanja, odstranjevali komunikacije itd., Je postalo očitno, da pred nekaj leti predlagana rešitev ne ustreza več resničnim zahtevam. TK je bil preoblikovan, stavba se je močno povečala, medtem ko je Zamoskvorechye območje razvoja komor. Pojavilo se je vprašanje: kaj naprej?
Predstavili smo dve možnosti, ker smo želeli pokazati, da lahko sodelujemo s kulturno plastjo, ostanemo v kontekstu, hkrati pa lahko ponudimo svojo sodobno vizijo.
Prvi koncept je strožji. Postavitev smo razstavili, saj je nemogoče delati samo z ovojem. V notranjosti smo našli jasen funkcionalni diagram - delovni blok, razstavna dvorana, promenada, požarna stopnica in koncertna dvorana. Gluh volumen razstavnih prostorov je obrnjen proti reki, pred njo pa je v več nivojih tudi večnamenska dvorana, nad katero je galerija. Na nasprotni strani je zasnovana koncertna dvorana. Med njima je notranja ulica. Kavarne, knjigarne in drugi javni prostori, ki se nahajajo pred praznim zidom razstavne dvorane, bi se morali odpirati proti mestu. Na podlagi tega je bila ta fasada za nas po definiciji steklo. To je severna stran, sonca tam praktično ni, zato relief stene tu ni razkrit, svetlikava daje malo. Toda stavba potrebuje bogato plastiko. Odločili smo se za oblikovanje steklene fasade, izdelavo steklene skulpture. Za osnovo je bil vzet element, podoben piramidi. Izbrana oblika je podobna streham hiš, ki tvorijo Tretjakovo galerijo. Zgornja stran steklene piramide odseva nebo, spodnja odseva reko, na desni se odsevata kino Udarnik in hiša Iofan, na levi pa katedrala sv. Bazilija in Kremelj. S tem štirikotnikom smo stavbo postavili v kontekst. Rezultat je mozaik. Rdeča stena razstavnega prostora za stekleno lupino je dodala globino.
Tudi fasade, brez oken, so pobarvane z rdečo barvo kot sklic na rdeče opečne stene Tretjakovske galerije. Tu smo uporabili tudi relief stene, ki je šel skozi vse dekorje, povezane z ruskimi motivi. Stene naj bi bile iz toniranega betona. V tem slogu so rešeni blok požarnih stopnic, ki obdaja vhod na eni strani, in koncertna dvorana, ki meji na sprehajalno ulico na drugi strani. Ulico, ki ločuje dve stavbi, smo pokrili s prozorno streho. Z razdelitvijo stavbe na več zvezkov smo poskušali zmanjšati obseg in reproducirati Tretjakovsko galerijo, sestavljeno iz več majhnih stavb.
Ločena rešitev je bila predlagana tudi za dvoriščne fasade, ki so delovale kot ozadje ali zavesa pred graščinami in dvoranami muzeja. Uporablja vertikalno artikulacijo. Želeli smo doseči določeno zadržanost. Dekor je orientalska in moskovska tema, obstaja pa tudi evropska strogost, saj govorimo o sodobnem muzeju.
Struktura druge možnosti se praktično ne razlikuje od prve. Stavbo smo na enak način razdelili v ločene prostore. Če pogledate vzdolž nasipa, se prostor nove Tretjakove galerije nahaja med sedemnadstropno stanovanjsko stavbo in nizko stolpnico z okroglo kupolo. Dobili smo idejo, da bi nad vhodom naredili vizir, ki bi izgladil ta padec. Predlagali smo precej dinamično obliko in jo naredili kiparsko. Steklena fasada, tako kot v prvi različici, odraža vodo in zgradbe. In skoznjo se sveti rdeča stena razstavne dvorane. To je zelo podobno kremeljskim zvezdam. Poskušali smo se pokloniti ruski avantgardi. Koncertno dvorano smo oblekli v tanko usnje z ruskimi potezami. Lahko je iz kovine ali keramike. V steno je vdrto tudi veliko okno, s katerega bi po potrebi lahko podaljšali majhen oder za koncerte. Nasproti je Hiša vdov in občinstvo bi bilo dobro postavljeno na stopnice.
Toda glavna ideja tega projekta je galerija, ki ločuje dva glavna volumna stavbe, za katero smo se odločili kot eno veliko stopnišče. V predlaganem projektu je ta prostor en dolg hodnik, ki ga prečkajo tekoče stopnice in mostovi, ki ne povezuje dovolj delov stavbe. Prišli smo do stopnišča s ploščadmi, kjer lahko ljudje sedijo in občudujejo mesto po zgledu La Defense. Spodnji nivoji so osvetljeni skozi skoznje luknje na stopniščih. V perspektivi se stopnišče združi s streho stavbe.
Rezultat je zelo moderna podoba, ki bi se, kot se nam zdi, končno morala pojaviti v Moskvi. To je drzna odločitev, vendar je kupec želel dobiti različne ideje, ki smo mu jih ponudili."
Tretje mesto. TPO "Rezerva".
Vladimir Plotkin:
»To še zdaleč ni najbolj idealen način za izdelavo projekta, saj smo govorili o fasadi za že končan objekt. Če pustimo ob strani etična vprašanja natečaja, smo se, potem ko smo dvomili v potrebo po našem sodelovanju, kljub temu odločili, da delimo svoje misli o morebitni interpretaciji fasad Tretjakovske galerije in smo to imeli za strokovni nasvet, nič več.
Imeli smo več različnih možnosti - od najpreprostejših do najbolj radikalnih. Kot rezultat smo za osnovo izbrali temo nacionalnih okraskov, ki za našo delavnico ni zelo značilna. Vendar se je za ta projekt ta rešitev zdela najprimernejša. Poleg tega sem bil prepričan, da bo večina udeležencev nekako izrazila svoje mnenje o tej temi. In tako se je tudi zgodilo. Okraski so v zadnjih desetih letih zelo priljubljeni in so v zvezi s tem projektom tudi pomembni. Odločili smo se, da bomo idejo okrasne fasade pripeljali do absolutnosti in ponudili nekaj očarljivega in na videz neverjetno čudovitega.
Glavna ideja je na novi ravni razviti novoruski slog, v katerem je bil rešen Vasnecov friz obstoječe stavbe galerije. Sprva smo želeli uporabiti tradicionalno kombinacijo rdeče in bele. Obstajale so ideje, da bi naredili nekaj povsem barvitega, a nas je v nekem trenutku zelo navdihnila snežno bela, pernata, kot zmrznjeni vzorci na steklu, tkanina stavbe.
Kljub navidezni domišljiji je ta predlog več kot realen. Naša fasada je ažurna mreža, ki je lahko narejena iz rezane ali upognjene eloksirane kovine. Je bodisi enodelna bodisi točkovno varjena, ki deluje kot zunanja obloga dvojne fasade. Glavna fasada, izdelana iz stekla, in ponekod, odvisno od funkcionalne vsebine muzeja, ki je prazna stena, se nahaja na razdalji 60-70 cm od zunanje lupine. dosežemo dvojni, globok učinek na glavni stekleni fasadi, okrasni vzorec, ki bi ga lahko naredili s polnjenjem po plasteh. To tehnologijo poznamo.
Na robu pravokotno na fasado je postavljen upognjen kovinski trak, zato dobimo zelo zapleten vzorec. Je pa dobro berljiv, ker smo posebej izbrali obsežno lestvico, prepoznavno v ozadju okoliških stavb. Ta risba je idealna za čelni ogled. Pri premikanju po fasadi pride do dinamične preobrazbe slike, ki razpade, spremeni se v čudovito, očarljivo abstrakcijo, spreminja se glede na osvetlitev, ob bočnem jutranjem soncu se pojavi bogat svetlobelo.
Jasno je, da bi kakovostna izvedba takšnega projekta zahtevala veliko truda in stala veliko denarja. Toda to je bil profesionalni izziv, še posebej, ker govorimo o predmetu, pomembnem za mesto.
Najpomembnejša naloga, ki si jo je kupec postavil pred nas, ni bila poskusiti premisliti o obstoječi volumetrično-prostorski rešitvi. Na tem mestu je že izkopana jama, gradbeniki pa so že jutri pripravljeni začeti dela na gradnji muzeja. Zato je šlo samo za zavitek. In zdi se mi, da v tem predlogu ni bilo nič žaljivega. Ta preprost pravokotni volumen, ki ne zaseda otoškega položaja, temveč praznino vzdolž nasipa, deluje kot običajna četrtinska sprednja stavba. Če še enkrat pomislim na rešitev njene fasade, je bilo po mojem mnenju prav. Naj še enkrat poudarim, da smo to jemali kot prijateljski nasvet. Poleg tega je bila to zelo zanimiva izkušnja."
JSB "Ostozhenka"
avtorica projekta Maria Dekhtyar:
»Seveda je nesmisel, če stavbo projektira en arhitekt, nato pa so drugi biroji povabljeni k oblikovanju fasad. Verjetno se ne bi udeležili tako čudnega natečaja, toda avtor projekta Andrey Bokov je osebno povabil naš biro in Aleksandra Skokana, zato nismo mogli zavrniti. Pred začetkom dela so nam predstavili obstoječi projekt in zgodovino njegovega razvoja. Kupec nam je razložil, da bi rad videl sodobno evropsko arhitekturo, ki bi hkrati ustrezala tradiciji stare Tretjakovske galerije, ki gradi jasen asociativni niz. Nismo pa imeli posebne projektne naloge.
Razumeli smo, da je v nasprotju z drugimi stavbami kompleksa, ki so obrnjene na prijetne zamokvoretske steze, glavno pročelje nove stavbe obrnjeno proti kanalu, proti odprtim mestnim prostorom, zaradi česar je lahko bolj slovesno in elegantno. V skladu s konceptom razvoja je Tretjakovska galerija postavljena kot simbol ruske kulture in glavni nacionalni muzej države. In gradnja druge stavbe ni le širitev razstavnega prostora, temveč ustvarjanje nove sodobne podobe galerije. Stavba naj bi ustrezala temu programu, hkrati pa bi ostala sestavni del enega samega kompleksa.
Prav tako naj bi fasada nosila informacijsko funkcijo, vendar ne v dobesednem smislu, kot medijska fasada, temveč v obliki lahko berljivih asociacij. Zdelo se nam je, da se okras popolnoma prilega za te namene, zaznava se intuitivno, na podzavestni ravni, kar ustvarja različne bogate podobe v glavi.
Okras smo uporabili pri dekoraciji vseh fasad stavbe, razen notranjega dvorišča, ki je v drugem načrtu gledalo na Lavrušinski pas in se zato odločili v bolj sproščenem slogu. Seveda nas je navdihnila stara Tretjakovska galerija, zgodovinske stavbe, zgrajene po načrtih V. M. Vasnetsov in A. V. Shchusev, toda okras je imel izključno dekorativni in uporabni značaj. Odločili smo se, da mu damo hiperskalo, pripravi risbo fasade, kot matrico, iz osnovnih geometrijskih oblik - trikotnika, kroga, polkroga, kvadrata. Zdelo se nam je, da bo sveže, izbrana lestvica je ornament postavila v ospredje. V tem projektu mu je bila dodeljena glavna plastična, ne dekorativna vloga. Hkrati se okras mutira, spreminja in reagira na okolje. Fasada z največjo risbo je obrnjena proti nasipu, s pričakovanjem zaznavanja stavbe z oddaljenih točk, bližje stranskim ulicam, se spreminjata obseg in sestava. Rezultat je nekakšna konkretna čipka, ki reagira na kontekst, dobro deluje z vodo in tvori prepoznavno podobo muzeja. Okrasna interpretacija fasade nove stavbe je omogočila tudi vizualno znižanje lestvice, ki jo je približala ritmu okoliških stavb.
Glavna tema se nadaljuje na notranjih fasadah promenade, ki deli prostor razstavnih prostorov in koncertne dvorane. Neprekinjen vzorec gladko teče v prehod in tvori nekaj podobnega kanjonu z barvnimi okrasnimi stenami. Predvidevali smo, da bodo fasade iz betona, masovno pobarvane v barve, ki ustrezajo zgodovinski zgradbi Tretjakove galerije. Reže med betonskimi elementi so zapolnjene z vitražnimi strukturami."
Projekt UNK, Julius Borisov:
»Najprej bi rad povedal, da je šlo za precej nenavadno tekmovanje. Pred udeleženci je bila odkrito težka naloga - postaviti nove fasade na obstoječe postavitve in arhitekturne rešitve. Poleg tega je bilo to treba storiti v zelo kratkem času - manj kot mesecu dni. Toda govorili smo o zelo pomembnem, simbolnem predmetu. Naročnik nam ni ponudil nobene posebne naloge, hotel je le pridobiti našo vizijo in predlagal, da bi morala biti to popolnoma moderna stavba, ki odraža duh Tretjakove galerije.
Naša rešitev je temeljila na uporabi arhetipov obstoječe stavbe v novem projektu, tako da je na eni strani obstajala kontinuiteta, na drugi pa nov edinstven pristop. Za glavni figurativni element je bil izbran friz, ki je prisoten v vseh stavbah galerije. Na glavni fasadi nove stavbe se je friz spremenil v ogromen okvir, ki uokvirja stekleno ploščo orjaške slike, ki odraža reko in mesto. Trak raznobarvnih kozarcev razlaga Vasnetsovljev friz iz majolike in ploščic, le povečan. Vzeli smo obstoječo risbo in jo utelešili v sodobnih materialih in tehnologijah. Še en zelo značilen element v skladu s tradicijo galerije so strešna okna.
Med drugim so v Galeriji Tretjakov značilne določene barve - bela in rdeča. Odločili smo se, da jih ne bomo reproducirali v klasičnih materialih - opeki, ometu ali betonu, ampak smo uporabili zatemnjeno steklo, pri čemer smo izbrali pravo barvno paleto. Poleg barvnega kameleonskega stekla, ki spreminja barvo glede na zorni kot in osvetlitev, je na fasadah tudi prozorna zasteklitev - na tistih območjih, kjer je potrebna naravna svetloba. Ponoči zaradi osvetljenosti steklene fasade postanejo prosojne, kar omogoča opazovanje notranjega prostora muzeja z ulice. Pri dekoraciji naj bi uporabil tudi naravni kamen in ploščice.
Izbrani materiali in sestava omogočajo izravnavo tektonike stavbe, ta se v odsevih raztopi, postane del okolja. Ponudili smo popolno zapiranje vhodnega prostora in s tem zaščito pred padavinami ter ustvarjanje prijetnega in reprezentativnega vzdušja."
Tsimailo Lyashenko & Partners, Nikolay Lyashenko in Alexander Tsimailo:
»V našem predlogu smo si dovolili spremeniti in razširiti obseg natečajne naloge, ki je predvidevala razvoj samo fasad za obstoječi projekt. Menili smo, da je mogoče delno revidirati predlagane rešitve. V našem projektu so spremembe zlasti vplivale na vogalni del, na križišču nasipa z Lavrušinskim pasom. Hkrati se je struktura in postavitev stavbe skoraj v celoti ohranila. Konfiguracija glavnih prostorov je bila minimalno popravljena, koncertna dvorana je bila preseljena v podzemni del.
Poskušali smo ustvariti nov javni prostor pred glavnim vhodom v stavbo, s pogledom na nabrežje, v katerega so integrirane vse zgodovinske stavbe, ki se nahajajo na ozemlju galerije ob Lavrušinskem pasu. Ustvarjeni javni prostor s prozornim paviljonom, obrnjenim proti nabrežju, bi se moral spremeniti v ozemlje za prikaz vseh najpomembnejših in najpomembnejših na področju sodobne umetnosti. Njegova vsebina bi se lahko dinamično spreminjala in preoblikovala, prilagajala se potrebam galerije in delovala kot zbirališče ljudi ter mesto uvajala v umetnost.
Če govorimo o slogovni rešitvi, potem smo zase oblikovali določeno stališče. Ker je muzej shramba umetniških vrednot iz različnih obdobij in časov, smo njegovo pročelje razlagali kot plastenje različnih kulturnih plasti. Za dekoracijo je bila izbrana bela opeka - material, zelo značilen za okoliške stavbe. Neenakomerna zidana fasada je dala določen relief in teksturo. Proces postavljanja kompleksnega opečnega zidu smo želeli spremeniti v javno akcijo, v kateri bi lahko sodelovali najbolj vredni predstavniki družbe, povezani s kulturo. Tako bi gradnja galerije postala resnično nacionalni projekt. Opeka je razredčena z velikimi razponi zasteklitve na tistih območjih, kjer so skoncentrirani glavni človeški tokovi: kavarne, galerije s pogledom na reko in mesto.
Namenoma nismo naredili veliko oken, ker nismo želeli vstopati v dialog z obstoječimi zgodovinskimi stavbami, ki v veliki meri določajo vzdušje in obseg tega kraja. Naloga se je precej zmanjšala na oblikovanje prostora, kjer naj bi nova stavba igrala vlogo ozadja in znaka in v svojem običajnem pomenu ne bi mogla biti videti kot hiša. Kar zadeva interakcijo nove stavbe z Tretjakovsko galerijo, se nam je zdelo primerno izbrati slog, ki ni namenjen nasprotovanju, temveč opredelitvi potenciala progresivnosti in odprtosti današnje Tretjakovske galerije kot enega glavnih kulturnih prizorišč v državi."
