E42 (Esposizione 1942) je bilo prvotno ime območja svetovne razstave na jugu Rima, ki se je pozneje spremenilo v EUR (okrajšava za Esposizione Universale di Roma). Razstava naj bi se zgodila leta 1942, ob 20. obletnici "pohoda v Rim" in svetu pokazala "rezultate dobre vladavine" fašističnega režima v Italiji. V zvezi z izbruhom druge svetovne vojne ni potekala tako; vendar so bili nekateri njeni objekti, postavljeni konec tridesetih let, dokončani v povojnem obdobju, konec petdesetih let pa dopolnjeni s športnimi, hotelskimi in upravnimi objekti za infrastrukturo olimpijskih iger leta 1960 (med slednja, palača športa Pier Luigi Nervi, 1958–59), je na avtocesti, ki povezuje mesto z morjem, oblikovala novo območje Rima. Danes je območje znano kot EUR (čeprav je sodobno uradno ime »quartiere Europa«) pomembno poslovno, trgovsko in kulturno središče in v nasprotju z zgodovinskim mestnim jedrom deluje kot brezplačna platforma za izvajanje sodobnih arhitekturnih projektov: na primer, zdaj tukaj delata Renzo Piano in Massimiliano Fuksas.
Leta 1935 je rimski guverner Giuseppe Bottai predložil Mussoliniju idejo o organizaciji svetovne razstave v prestolnici, ki bi poveličala italijanski narod in fašistični režim. Mussoliniju je bila ideja med drugim všeč, ker bi bilo mogoče proslaviti 20. obletnico "pohoda v Rim", tako imenovane "fašistične revolucije", za ves svet. Leta 1936 je bilo prizorišče razstave odobreno, za njenega generalnega sekretarja pa je bil imenovan Vittorio Cini. Nato so organizirali številne arhitekturne natečaje, izvajali aktivne oglaševalske in propagandne dejavnosti. Akademik Marcello Piacentini, ustvarjalec t.i. »Slog littorio«, zoprni »poenostavljeni neoklasicizem«; je pa zbral ekipo mladih arhitektov iz različnih regij države, apologete "modernega gibanja", ki so ga v Italiji imenovali "racionalizem". Za načrtovanje območja so bili poleg Piacentinija odgovorni:
Giuseppe Pagano iz Torina, izkušeni modernist, založnik revije Casa bella, avtor številnih projektov, izvedenih v različnih mestih v Italiji, med drugim tudi na Fizični fakulteti kompleksa La Sapienza v Rimu (1934);
Luigi Piccinato, rimski arhitekt, avtor slavne Sabaudije - najbolj presenetljivega primera urbanističnega načrtovanja v smeri modernizma v Italiji;
Luigi Vietti, avtor enega najbolj presenetljivih del racionalizma - potniško pristanišče v Genovi (1932), soavtor Giuseppeja Terragnija;
Ettore Rossi, manj znan, a nadarjen arhitekt, soavtor slavnega racionalista Liugija Morettija.
Arhitekti različnih slogovnih preferenc so delali tudi na projektih posameznih stavb, vendar na bolj ali manj enoten način: izpolnjevanje zahtev kompleksne gradnje. Na primer, bazilika svetih Petra in Pavla (1938-1955) arhitekta tradicionalista Arnalda Foschinija in stavba exedra (1939-1943) neoklasicista Giovannija Muzia ne nasprotuje pošti (1937-1942) racionalista BBPR skupino in Kongresno stavbo (1937-1954), nekdanji predsednik Gibanja za sodobno italijansko arhitekturo (MIAR) Adalberto Libera. Najbolj nazoren primer takšnega slogovnega pojava je Palača italijanske civilizacije (1937-1952) Ernesta La Padule, Giovannija Guerrinija in Maria Romano, tako imenovani "Colosseo quadrato" ("kvadratni Kolosej"), nekakšna blagovna znamka območja in italijanske arhitekture Mussolinijevega časa. Na ta način je E42 postal primer sodelovanja in kompromisa med zgodovinarskim gibanjem in "modernim gibanjem". Poleg tega sta ti dve trendi tridesetih let prejšnjega stoletja. reagirali med seboj, rezultat pa je bila nekakšna prepoznavna arhitektura s kompleksno slogovno atribucijo.
Poleg zgradb je "doba gradnje svetovne razstave" za seboj pustila ogromno konkurenčnih projektov - odobrenih, a nerealiziranih predmetov. Eden najbolj presenetljivih primerov teh utelešenih idej je Lok arhitekta Adalberta Lieberja, zasnovan leta 1939; njena podoba se je celo pojavila na uradnem oglaševalskem plakatu za svetovno razstavo.
In danes je bil predstavljen predlog za izvedbo tega projekta. Idejo o njeni "obnovi" je izrazil poslanec Demokratske stranke Fabio Rumpelli in je že povzročil polemike v poklicnem okolju arhitektov in arhitektov. O tej zadevi so govorili tudi štirje avtoritativni zgodovinarji arhitekture: Paolo Marconi, Renato Nicolini, Giorgio Muratore in Giorgio Cucci.
Paolo Marconi, profesor restavracije na Univerzi v Romu Tre, arhitekt, zgodovinar, slavni delavec "plastične kirurgije" spomenikov in muzeifikacije dediščine ("Vrnitev lepote" je naslov enega njegovih zadnjih del) naklonjenost: "Cilj je odkriti, kolikor je mogoče, zamišljeni videz EUR se mi zdi zanimiv. EUR je mit za tujce, velja za nekakšen muzej na prostem arhitekture tridesetih let, «pravi restavrator, a kot strokovnjak dvomi v možnost njegove verodostojne izvedbe:» In lok je veličasten del arhitekture. Težava je v tem: ali ga je mogoče kam postaviti … Slovnica projekta zahteva, da je postavljen na mestu, ki ga predvideva projekt (niti bolj niti manj, kjer je zdaj palača športa Pier Luigi Nervi), in to ni enostavno."
V dvomih je tudi nekdanji član mestnega sveta za kulturo Renato Nicolini. Kot zgodovinarja ga skrbi zgodovinska resnica: »… Govorimo o gradnji po sodobnih tehnologijah, vendar je vrednost loka v tem, da je bil zasnovan po tehnologijah iz zgodnjih štiridesetih let. Dobra ideja se lahko spremeni v neuporaben kič. " Nicolini je tudi proti turističnim špekulacijam o zgodovinskih in političnih temah: "… Ogromen del projekta kompleksa E42 ni bil izveden, kar je, moramo ohraniti, vendar ga je nesmiselno spreminjati v razstava na temo Rim Mussolini."
Ideja Giorgia Muratoreja, profesorja na rimski univerzi La Sapienza, avtorja številnih del o zgodovini arhitekture dvajsetega stoletja, meni, da je ta ideja absurdna. Profesor je s svojo običajno polemično vnemo dejal, da bi raje komentiral Godzillo. »Vse ima svoj čas,« je dejal, »ta lok je simboliziral italijansko resničnost tistih let, nesmiselno je predlagati njegovo gradnjo danes. Ali morate priklicati duha? " Arhitekt per natura, Muratore, je poskušal konceptualizirati predlog: »Namesto tega morate razmišljati, saj sodobne tehnologije to dopuščajo, o virtualnem loku, nematerialnem, narejenem iz svetlobe. To bi bil predlog, o katerem bi špekulirali."
Ideja sploh ne prepriča Giorgia Cuccija, profesorja zgodovine moderne arhitekture na Univerzi v Romu Tre, sekretarja Akademije za umetnost svetega Luke, strokovnjaka za Liberino delo. Tako kot Nicolinija ga skrbi zgodovinska resnica, tako kot Muratore ne želi seans, poleg tega pa je profesor spomnil, da je lok Libera že v petdesetih letih 20. stoletja v St. Louisu izvedel Ero Saarinen. Jucciju ni jasen razlog, zaradi katerega je Rumpelli pripravil svoj predlog; pojasnjuje: »Ko je bil lok zasnovan, je imel zelo velik simbolni in politični pomen, ki je poosebljal mit o [italijanski] prevladi v Sredozemlju. Zakaj ga graditi danes, ko se je kontekst močno spremenil?"
Poslanec Rumpelli, iz ust katerega je prišel predlog, je "desni" teoretik urbanističnega načrtovanja, zagovornik zgodovinske dediščine, predvsem arhitekture dvajsetega stoletja in predvsem medvojnega obdobja. Znan je po svojih arhitekturnih bitkah: proti obnovi športnega kompleksa "Foro Italico" ("Italijanski forum"; prej - Foro Mussolini, 1928-1938, arhitekt Enrico Del Debbio s sodelovanjem Luigija Morettija), ki predvideva uničenje notranjosti z monumentalno in dekorativno zasnovo 1930 -x let, pa tudi - proti gradnji stanovanjskega kompleksa za 20 tisoč ljudi v bližini Apijske poti. Poleg tega je zaslovel kot borec za ohranitev tradicionalnih rimskih trgovin - "zadnje ognjišče" italianità "(italijanski značaj)" in pobudnik premika kitajskega trga s hriba Esquiline. Ena zadnjih senzacionalnih razprav, v kateri je sodeloval Fabio Rumpelli, je bila polemika o rušenju nebotičnikov arhitekta Cesareja Liginija, zgrajenega za rimske olimpijske igre-60 v EUR, in gradnja kompleksov Nuvola (Cloud) Massimiliano Fuksas in Casa di Vetro "(" Steklena hiša ") Renzo Piano: poslanec je odločno nasprotoval sodobnim posegom v obstoječe stavbe in za ohranitev povojne dediščine.
Ta namestnik arhitekta si prizadeva ohraniti večno mesto. Poseben odnos do kulturnih vrednot je del narave katerega koli Italijana, že ob rojstvu je v krvi. Kultura muzeja in starinarnice sega v dve tisočletji. Tu se oddelek za zgodovino umetnosti imenuje "Zgodovina in ohranjanje umetniške dediščine" ("Storia e conervazione del patrimonio artistico"). Le tu Mussolinijeve besede "troppo moderno" ("preveč moderno") o posameznih projektih za E42 dobijo poseben pomen. Tu je glavno ohraniti in preprečiti "preveč moderno": šestdeseta leta so v primerjavi s prvim desetletjem 21. stoletja že "patrimonio artistico", Piano in Fuksas pa "troppo moderno". Če pa obstaja projekt iz leta 1939, potem seveda vse govori njemu v prid, vendar se v primerjavi z njim izkaže troppo moderno Športna palača Nervi - mimogrede, sodobnik Libere …
Včasih Rumpellijeva stališča do urbanističnega načrtovanja spominjajo na gradbeno politiko Rima Tretjega: »… lok - kar je pomembno - je treba izvesti v skladu s projektom Libera, vendar po najnovejših tehnologijah z denarjem vlagateljev, nekateri so že izrazili zanimanje. Ne bo le impresivne geometrijske oblike, ampak bo imela svojo funkcijo - na primer "strešni vrt".
Zamisel o gradnji loka v poznih tridesetih letih prejšnjega stoletja v sodobnem Rimu je domišljava in tendenciozna. Izvedba Leonidovega ljudskega komisariata za Tjažprom bi lahko postala podobna temu podjetju, s to razliko, da se regija EUR nahaja na obrobju in ne vključuje zgodovinskih stavb (vendar se koncept "zgodovinskih stavb" v Italiji širi vzdolž puščice časa do današnjega dne). Ali pa je to že primer muzeifikacije arhitekture 20. stoletja, ki jo že začenjamo dojemati kot preteklost? Ali špekulacije o romantičnih namerah modernizma, "izboljšanih in dopolnjenih" s parkirišči, kavarnami in trendovskimi trgovinami? Ali manifestacija širokega zanimanja za totalitarne režime? Moskva hotel, letališče Tempelhoff?
Takšni predlogi pomagajo zelo močno začutiti bistvo tako arhitekture tridesetih let, ki izgubi svoj pomen brez kontekstnega "polnjenja", kot naše dobe, ki v strahu pred izgubo svoje izvirnosti gleda na italijansko, sovjetsko, ameriško, francosko itd. predvojne razglednice in plakati, ki prikazujejo obraze, ki so žareli od sreče, ker si posedovali kolonjsko vodo ali cigarete, najvišje zgradbe, najhitrejše avtomobile in nenadoma spet verjamejo, da je slika najboljša iz svetov in je v resnici bil, a nekaj mu je preprečilo do danes, danes pa je pravico mogoče obnoviti - zahvaljujoč vlagateljem, novim tehnologijam in finančnim koristim, ki bodo mestu in svetu v realizirani obliki prinesle nedokončano ali še nedokončano mojstrovino.
Sam avtor velikana Arch, Adalberto Libera, je dejal naslednje: "V evrih, ki se še danes zdi pokopališče naših upov, je vsak izgubil, kolikor je lahko".
Zgodovinski sklic
1937–1940 - Oblikovanje simbolnega loka za E42 v Rimu. Arh. Adalberto Libera, ing. C. Cirella, J. Carpet, V. Di Berardino.
Lok naj bi bil pravi izziv sodobnim gradbenim tehnologijam. Med zasnovo svetovne razstave E'42 so bile predstavljene različne možnosti njegove lokacije, vendar vedno na ulici Via Imperiale (danes Cristoforo Colombo), osrednji osi kompleksa, kot nekakšen prehod v Rim s strani avtocesta, ki vodi z morja. V prvih projektih (približno leta 1937) je bil nameščen na vhodu v E'42 z mestne strani, nato pa je bil po načrtu iz leta 1938 ob jezeru kot okvir Palače vode in svetlobe, kot ogromna arhitekturna mavrica. Podobe loka se prvič v delu Libere pojavijo v prvih skicah kompleksa E'42 (1930-1931), nato pa v projektu Palače italijanske civilizacije (1937). Številne različice ločnega projekta iz leta 1939 dokazujejo iskanje optimalne tehnične rešitve. S konstantnim in spremenljivim prerezom, trakom, križem, z ovalnim prerezom - vendar vedno brez dekorativne zasnove, iz armiranega betona z obdelano površino, s premerom loka 200 m. Nato podjetje Nervi & Bartoli ponudili dve različici te konstrukcije: iz armiranega betona ali montažnih betonskih segmentov … Hkrati je druga oblikovalska skupina (Ortenzi, Pascoletti, Cirella, Carpet) raziskala možnost postavitve loka iz kovine: komisija je izbrala obliko loka Libera-Di Bernardino, vendar je kot material raje izbrala kovino. Kot rezultat sta bili ustvarjeni dve skupini: eno - sestavljeno iz arhitektov (Libera, Ortenzi, Pascoletti), drugo - tehnično (Cirella, Kovre, Di Bernardino). Lieberjeva ekipa je delala na formalni strani projekta, druga pa je iskala tehnično rešitev. Komisija je odobrila predlog za izvedbo loka kot konstrukcije jekla, prevlečene z aluminijevo zlitino: predvsem zato, ker je projekt predvideval uporabo samo italijanskih materialov. Razvoj projekta se je nadaljeval do leta 1941, med potekom pa je bil premer loka povečan na 320 m, in ker je bila izbrana tehnika vtiskovanja iz aluminija (Avional D aluminij), pa tudi model enega od segmentov v polni velikosti izvršena. Ta rimski lok ni bil nikoli zgrajen, toda želja po uresničitvi ideje se občasno pojavi. Primer je znameniti "Gateway Arch" Era Saarinena v St. Louisu v Missouriju (projekt 1947-1948, izvedba 1963-1965).
Projekt loka, ki naj bi ga danes uresničili v Rimu, sega v leto 1939. Na hribu, kjer je danes palača športa Pier Luigi Nervi, je bilo konec tridesetih let načrtovano zgraditi stavbo-vodnjak (Palača vode in svetlobe), ki bi tvorila en sam kompleks z lokom. Palača naj bi imela obliko dna exedre, obrnjene proti jezeru. Nakazana je bila tudi arhitekturna zasnova pobočij hriba in bližnjega parka. Nad stavbo v središču tega ansambla naj bi se na njeni kupoli dvigala 30-kraka zvezda, ki je igrala vlogo fontane in reflektorja: oddajala je žarke svetlobe in curke vode, ki so se združevali v kaskada, ki bi napajala vode jezera. Če se torej obrnemo na risbo, ki jo je verjetno izvedla Stefania Boscaro, se zdi lok, postavljen za palačo, prava mavrica, ki jo ustvarjata voda in svetloba žarkov zvezde.
Adalberto Libera (Villa Lagarina, Trento, 16.7.1903 - Rim, 17.3.1963), arhitekt, eden najvidnejših predstavnikov arhitekture racionalizma v Italiji, pol. XX stoletje. Študiral na Fakulteti za arhitekturo Univerze v Rimu. Leta 1927 je vstopil v prvo združenje racionalističnih arhitektov "Gruppo7", sodeloval pri oblikovanju naselja Weissenhoff v Stuttgartu, leta 1930 ustanovil podjetje M. I. A. R. (Movimento Italiano di Architettura Razionale, Italijansko gibanje za racionalno arhitekturo), eden od organizatorjev in udeleženec prve (1928) in druge (1931) "Razstave italijanske racionalne arhitekture". Glavne stavbe: Pošta v ulici Via Marmorata, 1933, Rim; Italijanski paviljon na svetovni razstavi v Bruslju, 1935; Kongresna palača, 1937-1954, EUR, Rim; Vila Malaparte, 1938-1940, Capri; Olimpijska vas, 1958-1959, Rim.
