"Tiger in želva"
Stalna instalacija "Tiger in želva" je del ambicioznega državnega projekta za preoblikovanje industrijske preteklosti celotne dežele Severno Porenje-Vestfalija v kulturno in turistično pot, ki se izvaja postopoma, saj zanimivih predmetov ne manjka: to območje je že dolgo eno vodilnih evropskih industrijskih regij …
"Tiger in želva" nemških umetnikov Ulricha Gentza in Heikeja Mutterja izgleda kot tobogan in se nahaja na vrhu hriba v parku Anger. Ljudje pridejo na instalacijo tudi v najslabšem vremenu. Obisk je brezplačen, poleg tega pa je koristen za vaše zdravje: vzpon do njega je precej strm in zahteva nekaj napora. Kot pojasnjujejo avtorji, je ime te konstrukcije približno razlika v hitrostih: tobogan je močno povezan z visoko hitrostjo, kar je značilno za tigra, toda obiskovalec postavitve bo moral po stopnicah najverjetneje previdno preplezati in počasi, skoraj s polžjo hitrostjo. Previdni Nemci so preventivno zaprli dostop do "mrtvih" zank, ki jih je mogoče občudovati le s strani, medtem ko so vsi ostali deli "Tigra in želve" odprti tudi ponoči.
Dimenzije instalacije so 44 metrov krat 37 metrov, višina pa 21 metrov. To je eno največjih tovrstnih umetniških del v Nemčiji. Za izvajanje "Tigra in želve" je bilo porabljenih 2 milijona evrov iz državnega proračuna. Država letno namenja veliko sredstev za izvajanje takšnih kulturnih projektov na javnih mestih - javne umetnosti - a pogosto to privede do pojava neokusnih in dragih del, proti katerim nato aktivno protestirajo prebivalci, upravičeno ogorčeni nad takšnimi odpadki davkov, ki so jih plačali. In "Tiger in želva" se je, nasprotno, izkazala za zelo uspešno "naložbo": zelo je priljubljena med obiskovalci mesta, medtem ko domačini tja prihajajo s sendviči, da se sprostijo in uživajo v razgledu na okolico.
Omeniti velja, da je ta instalacija podobna neskončnemu stopnišču Olafurja Eliassona, ki je bilo nekaj let prej realizirano za münchensko podružnico KPMG - tudi v okviru programa nasičenja mesta z umetninami, čeprav s sredstvi zasebnih podjetij. Zato je večina teh pridobitev skritih na dvoriščih sedežev teh podjetij in te predmete lahko obiščete le po dogovoru. V Nemčiji so začeli izhajati celo vodniki in dokumentarni filmi o poteh po takšnih "tajnih" delih.
A kljub bistveno manjši priljubljenosti in slavi Eliassonove postavitve zaradi njene neugodne lege na dvorišču pisarniškega kompleksa, vanjo prihajajo tudi številni poznavalci sodobne umetnosti.
Od žita do sodobne umetnosti. Muzej Küppersmülle
V notranjem pristanišču Duisburga so po projektu Jacquesa Herzoga in Pierra de Meurona zgodovinski mlin s sosednjimi cilindri dvigala za žita predelali v
Muzej sodobne umetnosti Kuppersmülle. Švicarski arhitekti niso bistveno spremenili obstoječega volumna: notranjost je namerno preprosta - z belimi stenami in sivim turškim bazaltom na tleh. Za umetniška dela to sploh ni slabo: v tako nevtralnem ozadju so videti zelo ugodno, a če se osredotočite na druge projekte slavnega arhitekturnega dvojca, vseeno pričakujete nekaj več. Prvotna okna na stenah razstavnih dvoran so lepo postavljena z opeko, ki je čim bolj podobna zgodovinski; le ponekod so narejene nove ozke okenske odprtine, od koder se odpira pogled na pristanišče. Nasprotujoča si občutja tudi zaradi pomanjkanja avle: na vhodu je le majhen pult s knjigami in blagajno, mimo katerega, prav v vrhnjih oblačilih, takoj pridete do slik in skulptur. Budno muzejsko osebje jih kljub temu opomni, naj pustijo stvari v garderobi in pokažejo na majhen hodnik, ki vodi do sobe z obešalniki - približno pet velikih shramb v sovjetskih stanovanjih. Iz tega skromnega prostora lahko pridete do kopalnic in restavracije.
Popolnoma drugačen vtis nastane, ko vstopite v novo prostornino, ki so jo arhitekti dodali stari zgradbi, kjer sta dvigalo in osupljivo spektakularno monolitno betonsko stopnišče. Izdelan v bakreno-terakotnih odtenkih privablja številne obiskovalce muzeja, ki po hitrem teku skozi dvorane večino svojega časa preživijo tukaj, dotaknejo se neravne površine stopnic, kot da bi jih klesali ročno, in fotografirajo proti njegovo ozadje. Mehka svetloba tu prodira skozi dolga navpična okna, v katerih se notranjost začne iskati in sijati. Tu ni treba brati med vrsticami: končno je Herzogov in de Meuronov rokopis viden s prostim očesom. Le standardno dvigalo se v resničnost vrača iz povsem čudovite notranjosti, ki bi bila videti bolj ugodna, če ne dodelamo jekla, temveč bakrene ali zlate plošče.
Že vrsto let se govori o razširitvi muzeja, Herzog in de Meuron pa sta že zdavnaj predstavila skice
novo telo v obliki velikega pravokotnega steklenega volumna nad dvigalnimi valji, vendar ta ideja še ni bila uresničena. Na uradni spletni strani Küppersmülle pa piše, da bo leta 2018 projekt švicarskih arhitektov še vedno izveden.
Rastlinski park Duisburg-Nord
Jeklarna "Maiderich" v Duisburgu je svoje delo končala leta 1985: takrat je 200 hektarjev močno onesnažene zemlje z masivnimi delavnicami prešlo v posest mesta. Oblasti so se odločile, da bi bilo lepo obnoviti kakovost zemljišč, hkrati pa povečale okoljske kazalnike v regiji kot celoti, in razpisale natečaj za zasnovo parka na ozemlju nekdanje industrijske cone. Zmago je doseglo nemško podjetje Latz + Partner, ki je ponudilo ohranitev jeklarne za prihodnje generacije, iskanje nove uporabe za vse njene industrijske strukture, odpravo onesnaženja tal s fito-obdelavo in uporabo kanala s prejšnjimi odpadne vode za trajno čiščenje mesta. Peter Latz, vodja delavnice Latz + Partner, ki je želel čim bolj ohraniti spomin na kraj, je kot primer navedel situacijo: dedek, ki je vse življenje delal v podjetju, bi lahko svoje vnuke pripeljal k park in jim razložite, čemu so bili namenjeni ti ali oni stroji in kako so jih uporabljali v proizvodnji.
Obiskovalci
Park Duisburg-Nord lahko brezplačno uporablja katero koli opremo 24 ur na dan in 7 dni v tednu. Z minimalnimi finančnimi naložbami so se industrijske zgradbe spremenile v koncertno dvorano, muzej itd. Stare posode z rezervoarji za plin so predelali v bazen za potapljanje, betonski bunkerji so uokvirili vrsto majhnih vrtov, betonske stene se uporabljajo za plezanje, ena osrednjih lokacij nekdanjega industrijskega kompleksa pa je postala nekakšno sejmišče za različne razburljive prireditve na prostem. Za ogled parka z višine je dovolj, da se sprehodite do plavža št. 5, kjer je razgledna ploščad z razgledom - navsezadnje pa je bila tu ne tako dolgo nazaj taljena ruda pri temperaturi 2000 stopinj Celzija za proizvodnjo surovega železa.
Če se želite naučiti hoditi po napeti vrvi ali se udeležiti koncerta, se lahko odpravite v nekdanjo elektrarno, ki je bila dolga leta glavni vir energije celotne tovarne in sosednjih stanovanjskih stavb.
Najbolj priljubljeno mesto v parku je plavčni plin, ki je bil zgrajen leta 1920. Danes je tu potapljaški center, kjer se obiskovalci lahko potopijo do globine 13 metrov in raziskujejo umetno ustvarjen podvodni svet z resničnimi razbitinami letala, starimi avtomobili, ladjo in drugimi predmeti.
V parku je veliko posebnih površin, kjer se otroci lahko varno igrajo: plezajo po ceveh, plezajo po stenah ali igrajo nogomet. Za najstnike je na voljo območje za rolkanje in gorsko kolesarjenje. Nemogoče je ne omenjati mini kmetije s konji, piščanci in kozami.
Ponoči se park spremeni v peneče mesto zaradi svetlobne instalacije britanskega umetnika Jonathana Parka, ki je odprta od ponedeljka do četrtka v zmanjšanem načinu (osvetljeni so le trije dimniki), v petek, soboto in nedeljo pa v celoti.
Prilagoditev ozemlja obrata parku je naletela na veliko odobravanje tako strokovne javnosti kot tudi vpletene javnosti, vendar vseeno ni šlo brez kritik. Kljub želji arhitektov, da bi ohranili spomin na lokacijo, je projekt prezrl dejstvo prisilnega dela judovskih zapornikov v tovarni med drugo svetovno vojno. Večina jih ni zdržala vročinskega dela, a zanje ni bil postavljen niti spomenik niti niti spominsko znamenje.
Od vseh treh projektov, ki sem jih omenil, je park Duisburg-Nord zdaj najbolj znana regija Severnega Porenja-Vestfalije - tudi v tujini - in se pogosto uporablja kot primer učinkovitega dela z nedelujočimi industrijskimi območji.
