31. maja. Prispem petnajst minut pred začetkom prvega predavanja v Krasnem oktobru - na vratih kluba visi zajetna ključavnica, zavita v plastično vrečko, zraven je bel in modri plakat z napisom "Predavanja", ki ob glede na okoliščine, se dojema kot posmeh … to je vse. Kaj storiti? No, no, mislim, da predavatelj verjetno zamuja, vendar bo kmalu prišel. Stal sem pet minut, deset … V bližini nesrečnih vrat se je nabralo že približno petnajst ljudi s ključavnico - in vsi so se vprašali: "Ali bo predavanje danes vsaj v kakšni obliki?" Kmalu je postalo jasno, da nima smisla čakati in ljudje so se razšli.
Naslednji dan se je izkazalo, da poleg uradnega obstaja še kakšen program "Moskovski lok", natisnjen na papir A4, kar pomeni, da bodo predavanja M. Devina in Ch. Dzukkija potekala v petek, 1. junija. In potem so se te informacije izkazale le za polovico resnične. Po Michelu Devinu noben Chino Dzukki ni nikoli spregovoril - že naslednji dan, 2. junija, ko sem bil na predavanju G. Pesceja v Centralni hiši umetnikov, mi je nekdo prišepnil, da je Chino Dzukki prestavljen za danes: zapelji, oni recimo, če želite, do devetih do kluba Rdeči oktober …
Kar zadeva M. Devina, bom začel z dejstvom, da je zelo znan krajinski arhitekt, ki je v svoji karieri sodeloval z ljudmi, kot so J. Nouvel, J. Herzog in P. de Meuron, N. Foster itd., In oblikoval parkovnih ansamblov na več metropolitanskih območjih (London, Pariz, Tokio, Dallas). Preden sem se lotil nadaljnje analize dela M. Devina, priznam, da me do zdaj nekako ni zanimala tema krajinske arhitekture: vedno sem se osredotočal na hiše, toda na drevesa in grmovje sem mislil, da, kot pravijo, kdo bi jih lahko lepo posadil. Seveda sem se vedno poklonil vrtnarski umetnosti - še posebej stari pred dvesto ali tristo leti. Ja, in od sodobnega imam nekaj v glavi - no, vzemite vsaj park La Villette B. Chumi. Toda za namensko preučevanje tega vprašanja, do podrobnosti, me kaj takega ni nikoli pritegnilo. In tukaj - tukaj, najbolj radoveden material! To predavanje je brez pretiravanja korenito spremenilo moj odnos do takega dela arhitekture, kot je urejanje krajine.
Michel Devigne je govoril zelo tiho in počasi, kot da je bil celo nekoliko negotov, in se hitro pomikal po slikah - verjetno iz pretirane skromnosti. Na splošno je dajal vtis zelo dobrodušne in umirjene osebe - z užitkom ga je bilo poslušati … In potem, ko se angleščina govori s francoskim naglasom, deluje - no, vsaj zame - nekako " enveloping "(kljub temu, da sovražim francoščino). Res je, gladek, zadržan govor gospoda Devina občasno naletel na koketno-hrapav glas prevajalca - motečega in asteničnega mladostnika - ki je v dogajanje vnesel oprijemljivo neskladje. Ampak nič. Toda sam prevod je bil precej pismen in razumljiv - nekaterih fragmentov predavanja brez njega bi bilo popolnoma nemogoče razumeti. Torej "obstaja srebrna podloga" …
M. Devin je svoj ustvarjalni kredo izrazil v naslednji nalogi:
»Krajinski arhitekt se ne bi smel sramovati" umetnosti "svojega domišljije … Zasaditve lahko oblikuje na kakršen koli način - z uporabo kvadratnega modula, trikotnika itd. - stroga geometrija v tem primeru ni sovražnik. Narava bo vseeno opravila svoje delo - ima svoje načine, kako prilagoditi oblikovanje pokrajine, na katere ne moremo vplivati."
Dejansko je popolnoma iskren - kot se je izkazalo, njegove besede resnično ustrezajo dejanju.
Razmislite o enem od prvih projektov, ki jih je prikazal - izboljšanju nasipa v Antwerpnu: njegova drevesa vzdolž nasipa ne sadijo z ravnilom - kot je po mojem mnenju običajno - ampak s pravokotniki 4 krat 6 metrov, ki je vse tako nabito polno, da vegetacija daje vtis arhitekture (vseeno od daleč) … Ti pravokotni otočki M. Devin ljubkovalno imenuje "piksli". Pravzaprav takšne otočke najdemo v številnih njegovih delih - in na predavanju jih je dolgo in prodorno gledal, nato pa z nežnostjo nagovoril občinstvo in nekoliko sramežljivo rekel: "To so piksli.. No, skoraj so. "Zdi se mi, da je ideja o razdelitvi ozemlja, dodeljenega parku, v neenakomerno mrežo in polovico nastalih pravokotnikov napolnimo z zelenjem, drugo polovico pa z asfaltom ali ploščicami, povsem izvirno. V načrtu je videti kot rastrska slika (takrat se slika razgradi na številne mikrobarvne elemente - na primer pike) - zato je očitno primerjava s slikovnimi pikami. Samo beseda »pixel« je že tako dotrajana v odnosu do umetnosti, da jo resnično želimo zamenjati z nečim … Kakšne analoge rastrske grafike najdemo v visoki umetnosti? Prva stvar, ki mi pride na misel, je delitveno (ali pointilistično, neoimpresionistično) slikarstvo P. Signca, J. Seurata in drugih s konca 19. stoletja. Zdi se mi, da se primerjava z delom takšnih ljudi sliši veliko bolj plemenito kot primerjava s slikovno piko … kajne? Na podlagi vsega naštetega si bom dovolil, da slog M. Devina imenujem »krajinski divizionizem«.
Vzemimo še en njegov projekt za Pariz: na reki Seni med Quai de Stalingrad (nabrežje Stalingrada) in Chemin de Halage je majhen otok v obliki banane Ile Seguin, ki je bil prej pozidan z industrijskimi zgradbami - tam je bila tista mestne oblasti so se odločile za gojenje vrtov. Od vodne poti je ostal močan betonski (ali armiranobetonski, ne vem zagotovo) temelj s kopico vseh vrst prehodov in temnih kotičkov, ki zapolni skoraj celotno območje otoka. M. Devin je bil nad navdušenjem nad tem "betonskim otokom", hladnim in brez življenja, tako navdušen, da se je odločil, da bo pustil vse, kar je in le ponekod dolgočasno siv masiv začinil z zelenjem. Izkazalo se je naslednje: drevesa štrlijo iz lukenj v temelju, debelo, gosto, vse ostalo je sprehajalna površina, obložena z betonskimi ploščami. Takoj se pojavi vprašanje: kaj pa če se otroci igrajo in padejo v eno od teh zelenih lukenj, kaj potem? V redu, za to so vedno visoke ograje in starši. Toda verjetnost takega incidenta je še vedno mogoča …
Projekt še ni izveden in po besedah avtorja bo najverjetneje ostal na papirju naslednjih trideset do štirideset let - to je predvsem posledica nepravilnega financiranja.
Mimogrede, tehniko, ko se zdi, da se drevesa prebijejo skozi debelino betona, to pomeni, da so zelo globoka glede na višino sprehajalne površine - tako da ena krona plazi na površje, je uporabil M. Devin v več drugih projektih, kot so: urejanje okolice v središču Dallasa, med Woodland Rodgers Fwy in N Central Expy; in tudi v francoskem mestu Strasbourg. V prvem je to storil na posebno iznajdljiv način: pod trgom je skrita podzemna garaža; in prav skozi te pokope z drevesi potekajo rampe na različnih ravneh. Medtem ko iščete prosti prostor ali izhod v garaži, v oknu avtomobila občasno utripajo drevesa - in nastane iluzija, da se peljete po gozdu.
V zadnjih dveh projektih, prikazanih na predavanju, je bilo že veliko manj igre s prostorom in več teksture. Prvi je vrtec na univerzi Keio v Tokiu. Vse je položeno z betonskimi ploščami - približno pol metra na pol metra - nekateri imajo izrezane okrogle luknje, nekateri večji premer, nekateri manj. Mlada drevesa štrlijo pod ploščami z luknjami največjega premera, pod tistimi z komaj zaznavnimi luknjami - travnati listi. Ponekod se namesto velikih lukenj iz plošč iztisne nekakšna betonska konoplja enakega premera … No, tu lahko pozabite na asociacije na pointilizem - to je čista arhitekturna umetnost, Victor Vasarely v kamnu. Seveda lahko rečete, da je op-art skoraj isti neoimpresionizem, z edino razliko, da so v njej večje pike. Ampak to bo primitivno in plitvo. Ampak morate globoko …
Drugi projekt je park, ki pripada umetniškemu centru Walker, ki se nahaja v ameriškem mestu Minneapolis. Prvi M. Devigne je zelo slovesno spregovoril o svojem občudovanju ameriškega sistema mestnega načrtovanja (ki pravzaprav ni prvotno ameriški, ampak starogrški - mreža Hipodamus). In nato dodal, kako čudovito je lahko, če na tako togo strukturo, kot je mreža, postavite nekaj ukrivljenosti, podobno kot slike ciklonov v vremenskih novicah. S prenosnega računalnika je kliknil daljinski upravljalnik in na zaslonu se je pojavila naslednja slika: na črni podlagi z rdečimi črtami je bila narisana kvadratna mreža, v celice katere so bile vpisane nič manj kvadratne - v konturnih črtah - hiše; desno od teh hiš pa je park z obljubljenimi ukrivljenimi ulicami in grozdi dreves v obliki oblakov ali zaplat robčkov. Po glavnem načrtu je pokazal fotografije betonskih plošč, ki so obdajale ulice za pešce - v vsaki od njih so bile narejene luknje različnih oblik in velikosti (spet op-art). Tehnologija izdelave takšnih lukenj je več kot radovedna: najprej se naredi posebna šablona (v njihovem primeru je bila to, kot kaže, bakrena plošča), nato se nanese na beton, ki še ni strjen, in posebna preko njega se zvije naprava, ki pod zelo močnim pritiskom odda vodo iz "trebuha" - in tukaj je vzorec pik, rombov in vejic.
Ena dama je o tem postavila čisto žensko vprašanje: "Kaj pa, če se pete zataknejo v teh luknjah?" Michel Devigne je hitro ugotovil: "Zato jih ne nosite."
