Svetli in vitki stolp, ki ga lahko zdaj vidi vsak, ki se mimo VDNKh in Ostankino vozi z avtomobilom ali monotirko, je nastal zaradi uspešne lokacije lokacije. Nahaja se med panelnimi in stalinističnimi hišami, dovolj daleč od avtoceste Prospekt Mira, zato so sprva nameravali tu zgraditi 20-nadstropno srednje veliko hišo - nič višjo od sosedov. Po enem od nujnih elementov usklajevanja - vizualni analizi krajine pa se je izkazalo, da če pogledamo "iz Moskve", s strani Rizhskaya, Alekseevskaya in centra, potem hiša stoji tik ob aveniji in uspešno zapre svojo perspektivo. Dejstvo je, da se pred VDNKh avenija obrne proti vzhodu, nova hiša, ki se nahaja daleč od avtoceste, pa se na neki točki izkaže za "tik ob poti" avtomobilov, ki vozijo proti Moskovski obvoznici. Tako se je projekt iz "samo" še ene elitne hiše spremenil v urbano prevlado - stavbo pa so lahko zgradili visoko. Kar je treba za Moskvo priznati kot redek primer, je, da se zaradi dogovora nekaj pravno ne zmanjša, ampak, nasprotno, raste.
Primer je res izjemen, saj prevladujoči ni samo odrasel - zgodi se v Moskvi, ampak je to storil po vseh zakonih najbolj izpopolnjene raznolikosti arhitekturne teorije ruske avantgarde - šole ASNOVA, od katere arhitekt Aleksej Bavikin je strokovnjak in občudovalec. Avtor je v svojih delih pogosto utelešal teme, ki so blizu plastičnih iskanj tega gibanja - da bi se spomnil vsaj razmeroma stare (1994–1997) zgradbe Infobank na aveniji Vernadsky ali razmeroma novega projekta hiše na Nižniji Krasnoselski. Njihovi dve najbolj opazni značilnosti sta fasadi, ukrivljeni v lahkem loku, zaradi česar je silhueta raznolika, deloma nepredvidljiva: trupi Infobanka so na primer tanki na eni strani in široki ter na drugi strani podobni jadrom. Podoben učinek se pojavi v stolpu VDNKh, vendar na nekoliko drugačen način - najprej v večjem obsegu.
Druga najljubša tema Alekseja Bavikina je plastična igra, katere bistvo je posnemati medsebojno prodiranje različnih vrst snovi. V stolpu VDNKh svetlo rdeča in bela rasteta kot pravokotni otoki skozi steklo, rdeča prehaja skozi belo in obratno, končno pa je najvišja plast rešetkasta kovina velikih in majhnih balkonov. Slednji so videti kot "balkoni osamljenega kadilca" s ulice Trubnaya, ki so se namnožili po celotni višini. Pravzaprav so ti balkoni za klimatsko napravo, toda po besedah arhitekta, če se ne bojite višine, lahko med opazovanjem mesta greste ven in kadite.
Vsa ta vizualna kalitev sploh niso dekorativna muha. Tema temelji na načrtu in obliki stavbe, v kateri je mogoče zaznati tudi določeno arhitekturno ploskev. Prostornina 34-nadstropne stavbe je videti kot del neznane celote, raztrgane na koščke - ukrivljena svetlo bela zahodna stena je videti kot školjka, stekleno rdeča vzhodna stena pa je videti kot polnilo. Ali je šlo za jajčece dinozavra ali za vesoljsko ladjo ali velikansko velikansko hišo, ki se je odločila za vegetativno razmnoževanje in je v ta namen pristala košček sebe na bregovih Yauze … Hišni fragment, asimetričen in drvi navzgor. Verjetno, da ne bi odletela, njegovo prostornino prereže plošča stopnišč, ki so jo "priklenile", nabito z dinamiko, a zelo veliko, na kraj.
Vse te asociativne iznajdljivosti imajo eno posledico - hišo je zanimivo razmisliti. Ni dolgočasno, nenehno se spreminja in v različnih kotih postane svetloba, potem temna, nato široka, nato navpično sestavljena - to je v perspektivi možnosti ali celo skoraj vitka in vzletna - to je s strani Yauze. Kljub precejšnji rasti se hiša udobno prilega pestri četrti na meji Hruščovih pet- in Brežnjevevih dvanajstnadstropnih stavb in lahko bi celo rekli, da nič ne zatira. V tem velikanu elitne gradnje je nekakšna mešanica miline, zabave in dobre volje, zaradi česar je primeren pojav ob parku Leonov na bregovih Yauze.
V zgodovini te hiše se zdi trenutek uresničitve še posebej pomemben. Dejstvo je, da ima gibanje ruskega racionalizma, ki ga vodi Nikolaj Ladovski - v nasprotju z bolj znanim konstruktivizmom - zgrajeno zelo malo stvari. Poosebljala se je v teoriji, poučevanju, plastičnosti studijskega dela, »impregnirala« zahodni modernizem, v Rusiji pa v dvajsetih letih prejšnjega stoletja praktično ni prišla v »resnično prakso«.
Hiša VDNKh Alekseja Bavikina navidezno skuša popraviti to krivico, oživiti načela ASNOV in jih uporabiti v sodobni stavbi. Brez razloga je bila sprva na razstavah prikazana kot namerno stilizirana slika v značilnem kotu Rodchenkovsky - nato pa je bila ta slika nadomeščena z zelo podobno fotografijo. Fotografija je utelešenje risbe, služi kot potrditev, da je bila hiša zgrajena tako, kot je bila predvidena - da je arhitekt želel potegniti želeno nit do utelešenja, v svojo pestro zbo vplesti svojo različico zgodovinarskega avantgardnega znanstvenika moderne moskovske gradnje.
