Postavitev bi morala biti prva v nizu zimskih programov Strelka - kot je ob napovedi razstave pravilno ugotovil predsednik inštituta Ilya Okolkov-Tsentcipper, je njegovo dvorišče poleti uporabljeno bolj učinkovito kot kateri koli drug prostor v državi, "z možnimi razen carinskih koridorjev ". Poleti potekajo predavanja, filmske projekcije in druge zabave. Pozimi ta grozljiva aktivnost umre: Strelka se uči, dvorišče pa ostane v dežju in snegu. V tem trenutku njegov prostor neizogibno in na žalost izgublja na carinskih hodnikih in očitno je Strelka, da bi nekako nadomestil sezonsko krivico, pripravil zelo pravilno stvar: vsako leto povabi enega avtorja in ga povabi, naj pride gor z "simbolom ruske zime" za puščico … Projekt se je imenoval "Kronologija" (tukaj se začne zmeda, zdi se, da mislijo na zime, toda v imenu je poletje, vendar je to jezikovna težava - ljudje so poleti več delali in leta šteli za "leta", zdaj je obratno, vendar se jezik ni spremenil). Začeli smo s povabilom Aleksandra Brodskega, kar je tudi popolnoma pravilna ideja in popolnoma pravilna odločitev.
Brodsky je skupaj s kolegi iz svoje delavnice (Nadežda Korbut, Kiril Ass in Daria Paramonova) naredil instalacijo Teplyaki za Strelko. Njegovo prijetno ime izhaja iz zelo prozaične tematike - s sodobnega gradbišča, kjer je zdaj v navadi, da se fasade in temelji stavb pokrivajo s posebnimi tkaninami, da lahko delamo vse leto. Tema zimskega zavetišča bi morala biti blizu praktičnim arhitektom, naloga posebej "zimske" postavitve pa je rešena idealno in humano. Arhitekti in umetniki praviloma, če morajo iz nekega razloga spregovoriti na temo zime, gradijo ledene skulpture in snežne hiše, ponavljajo napako Ane Ioannovne. Brodsky je ravnal bolj humano: v njegovih hišah je toplo in svetijo v temi.
Pred tremi vhodi v Strelkine učilnice je zgradil tri precej velike predprostore, ki so na leseni okvir raztegnili več plasti polietilena. Znotraj vsake nastale "verande" je vezana škatla z umetnim ognjem iz kosov bele tkanine, osvetljena z barvnimi svetilkami in vpihana v topel zrak. Zrak hkrati ogreva prostore. Vsakdo, ki je kdajkoli že študiral kjer koli, naj bi avli "rastlinjaka" spominjali na mrežo za kajenje - najbolj prijetno mesto v kateri koli izobraževalni ustanovi. Tam lahko tudi pijete, kar se je izkazalo ob odprtju instalacije 27. decembra, ko je eden od soavtorjev Kirill Ass osebno kuhal in med vijoličnimi lučmi cunjavega ognja točil medico za goste. Zdelo se je, da je Brodsky zbral vse "zabave" poletnega dvorišča v tri hiše in tako izpolnil glavno nalogo - ustvaril je alternativo poletni zabavi. Malo verjetno je, da boste tam lahko gledali film, je pa enostavno komunicirati.
Treba je povedati, da so prozorne svetleče hiše ena najljubših tem Aleksandra Brodskega: očitni predhodnik Teplyakova je Ledeni bar na rezervoarju Pirogov (hladna različica zimske teme); manj očitno - "Paviljon za vodke" (ne tako zimski, a ponoči čudovito sveti). Umetni kres je občasno viden tudi pri Brodskyju - na primer bil je v glineni instalaciji na razstavi "Persimfans" v Arhitekturnem muzeju. Svetlobo in ognjišče pri Brodskem, ki ga imenujejo bodisi lirika, bodisi komorna ali domača, najdemo skoraj ves čas, v takšni ali drugačni obliki. Zdi se, da išče to luč, prižge jo, kjer koli le lahko, kot turist kres v gozdu, poskuša se ogreti. V tem primeru se je izkazalo, da je svetloba pridušena: bodisi so bile moskovske luči pridušene (okoli Strelke, moram reči, neprekinjena je osvetlitev), ali pa se je izkazalo, da je prostor preddverja velik. Pri tej instalaciji manjka nekaj, kar je običajno značilno za Brodskega, stvari - ročno izdelane. Brodsky ima sledove življenja povsod: v štukaturni glini in vrečkah čaja, v starih loncih in kolesarskih kolesih, raztresenih po dunajskem arhitekturnem centru, in celo v neživilskih izdelkih, ki jih ne-ne, in bo poplavil njegova dela (čeprav starodavna ampak življenje). Dela Brodskega so neskončne nečimrnosti, zaradi česar se spomnite, opazite dokaze nečesa, kar je bilo, in v njegovih instalacijah še naprej izmika, izostri občutek izgube. V tem smislu je skorajda edinstven umetnik sodobne Moskve, ki si neskončno prizadeva, da se ne bi spominjal, temveč prenavljal.
In za Strelko je naredil izjemo. Iz nekega razloga se tu ne čutijo sledi življenja (polietilen ne šteje, je preveč predelani naftni derivat, da bi ohranili sledi življenja). Vse je novo, brez namigov - a morda to ni naključje, morda je tu ravno obratno - in "rastlinjaki" samo čakajo, da bodo napolnjeni z življenjem, da bodo spustili nove pogovore in ljudi. Ljudje, za katere so arhitekti skrbno kurili ogenj, da so se lahko ogreli, ko so prišli iz hladne zimske Moskve.
