Da bi razsvetlili močno preobremenjen prostor gledališča in odnesli ves inženiring pod zemljo ter s tem razširili možnosti odra, so se arhitekti obrnili na edini možni način razvoja gledališkega kompleksa - razvoj podzemnega prostora. Vendar ta pot zahteva podrobno analizo podzemnih tal, kar bi dalo stoodstotno zaupanje, da podzemna arhitektura ne bo postala "časovna bomba".
Projekt rekonstrukcije, ki ga je predstavil glavni arhitekt ZAO "Kurortproekt" N. G. Shangin predlaga oblikovanje podzemnih prostorov pod Teatralnoya Square, Schepkinsky Proezd, Kopyevsky Lane. in pod pločnikom sv. Petrovka. Njihova inženirska zgradba sloni na stisnjenih pilotih, ki segajo 18-20 metrov globoko v zemljo.
Poleg parkirišča je predvideno ustvariti dvorano pod zemljo, kamor se bodo preselile funkcije komorne Beethovnove dvorane, kjer bo končno v polni moči lahko vadil orkester in uredili dodatne predstave.
Kljub na videz premišljenosti projekta pa je veliko prisotnih izrazilo nezaupanje, ki so ga na eni strani povzročili znatni materialni stroški in na splošno vprašanje potrebe po dodatnih gledaliških površinah - navsezadnje gledališče že ima drugi fazi, vendar je bil glavni razlog pomanjkanje zaupanja v zanesljivost podzemne konstrukcije. Prvi, ki je izrazil svoje nezaupanje, je bil Yu. M. Lužkov, ki je vprašal, ali so oblikovalci prepričani v zanesljivost tal. Znano je, da podtalnica tu teče precej visoko, zaradi njih je bilo treba med gradnjo Okhotnega Rya in del na zaključku v sedemdesetih letih zmanjšati število nadstropij. reka Neglinka v kanalizacijo je skoraj privedla do smrti hotela Metropol in gledališča Maly. Kakšna je torej razlika med Bolšoj teatrom, glede na to, da sta tako hotel kot gledališče tudi na hoduljah?
Sodba Javnega sveta je bila začasna zavrnitev projekta do dokončnega sklepa o stanju tal in podtalnice na tem območju.
Drugo vprašanje na dnevnem redu je bila postavitev znamenitega spomenika V. I. Mukhina "Delavka in kolektivna ženska" je tema, o kateri se govori že od leta 2003. Skulptura naj bi vrnila geometrijo prvotnega podstavka, torej kopirala paviljon, ki ga je za pariško razstavo leta 1937 zasnoval B. Iofan. Treba je povedati, da je bila ideja o obnovi paviljona Iofanov konec leta 2002 del neuspešnega poskusa ponudbe Vseslovenskega razstavnega centra in Rusije na splošno za mednarodno razstavo EXPO-10. Skulpturo so razstavili za restavriranje novembra 2003. Tako takrat kot zdaj se Andrey Bokov (Mosproekt-4) ukvarja z oblikovanjem paviljona in okolice.
Spomenik bo postavljen približno na istem mestu, kjer je stal prej - na križišču avenije Mira in ulice S. Eisensteina. Okoli je predvidena gradnja javnega nakupovalnega središča (v prevladujoči javni funkciji - kino itd.), Ki bo v skladu s predstavljenimi projekti skulpturo obdajalo kot amfiteater.
V razpravo Sveta so bile predlagane tri različice rešitve »spomenik + skupnostno središče«; vse tri je župan zavrnil kot izjemno mukhinsko mojstrovino. Vendar je bila posredno prednost dana skvotirani različici, ki ni višja od 20 metrov, kar najmanj ovira skulpturo (višina paviljona-podstavka je približno 35 metrov, višina skulpture je 24 metrov). Vsi prisotni so bili enotnega mnenja, da je spomenik eden najsvetlejših simbolov sovjetske dobe in bi moral prevladovati v ansamblu, ki ga ustvarjamo. Izražena so bila različna stališča glede tega, kako urediti spomenik, da bo bolje viden. Povzetek je naredil Yu. Lužkov bi po njegovem skulptura morala postati ena izmed dominantov mesta in zato zahteva "bolj logično rešitev".
