Najprej moramo priznati, da se je hiša popolnoma prilegala perspektivi pasu, tako kot je bilo obljubljeno na tridimenzionalnih slikah - upodablja, torej je stala kot rokavice. Prijetno in samozavestno, samo pridite in poglejte. Natančno ponavlja ovinek v cik-cak liniji ulice: pred zavojem fasada sledi liniji sosednje stanovanjske hiše Gudovichi, ki je bližje Tverski. Na vogalni točki raste plastična štrlina, nekakšen pol stolp, ki "oblikuje" prostor ulice, "upravičuje" prostornino konstruktivistične hiše, ki jo je leta 1928 zgradil A. V. Shchusev za umetnike Moskovskega umetniškega gledališča - da bi, priznam, zastrašujoč vzorec sloga svoje dobe in celo naslikal po volji sedanjih oblasti v neznačilno roza barvo. Zanimivo je, da sta oba soseda, desna in leva, zelo tipična primera sloga svojega časa. Prepoznavno, a ne nenavadno. Hiša Bavykin je nenavadna zase, torej za naš čas, predvsem s svojo iskreno in ne vsiljeno s standardi, pozornostjo do tkanine urbanega prostora, ki jo skuša skrbno "zakrpati", ampak z vse svoje medicinske patetike pa ne izgubi lastnih obrazov. Ta lastnost ni naključna, opazimo jo lahko v številnih stavbah Alekseja Bavikina, na primer nekaj podobnega je v projektu stavbe na Nizhnyaya Krasnoselskaya in celo v hiši na ulici Herson, ki ni v središču, ampak na obrobju "spalnega" območja. Še posebej pa je prijetno videti tako "občutljive" hiše na okolico v trpečem središču Moskve, kjer je vsaka novogradnja žalostna zgodba.
Tudi tu ima svojo žalostno zgodbo. Na tem mestu je bilo več majhnih hiš posestva A. V. Andrejev, najbolj znan po tem, da je bila ena od njegovih hčera druga žena pesnika Konstantina Balmonta. Glavna hiša je bila leta 1993 postavljena na stražo, po nekaj letih pa je bila porušena, nato pa do leta 2003 ostale stavbe počasi razstavljene, tako da ni ostalo nič. Ko je na to mesto prišel arhitekt Aleksej Bavikin, so bile hiše že praktično uničene in že ni bilo mogoče ničesar rešiti. Zgodba ni osamljena, o takšnih zapletih na različnih moskovskih svetih pravijo: "No, kaj storiti zdaj, tudi če je spletno mesto šlo za dobrega arhitekta …". K temu je težko kaj dodati.
In hiša se je izkazala za zanimivo.
Najprej, pravi arhitekt, gre za prvo stanovanjsko stanovanjsko zgradbo v Moskvi z atrijem - dvoriščem, pokritim s stekleno streho. Načeloma gre za polnopravno stanovanje. Po besedah Alekseja Bavikina je stavba podobna različici stanovanjske hiše iz 19. stoletja, v kateri je "dvorišče-vodnjak" pokrito s streho. In tudi, še posebej, če gledamo od zgoraj, je notranji prostor videti kot stopnišča istih stanovanjskih stavb, le tam, okoli prostega prostora v središču, so se v spiralo zvile agrarne ograje, tukaj so balkoni, ni spiral, stopnice, ki podvajajo dvigala, so povsem uporabne in so zato skrite v enem od vogalov stavbe. Tretja povezava, ki jo lahko sprožijo vrste neprekinjenih balkonov okoli spektakularnega "svetlobnega vodnjaka" dvorišča atrija, je letoviški sanatorij, ki je zavit "navznoter". Kaj ni tako daleč od resnice: zunaj Moskve, znotraj - ločen klubski raj in celo s fontano v središču.
Seveda bodo le redki prišli noter po zaključku zaključka. In za meščane je v tej hiši najbolj zanimiva drevesa na fasadi. "To je nalog!" - ugovarja arhitekt. Ko so hišo zgradili, so debla postala bolj podobna stebrom. Še posebej, če jih pogledate z balkona enega od apartmajev - tam je še posebej opazno, da so dolge palice, oblečene v kamniti kožuh, narezane z belimi medetažnimi karnezami (ali rastejo skozi njih?).
Pa vendar, če je to ukaz, potem je to zelo radoveden. S katere koli strani pogledate, od debla drevesa je točno toliko kot od stolpca. In če menite, da sta si stolpec in drevo nekoliko podobna in je zelo verjetno, da je v nekdaj eden prihajal od drugega, potem postane precej zanimivo.
Če gre za drevesa, potem so stilizirana v duhu nemškega ekspresionizma, narisana z narezanimi ravnimi črtami in podrejena ravnini stenskega zaslona, odkrita dekoracija, postavljena pred hišo in trdno prijeta za bele robove karnise. Na splošno lahko topolov sistem z določeno mero domišljije razumemo in obratno - kot betonsko steno, razrezano na visoke trakove. Mimogrede, debla so bila izlit iz monolita povsem ravno - "krzneni plašč" iz dragega iranskega apnenca, ki je bil oblečen čez njih, jim je dal nekaj vidnosti prostornine. Je čudovit kamen, bolj podoben marmorju na dotik, z vijugastimi temno rjavimi žilami. Res je videti kot lubje drevesa. Kamen bo večkrat prekrit z vlago odporno spojino in bo nekoliko bolj zatemnil.
Tu je zelo pomembna podoba drevesa - najmočnejša je na glavni fasadi, vendar je na dvorišču, v najbolj oddaljenem podaljšku, zasajenih še nekaj kosov. Nadalje "drevesno lubje" pokriva balkone v obliki šahovnice, na katerih je gladka in polkrožna fasada dvorišča. Nekje na sredini iz nje "zraste" vogal - kot da je v notranjosti skrita še ena stavba, njen koničasti del pa je videti iz gladke "strukture". Poleg tega iz vogala "rastejo" nagnjeni in dolgi aluminijasti balkoni, nanizani na drugem "deblu drevesa" - le tu je tanek in povsem očitno prihaja iz prehodnih stebrov avantgardne arhitekture. Na vhodu na dvorišče na obeh straneh srečamo abstraktne slike na temo medsebojnega prodiranja gladke površine, ki jo igra bel kitajski granit, in iste apnenčaste "skorje" - verjetno najbolj žive prikaz lejmotiva arhitekturne kompozicije - kombinacija izvrstno prečiščene in hladne avantgardne plastike z "leseno" toplino.
"Drevesa" so zelo otipljiva v notranjosti apartmajev s pogledom na ulico. Stojijo pred steklom, lahko si jih ogledate, ustvarjajo občutek gozda in v ozračje moskovske ulice vnašajo nerazumen naglas. Kar nekoliko zgladi dejstvo, da ravno nasprotno - okna stalinistične "hiše skladateljev" arhitekta I. L. Marcuse.
Zgoraj, na balkonu dvonadstropnega penthousea, pod kovinsko krošnjo z okni se »drevesa« končajo v kvadratne kovinske posode - kadi za živo drevje, ki jih bodo tam postavili takoj, ko se bo ogrelo. Balkon ponuja čudovit, nekako Wolandov pogled na Moskvo in Kremelj. Pravzaprav je pogled od tam usmerjen proti Ivanu Velikemu po poti enega od starih pasov, ohranjenih znotraj četrti v obliki pešpoti, polne avtomobilov od Brjusovega do Nikitskega pasu.
Torej, stolpci so kot drevesa, drevesa pa kot stolpci. Če so to stolpci, potem so zelo dolgi, visoki šest nadstropij in približno dvajset metrov. Malo spominjajo na pridušene stolpce manire, "krzneni plašč", na katerem je zrastel v eno skupno hrapavo "lubje". Še bolj spominjajo na rastlinske oblike secesijske arhitekture, vendar brez neposredne podobnosti - tu sledijo duhu, ne črki, kar je pravzaprav zanimivo. Temo secesije podpira ena zelo značilna podrobnost - ograja vseh balkonov notranjega atrija je prav tako kovana v obliki dreves. "Vzeli so kovinske palice in dolgo časa trkali po njih s posebnim kladivom, dokler niso dobili želene oblike," pravi glavni arhitekt projekta Grigory Guryanov.
In če obstajajo stolpci, kakšen je potem ta vrstni red? Vsi vemo, da so stebri veliki, drevesa pa majhna. In obratno. Vendar smo navajeni, da ima običajni steber razmerja, primerljiva z največ tremi, po možnosti dvema nadstropjema. Če zraste na primer na pet nadstropij, kot v hiši Zholtovsky na Mokhovaya, potem prestolnica takega stolpca postane velikost okna, ki je grozljivo. Zato je ena glavnih težav naročila veljala za večnadstropno stavbo - če je razdeljena na stopnje, kot je bilo to storjeno v 19. stoletju, je majhna in če je raztegnjena do celotne višine hiše, je velikanski. Vrstni red je vrstni red in če želite stolpec za celotno fasado, potem prenesite majhen kapital v velikosti okna.
Tu se skriva glavna razlika med drevesi - ne držijo se strogo ukaza, ampak rastejo, kot hočejo, da bodo velika in majhna, debela in tanka in nihče nima pravice zahtevati od njega, da sploh ima kapital, in še bolj - kapital določenih deležev. Zato lahko drevo raste neboleče po celotni fasadi. Toda kakšen vrstni red se potem dobi? Nekoliko divje, vrača se k predgrškemu izvoru. Tako divji red bi lahko naredil Art Nouveau s svojo ljubeznijo do naravnih oblik, iz nekega razloga pa ne. Vemo, da se je avantgarda vračala k izvorom umetnosti. Zato je mogoče, da imamo tu izvor porekla - divji, oleseneli in zelo moderni.
