Veter sprememb zanese po ulicah in trgih, raztrga strehe, redči bulvarje, sredi petnadstropnih stavb spusti 30-nadstropne stolpe in odpelje v pozabo, sicer že obrabljen v času, a poznan in zato srcu drag, hiše, četrti in trgi. Je veter kriv za to, da na mestu nekdanjih polj ne najdete več prostega koščka zemlje, za nadaljevanje poskusov pa morate namesto starega postaviti nov vzorec?
Na vrsto je prišel eden od častitih starodobnikov na jugozahodu - trg Čeremuškinski, ki je sosednja območja od Gagarinske do Kalužskih trgov oskrbel najprej s kmetijskimi proizvodi, nato s kitajsko manufakturo in na koncu - vse vmes. Pogovori o njegovi rekonstrukciji s širitvijo in morebitno dograditvijo dodatne stavbe potekajo že dolgo. V okviru odredbe moskovske vlade št. 1138-PP z dne 18.12.2001 "O dodatnih ukrepih za racionalizacijo tržne trgovine v Moskvi" je lastnik stavbe OOO Cheryomushkinskiy rynok akumuliral sredstva in preučil različne možnosti za obnovo, ki je postopoma dobival vse bolj globalni značaj, zapolnjeval je celotno območje ob tržnici in skrival staro oblogo pod novimi tlemi. Do leta 2003 se je koncept popolnoma znebil arhitekturnih aluzij na izjemno strukturo, ki je tu stala 30 let.
sklic na zgodovino
V sedemdesetih letih so v Moskvi zgradili več unikatnih zgradb za trgovanje s kmetijskimi proizvodi. Predpostavljalo se je, da bodo prodajali izdelke iz vse države, kot da bi bili na sejmu. In so bili zgrajeni v skladu s tem. Ogromne odprte dvorane, pod visokimi čudovitimi stropi, trgovsko življenje je v polnem razmahu, okrašeno z vsem sadjem in zelenjavo. Za pokrivanje velikih tržnih prostorov brez vmesnih nosilcev je bila uporabljena ena najbolj naprednih tehnologij v tistem času - armiranobetonske obokane lupine. Številne svetovne arhitekturne zvezde, kot sta Alvaro Siza in Oscar Niemeyer, so takrat ustvarjale stavbe, katerih glavni element so bili premazi, ki so združevali prednosti betona in jekla. Vsak material je prispeval svoj lastni prispevek k zagotavljanju zanesljivosti struktur in posledično so bile pridobljene sestave brez primere. Takšno delo je od oblikovalcev zahtevalo znanje, izkušnje, posedovanje računskega sistema in poseben občutek za strukturo ter razumevanje njenega prostorskega dela. Zato je bil pri delu vključen eden najboljših oblikovalcev, N. V. Kancheli. Zasnoval je strehe Basmannyjevega in Danilovskega trga v obliki zložene školjke, pa tudi jadrarski trezor * trga Cheryomushkinsky. Te stavbe, zgrajene približno ob istem času, po tragediji na ulici Baumanskaya februarja 2006, so bile samodejno uvrščene na "črni seznam" potencialno nevarnih, katerih rušenje je odvisno le od hitrosti odobritve novih projektov namesto njih.
Tragedija leta 2006 - propad strehe na trgu Basmanny je v trenutku zgradbe te vrste zaželela v urbani krajini, zato so bile konceptualne arhitekturne študije aktivirane in prestavljene v fazo projektiranja. Leta 2003 je bila na območju trga Cheryomushkinsky določena splošna volumetrično-prostorska rešitev kompleksa. Večino vogalnega odseka med Vavilovo ulico in Lomonosovskim prospektom je zasedala 4-nadstropna stavba, v središču katere naj bi bil atrij, pokrit s prozornim obokom (rahel namig betonskih jader stare tržnice). Ob jugozahodni meji mesta je bila 19-nadstropna tablica tržnega hotela. Precej tradicionalno postavitev kompleksa je nepričakovano zlomila velika odprtina v stolpnici, ki tvori ogromno okno, ki gleda proti sončnemu zahodu, saj v tej smeri ni drugih vizualnih znamenitosti. Natančneje, vogalno stopnišče in blok dvigala v steklenem okvirju se je samotno dvignil nad stilobat in šele na zadnji 19. stopnji je bil s stekleno galerijo povezan s stavbo hotela.
Tako podroben opis starega projekta ni naključje. Številne ideje, ki jih vsebuje, so se v petih letih razvile iz abstraktnih šokantnih oblik v energično sodobno arhitekturo, dopolnjeno z najnovejšim tehničnim razvojem. Pravzaprav je sestava ostala enaka. Širok stilobatni del ponavlja konfiguracijo mesta; nad njim je nameščeno visoko podaljšano telo. V nasprotni smeri od zaobljenega zunanjega kota stilobata je navpično telo ukrivljeno vzdolž gladkega loka in se na samem vrhu konča z vmesnim dnom s skoraj 12-metrskim konzolnim podaljškom, kot val čarovniške roke, ki lebdi nad "čarobnim valjem" - obokan pokrov atrija stilobata, skozi katerega bije svetloba reflektorjev. In kot srebrn plašč z njega "pade" ravna ravnina hotelske stene, ki na tem mestu nadomešča staro "okno v nikamor". Tukaj in ne v "čarovnikovem klobuku" se bodo vsak večer zgodili glavni čudeži. Namesto negotovega čara sončnega zahoda bodo gledalcu ponudili najsodobnejše dosežke na področju razsvetljave, ki lahko steno spremenijo v zaslon brez primere s površino skoraj 3 tisoč kvadratnih metrov, na katerem se s pomočjo na tisoče posebnih svetilk je mogoče prikazati katero koli dinamično sliko.
tehnična referenca
Osnova tehnologije medijske fasade je integracija LED-diod v kovinsko konstrukcijo lameliranega tipa, ki je sestavljena pred fasado stavbe. Torej se celotna prosojnost zasteklitve le nekoliko zmanjša. Instalacije je mogoče namestiti ne le na ravne, temveč tudi na ukrivljene površine. Slika fasade je ustvarjena z uporabo rdečih, zelenih in modrih LED. Tri ali pet LED v tej barvni kombinaciji tvorijo eno slikovno piko na sliki. Kakovost slike je odvisna od števila in gostote LED, torej od ločljivosti točk in se lahko med delovanjem spremeni. Z medijsko fasado lahko oddajate televizijske signale ali animacije in video posnetke iz lokalnih naprav ter unikatne dinamične programe za razsvetljavo stavb. Možne so tudi statične slike, vendar so tehnični parametri medijske fasade odvisni od zaznavne razdalje. Na splošno je mogoče medijske zaslone konfigurirati tako, da je sliko mogoče videti z razdalje 20 metrov, vendar to zahteva znatno povečanje stroškov. Najbolj racionalna rešitev predvideva razdaljo do gledalca najmanj 50-300 m, kar bo zmanjšalo število slikovnih pik (LED-diode) na enoto površine. V tem primeru bodo stroški medijskih fasad na enoto uporabne površine približno 4-5 krat nižji od stroškov uličnih LED zaslonov.
Trdno zasteklitev zidnega zaslona režejo tanki navpični in vodoravni imposti, ukrivljene fasade stolpnice in streha nad atrijem pa prereže kovinska konstrukcija križnih kovinskih palic. Ta mreža je hkrati nosilna struktura lupine in dekorativni element, katerega tema se nadaljuje v velikih zastekljenih navpičnih ravninah stilobata. Nekatere fasade navpičnega telesa in stilobata so zasnovane z uporabo temno rjavih tečajev, kot so tanke črte, ki stilobat vlečejo v vodoravnega, stolpnica pa v navpični pas.
Izmenjava steklenih ravnin in temnih vložkov naj bi kompozicijsko združila novi kompleks in upravno stavbo, zgrajeno v 70-ih letih, ki se nahaja na nasprotni strani Vavilove ulice. Čeprav v tem primeru takšna pravilnost verjetno ne bo pomembno vplivala na podobo stavbe v gradnji. V nobenem primeru se ne bo izgubil med svojimi sosedi. To je produkt drugega stoletja, druge kulture, ki je monumentalnost nadomestila z drugimi sredstvi za vplivanje na človeka. Začenja se doba "medijske" arhitekture, v kateri umetnikova umetniška misel ne bodo izražali samo oblika, razmerja, teksture in barve, temveč bo celotna zunanja lupina stavbe postala interaktivno orodje za prenos umetnikovih informacij in čustvenega naboja na na tisoče gledalcev.
