V vseh mestih z zgodovinskim središčem se slej ko prej pojavi vprašanje: kaj storiti z dediščino? Arhitekturni spomeniki praviloma dobijo "drugo življenje" in dobijo novo funkcijo - ali celo več. V takem trenutku, z zelo redkimi izjemami, nastane močno protislovje med predvideno in obstoječo uporabo. Iz očitnih razlogov morate opraviti prenovo, izvesti rekonstrukcijo, na splošno s trnkom ali zvijačo poskusite zgradbo pripraviti na življenje v sodobnem ritmu. Takoj je treba opozoriti, da je to objektivno težko težko pravilno narediti, zato uspe zelo malo arhitektom in tudi majhen odstotek uspešnih prenov običajno ostane sporen.
Takoj ugotavljam, da sem potreboval čas, da sem razumel in ocenil projekt, o katerem vam želim danes povedati. Dolgo sem hodil po tej zgradbi, si jo ogledoval z različnih zornih kotov in podrobno preučeval spremljajoče materiale. To sploh ni bila ljubezen na prvi pogled. Milanska šola z obveznim potekom obnove in restavriranja mi je pustila neizbrisen pečat in natančno sem si zapisal, da so se na primer zaradi nastanka nove fasade v delih zgodovinske fasade pojavile očitne motnje vida. Na splošno sem v ozadju splošnega pozitivnega vtisa še vedno dvomil, da se želim rešiti.
Arhitekt, ki je izdelal projekt te prenove, je čudovit
Francis Soler. Je poseben mojster in razumevanje njegovega dela vedno zahteva določeno intelektualno pripravo, saj vedno združujejo filozofski pomen in nenavadno zanimive koncepte. Toda na žalost iz teh razlogov njegovi projekti pogosto ostanejo nerealizirani in Jean Nouvel (ki ga imam tudi zelo rad) zmaga na njegovih tekmovanjih - morda z manj globokimi, a za večino predlogov bolj razumljivimi.
Vendar je na tem natečaju - za novo stavbo ministrstva za kulturo in zveze v Parizu - Soler kljub temu zmagal. Francosko ministrstvo za kulturo, ki je bilo prej razpršeno po sedemnajstih mestnih četrtih, se je odločilo zgraditi nov sedež, da bi na enem mestu zbralo vse svoje oddelke. In kraj je bil seveda izbran popolnoma: v samem središču mesta, na ozemlju nekdanjega revolucionarnega dela Palais Royal, v neposredni bližini Louvra in Comédie Francaise. Na mestu, ki je bilo predloženo ministrstvu, sta bili dve stavbi v različnih stilih: prva - leta 1920, druga - leta 1960, nikakor ne povezani. Prejšnja stavba je bila zasnovana kot rezervno skladišče velike veleblagovnice v Louvru, druga stavba pa je služila kot priloga Ministrstvu za finance, ki je takrat zasedla severno krilo Louvra. Naloga natečaja je bila združiti te zgradbe v enotno strukturo: s skupno strukturo prehodov in nivojev, s priročno postavitvijo in harmoničnim zunanjim izgledom. Glede na ogromno razliko med obema stavbama v vseh točkah je bila ta naloga kot ukaz Pepelki, naj loči grah od leče. Čeprav je obstajal tudi ideološki podtekst: ministrstvo za kulturo? To pomeni, da bi moral kombinirati različne sloge in vrednote, vse dobe obravnavati kot enako pomembne in na splošno z arhitekturno rešitvijo svojega sedeža pokazati, da je osnova kulture harmonija.
Solerjeva prva akcija je bila precej radikalna: naredil je vrzel v steni ene od zgradb z argumentom, da pisarne, ki so bile načrtovane s strani ulice Bon-Anfan, zaradi svoje ozkosti in teme ne bodo imele dovolj svetlobe. Kljub drznosti tega koraka se je vse dobro izšlo, saj je še danes na tej ulici zelo malo svetlobe in če si za trenutek predstavljate, kako temno je bilo prej tukaj, se zdi, da je Solerjev pristop edino pravilen. Arhitekt je materiale, ohranjene s stene, razdelil, kolikor je bilo mogoče, po obodu nastalega dvorišča. Na tem dvorišču je bil postavljen zelo prijeten vrt, ki je postal odlična alternativa ozki, temni ulici.
Preden se je lotil razvoja načrtov, je Soler preučil debelino sten, globino zgradb, zmanjšal velikost nagnjenih reber in odpravil vse, kar je z njegovega vidika brez pomembnega razloga štrlelo navzven. Kot rezultat je bilo mogoče združiti dve zgradbi razmeroma neboleče med seboj, povezati tla na različnih ravneh in ustvariti udobna delovna mesta.
Glavni vhod je bil s prometne ulice Saint-Honoré: to je prostorna dvorana z nizkim stropom. Obstajajo tudi stopnišča, podobna tistim, ki jih običajno najdemo v velikih zgodovinskih veleblagovnicah. Pred obnovo je bila v obžalovanja vrednem stanju. Stekleno fasado so nadomestila drsna okna, pisarne pa so odprte površine po celotni globini stavbe, brez pregrad.
Po sanaciji se je osrednji prostor stavbe spremenil v servisno območje, ostali prostori pa so bili zaradi poenostavitve oboda povezani z vrtom. Treba je opozoriti, da arhitekturna zasnova notranjih površin temelji na že obstoječi strukturi z minimalnimi spremembami. Hkrati je arhitekt ustvaril prostore z najbolj prilagodljivo geometrijo. Novi načrti za sedež ministrstva za kulturo se zdijo primerni in primerni ter načeloma ne puščajo vprašanj, česar ne moremo trditi o precej kontroverzni rešitvi fasad.
Francis Soler je zidove in strehe prezidav v celoti pokril z mrežo iz nerjavečega jekla. Ornament spominja na secesijske modele Hectorja Guimarda, vendar Soler sam pravi, da so bile v mrežni strukturi uporabljene računalniško prilagojene freske Giulio Romano iz Palazzo del Te v Mantovi. To je tako zabaven prehod v sodobno umetnost s poenostavitvijo zgodovine z najnovejšo tehnologijo. Modularni mrežasti elementi so enaki po celotnem obodu stavbe, razen dvorišča z vrtom.
Pravzaprav je ravno ta mreža vzbudila moje dvome. Izgleda zelo impresivno in privlačno, celo - z določenih zornih kotov - ustvarja učinek meglice. Poleg tega formalno ne škodi zgodovinskim fasadam: obnovljene so bile, vendar nikakor niso spremenjene. Vendar spet z določenih zornih kotov ti moduli delijo fasado na vizualno nesorazmerne dele, kar se ne zdi povsem pravilno. Prav tako ni bilo povsem jasno, kako se počutijo uslužbenci ministrstva, saj je mrežni vzorec zelo bogat in je, kot se mi zdi, lahko moteč, če ga gledamo od znotraj stavbe. Strinjam se, da vsi ne želijo preživeti delovnega dne in občasno gledati jekleno tkanje namesto pogleda zunaj okna.
Vendar se je moje mnenje o nevšečnostih mreže za uporabnike strukture Solera pozneje spremenilo. Izkazalo se je, da deluje po principu ažurnih okenskih palic v arabski arhitekturi: spretno skriva notranjost od zunaj, hkrati pa zagotavlja odlično vidljivost od znotraj (Soler je, mimogrede, rojen in odraščal v Alžiriji). Rezultat je takšna orientalska filozofija: ni vas mogoče videti, lahko pa popolnoma vidite vse naokoli.
Stavba pariškega ministrstva za kulturo in komunikacije je odličen odgovor na natečajno nalogo: zgodovinske stavbe so notranje in zunanje združene v eno celoto, kar je narejeno elegantno in smiselno. Francis Soler je zaključil čudovit projekt prenove in stavbam, ulicam, trgom - celotnemu temu kraju - ne dal drugega življenja, temveč ga je tako spretno prilagodil sodobnosti, da je ohranil njen zgodovinski duh. In mrežasti okras se mi zdi, da ga lahko dojamemo kot pajčevino, ki ostane na steklenicah posebej redkih kolekcijskih vin, da bi poudarili njihovo vrednost. To je seveda le različica - navsezadnje arhitekture Solerja ni mogoče prebrati enostavno in hitro, če pa lahko berete med vrsticami, potem sčasoma zagotovo odkrijete nekaj posebnega zase.
