Veliki ameriški arhitekt Frank Lloyd Wright se je rodil 8. junija 1867. Slava njegovega sloga je že dolgo prestopila vrsto znanstvenih publikacij in celo v Rusiji je prerasla v resnično priljubljeno ljubezen do "hiše v slogu Wrighta". Kdo v bližini Moskve ni videl ali celo oblikoval dvorcev v tem slogu? Vendar skoraj nihče od nas ni videl teh njegovih hiš v naravi. Vsi, razpršeni kilometri od središča Chicaga in preživeli stoletje od njihove gradnje, tvorijo krog stavb, ki jih združuje volja tega briljantnega mojstra, ki mu je dobesedno uspelo ustvariti svoj radikalen slog iz nič. In iz biografije Wrighta se zdi, da je ikonična podoba inovativnega arhitekta, ki vse od kljuke nariše do nebotičnika, odpisana. Je bila Wrightova arhitekturna kariera srečna?
Zgradil je več kot 350 graščin, Wright se je znašel stisnjen v okvir svojega žanra - podeželske hiše, ki se je prosto razprostirala po ozemlju, hkrati "zakoreninjena v zemljo" in nezemeljsko levitirajoča. Kot se zdi, so Wrightove hiše vedno zasnovane z nizkimi tlemi z močno dvignjenimi venci, lepo poslikanimi redkimi detajli in izvrstnimi vitražnimi okni. Kaj pa je bilo to, manifestacija razkošja ali gospodarnosti? V okviru gradnje ducatov bogato okrašenih stolpnic v 19. in 30. letih v New Yorku in Chicagu je to bolj verjetno druga.
Danes so nam dvorci, znani kot "hiše v Wrigovem slogu", v veliki meri narekovala japonska kultura, poznavanje katere je potekalo na svetovni razstavi v Chicagu (1893). Tam je japonski paviljon, izveden v tradicionalnem slogu, navdušil mladega arhitekta - tako s togo geometrijo oblik kot s kontrastno kombinacijo barv. Wright v tem ni videl eksotike, temveč slog prihodnosti. [1] Brez klasične arhitekturne izobrazbe je Wright najprej delal v ateljeju Louisa Sullivana. Vendar je stik teh dveh genijev - lik Sullivana zasluži ločeno zgodbo - dal iskro. Niso mogli sodelovati, eden se je rodil s kompasom v roki, drugi s kvadratom. Vse, kar je Sullivan narisal ukrivljeno, se je izkazalo za pravokotno. [2] In tako, od Winslowovega doma v Oak Parku (1893), Wright išče pot do neodvisnega arhitekturnega dela. [3]
Poudarimo, da je Wright v 19. stoletju postavil temelje tako avantgardi kot art decoju. Pravzaprav je njegov "učitelj" Sullivan lahko pionir Art Decoja.
[4] Oba, tako različna, sta postala ustanovitelja tega novega sloga. In šele po mnogih letih bodo ameriški arhitekti končno "videli" in cenili revolucionarno lepoto in inovativnost del Sullivana in Wrighta. [5] Oddaljena obrobja Chicaga in majhna sosednja mesta so zdaj znana samo po teh stavbah. V Chicagu je imel avtor teh vrstic srečo le dve stavbi velikega mojstra - znamenito Robiejevo hišo (1908) in monumentalni tempelj enotnosti (1906), ki ga je Wright zgradil v hrastovem parku. Toda tudi to je bilo dovolj, da sem ocenil močno moč te zapletene, inovativne umetnosti.
Robie House, skromna graščina, je postala najbolj znan primer ameriške avantgarde in t.i. "Prerijski slog".
[6] Vendar pa je to postalo združitev najrazličnejših estetskih idej - njegovi notranjosti so postale utelešenje orientalizma, vodoravni venci pa že kažejo na estetiko racionalizacije, enega od trendov v arhitekturi in oblikovanju 20. in 30. leta. Redko posnemanje sloga čikaškega mojstra v ZSSR je bilo talno preddverje podzemne postaje Sokolniki (1935). Na to kažejo splošna razmerja in poenostavljeni profili, pa tudi okna in podstavki, okrašeni z značilnimi vazami. Wrightov posredni vpliv je čutiti v delih E. Mendelssohna in O. Perreta. [7] Upoštevajte, da se v arhitekturi primeri "rebrastega sloga" in racionalizacije pojavljajo 10-20 let prej kot podobne oblike v avtomobilskem oblikovanju.
Najopaznejši vpliv Wrightovega sloga je na oblikovanje arhitekture amsterdamske šole.
[8] Zdi se, da je mestna hiša v Hilversumu (V. Dudok, 1928) največji primer evropske avantgarde, vendar njene oblike skoraj dobesedno navajajo čikaški vir. V Hilversumu se gledalcu predstavi podoba Robiejeve hiše, povečane na velikost mestne hiše, ki ohranja vse podrobnosti prototipa - monumentalni podstavki za okna, vodoravni venci in karirasti trakovi vdolbenih oken. Dimnik dvorca, ki je zrasel v zemljo, se je spremenil v zvonik, ki je lebdel nad rezervoarjem.
V arhitekturi templja Unity je očitna Wrightova fascinacija z japonsko kulturo (zlasti kot v Robijevi hiši, v notranjosti) in mojstrovo odkritje novih slogovnih oblik - fantazijska geometrizacija Art Deco in abstrakcija avantgarde.
[9] Poleg tega plastičnost te cerkve združuje tako neoarhajske, azteške podobe kot tehnokratske strojne podobe. Tempelj enotnosti je najredkejši, realiziran primer cele vrste Wrightovih projektov, ustvarjenih v zgodnjih oblikah Art Deco v 1900-10s. Toda tudi ta en spomenik govori o svojem ustvarjalcu kot velikem mojstru, ki je utrl novo pot, po kateri bi lahko naredili vse nove korake.
Obdobje 1910-1920-ih je postalo obdobje izmenjave arhitekturnih inovacij za Evropo in ZDA, po razstavi leta 1925 v Parizu pa bo moda za nov slog Art Deco popolnoma prevzela ameriška mesta. Vendar pa je že leta 1910 v Berlinu izšla dvodimenzionalna izdaja projektov in zgradb F. L. Wrighta, ki je pomembno vplivala na razvoj avantgarde in art decoja v Evropi. Unity Temple se je odzval z gradnjo v Amsterdamu in ponavljanjem svojih oblik, zgradb - Sinagoge (G. Elte, 1927) in Jeruzalemske cerkve (FB Jantsen, 1929).
V zgodnji estetiki Art Deco je bil F. L. Wright pripravljen ustvariti več kot le dvorce. Eden prvih primerov "rebrastega sloga" bi lahko bila stavba klicev, zasnovana za San Francisco leta 1912. Nacionalna stavba življenjskega zavarovanja v Chicagu (1924) je postala mojstrovina mojstra. Vendar je skupnost arhitektov in kupcev v teh letih mojstra dejansko zavrnila. Wrighta niso dojemali kot arhitekta, primernega za stolpnice. In to v dvajsetih letih 20. stoletja, to je v letih množične gradnje stolpnic in razcvetu njihovega sloga - Art Deco.
V teh letih je Wright delal na Japonskem in nato v Los Angelesu, kjer je zgradil čudovito serijo zasebnih vil in dvorcev. [10] To so Hollyhock House (1919-1922), Millard House (1923), Storer House (1923), Freeman House (1923), Ennis House (1924), zgrajene iz betona v arhitekturi t.i. "Tekstilni bloki". [11] Njihova plastičnost je zajemala paradoksalno sintezo neoarhajskih in tehnokratskih motivov, vendar je to tu dalo najmočnejši umetniški rezultat. Tako je razvoj sloga F. L. Wrighta v devetdesetih in dvajsetih letih 20. stoletja zapletel arhitekturno dekoracijo in pristop k estetiki Art Deco.
Wrightovo delo je bilo izredno raznoliko, gre za zaporedno gibanje od enega koncepta do drugega - od "prerijskega sloga" do "tekstilnih blokov" in "jusonskih hiš". [12] Če pa so bila dela mojstra na prelomu med 19. in 10. stoletjem resnično pred časom - tako v arhitekturni grafiki kot v plastičnosti in sestavi volumnov, potem na prelomu 20. in 30. let, ko je arhitektura Art Deco dosegel svoj razcvet, Wright ni bil povpraševan. [13] Medtem ko je na prelomu med devetdesetih in dvajseta leta v delih mojstra mogoče opaziti določeno zbliževanje domišljijsko geometrizirane plastike njegovih dvorcev z odkrito neoarhajsko, mezoameriško stilizacijo, v Evropi in ZSSR estetiko avanture -garde že nastajajo. [14] In v dvajsetih in tridesetih letih 20. stoletja. Paradoksalno se je Wrightova arhitektura izkazala za nepomembno več niti v prestolnicah, postavljenih v klasiki - Washingtonu in Moskvi, niti v kreativnih laboratorijih VKHUTEMAS in Bauhaus. [15]
Najbolj radikalna gesta v Wrightovih delih v dvajsetih in tridesetih letih je bila znamenita Hiša nad slapovi (1936). Bil je po besedah mojstra vzorec t.i. "Organska arhitektura". [16] Takšna terminologija lahko sprva nekoliko zmede mizo, ker so armiranobetonske konzole Hiše nad slapovi enako "organske" v vlagi nasičenem gozdu Pennsylvania kot neoklasični trijemi. Vendar pa so načela "organske arhitekture", "organske arhitekture" F. L. Wrighta evolucija idej Louisa Sullivana (1856-1924), njegova teza "Oblika sledi funkciji." Kljub polemiki je Wright še naprej spoštoval svojega starejšega kolega in ga imenoval "Lieber Meister", "Dragi učitelj." [17]
Hiša nad slapom je postala manifest avantgardne abstrakcije. Tega predmeta ni videlo veliko ljudi, ki so bili v ZDA. [18] Sto kilometrov od New Yorka in Chicaga in izgubljen v gozdu blizu Pittsburgha ostaja eden najbolj nedostopnih in prepričljivih ljubiteljev zapuščine Wrighta. Vendar pa se zdi, da je bil ta spomenik, ustvarjen v drugi polovici tridesetih let, torej leta po razcvetu sovjetske avantgarde, zapozneli odgovor na novosti v Evropi in ZSSR. [19]
Glede na neverjetno simetrijo zgodovine sta ameriška arhitekt Frank Lloyd Wright (1867-1959) in sovjetski arhitekt I. V. Zholtovsky (1867-1959) v istih letih šla svojo pot. [20] Tako drugačna - Zholtovsky, ki je več kot 30 let delal za državo in v Moskvi izvedel ducat neorenesančnih stavb, in Wright, inovator, ki je delal izključno za zasebnega kupca. Zdi se, da v tej vzporednici ni nič drugega kot podobnost števil, datumov rojstva in smrti. Vendar to velja za značilno ponazoritev dveh kreativnih strategij - nekateri sestavljajo jezik, drugi ga spretno govorijo. W. A. Mozart se je rodil za ustvarjanje nove harmonije, S. T. Richter - za izvajanje te harmonije. In delo Franka Lloyda Wrighta nam briljantno dokazuje zmago prvega načela. Gradivo pripravljeno za Archi.ru in Isolationmag.ru
[1] Leta 1905 se je Wright odpravil na potovanje na Japonsko (prvi iz serije) in začel zbirati japonske grafike. V letih 1919-23 je zasnoval hotel Imperial (ni ohranjen) in vilo T. Yamamura (1918-1924) v Tokiu.
[2] Arhitekturno podjetje Adler & Sullivan je bilo med vodilnimi pri gradnji prvih nebotičnikov na prelomu med osemdeseta in devetdeseta leta 20. stoletja. Vendar je sodelovanje med Dunkmarjem Adlerjem in Louisom Sullivanom prekinilo propad borz leta 1893 in posledična gospodarska depresija. F. L. Wright je istega leta zapustil podjetje. Formalni razlog za odpoved Wrighta je bilo njegovo delo po zasebnih nalogah. Po razhodu Sullivan in Wright 12 let nista več govorila.
[3] Leta 1893 je Wright začel svojo samostojno arhitekturno prakso. K svoji hiši, prej postavljeni v hrastovem parku (1889), je dodal delavnico.
[4] Upoštevajte, da so Sullivanovo tezo »Obrazec se mora ujemati s funkcijo« učitelji in učenci razumeli na zelo različne načine. Sullivan je pod "skladnostjo" razumljen izredno zapleteno floristično plastiko, Wright - fantastično geometriziran, poenostavljen dekor in celo strogost.
[5] Upoštevajte, da so bili arhitekti Art Deco iz dvajsetih in tridesetih let prejšnjega stoletja že navdušeni nad idejo verodostojne reprodukcije arhaičnih motivov. In hkrati so sprejeli in bili pripravljeni uporabiti Wrigove tehnike fantazijske geometrizacije.
[6] V skladu s projektom je bilo glavno nadstropje drugo (z dnevno sobo in jedilnico). To je postalo uresničitev naloge, ki si jo je zastavil kupec Frederic Robie - "videti sosede, ne da bi jih videli".
[7] Zgrajena sredi tridesetih let 20. stoletja je veleblagovnica Danilovsky (GK Oltarzhevsky, 1936) postala eden najbolj zanimivih in presenetljivih primerov racionaliziranega sloga v Moskvi, hkrati pa je bila odgovor na Mossovo hišo leta Berlin, 1923. Grandiozna stavba Ljudskega komisarijata za dežele (AV Shchusev, 1933), zasnovana z vodoravnimi vežicami in okvirji, je bila odgovor tako E. Mendelssohnu (veleblagovnica Shocken v Stuttgartu, 1928, ni ohranjena) kot J Terragny (hiša Novokomum v Comu, 1928).
[8] Za več informacij o zgodnjem Art Deco v Amsterdamu glej avtorjev članek
[9] Zgradba Larkin v Buffalu (1904, ni ohranjena), Bock House v Milwaukeeju (1916) in Hollyhock House v Los Angelesu (1919-1922) so bile zasnovane v podobnem slogu.
[10] Pred temi dogodki v usodi arhitekta je bila nepopravljiva tragedija. 15. avgusta 1914 J. Carlton, ki je služil za Wrighta kot služabnik, požge Villa Taliesin in pobije vse zaposlene v delavnici in člane gospodinjstva, vključno z gospodarjevo ljubljeno Martho Borthwick-Chini. Wright je bil tisti dan v Chicagu zaradi službe.
[11] Prvi predmeti s t.i. tekstilni bloki so bili Midway Gardens (Chicago, 1914, ni ohranjen) in skladišča A. D. German (Richland Center, 1915).
[12] Wright je poskušal najti nove vire navdiha in arhitekturne tehnike, "niti se ni posnemal". V tridesetih letih je Wright za svoje dvorce ustvaril nov koncept - tako imenovani. "Usonske hiše", katerih ime izhaja iz USONA, kratice za Združene države Severne Amerike (kot so ZDA v 19. stoletju imenovali).
[13] Upoštevajte, da je uspeh njihovih del, objavljenih v ti. Portfelj E. Wasmutha (1910), je Wright veliko zaslužil za grafično maniro svoje sodelavke Marion Mahoney, ki je po prepričanju pripravila več kot polovico listov. Vendar je Marion leta 1914 odšla v Avstralijo, kjer je njen mož Walter Griffin zmagal na natečaju za projekt nove prestolnice - Canberre. [14] Wright se ni hotel ločiti od dekorativnih sredstev svojega sloga in zato ni mogel sprejeti purizma avantgardne arhitekture dvajsetih let 20. stoletja. "Domovi ne bi smeli biti škatle, ki se bleščijo na soncu," je dejal Wright. Glej Goldstein, A. F. Frank Lloyd Wright. - Moskva, 1973. - P. 38, 50, 54
[15] Upoštevajte, da v teh letih ambicije Wrighta ne moremo imenovati skromne. »Ne samo, da nameravam biti v celoti največji živi arhitekt, ampak največji, ki bo kdajkoli živel. Da, nameraval sem biti največji arhitekt vseh časov, «je leta 1930 izjavil Wright. Glej Hite W. L. "Frank Lloyd Wright - arhitekt in človek za vse čase", 2003. - str. 269 [16] Po besedah A. F. Goldsteina prevod "organske arhitekture" natančneje prenaša Wrightovo idejo brez biomorfnih rastlinskih konotacij in poudarjanje racionalnega načela. Za več o semantiki izraza glej A. F. Goldstein, Frank Lloyd Wright. - Moskva, 1973. - str. 131 in Haight V. L. "Frank Lloyd Wright - arhitekt in človek za vse čase", 2003. - str. 269-270 [17] Intervju s F. L. Wrightom (1953), glej https: / /www.youtube.com/watch?v=W8EABJrMplY&t=778s [18] Fotoreportaža arhitekta Mihaila Lina glej https://carmelist.livejournal.com/229906.html [19] Leta 1937 je bil Wright povabljen na 1. kongres sovjetskih arhitektov in obiskal ZSSR. [20] F. L. Wright je nekoč svoje rojstno leto označil kot 1869 (leto, ko se je dejansko rodila njegova sestra Mary Jane). Želel je videti mlajši, da bi še bolj navdušil sogovornika, kako zgodaj je začel svojo samostojno arhitekturno prakso. Pravzaprav je Wright zapustil Sullivana in začel delati v svoji delavnici v Oak Parku leta 1893, ko je bil star približno 26 let.
Bibliografija
- Goldstein A. F. Frank Lloyd Wright. - Moskva, 1973.
- Ikonnikov A. V. Arhitektura dvajsetega stoletja. Utopije in resničnost. Zvezek I - M.: Progress-Tradition, 2001.
- Ovsyannikova EB Vpliv ekspresionizma na arhitekturo tridesetih let 20. stoletja. / Ovsyannikova E. B., Tukanov M. A. / Ruska avantgarda 1910-1920-ih in problem ekspresionizma / Ed. G. F. Kovalenko. - M.: Nauka, 2003. S. 387-406
- Haight V. L. "Frank Lloyd Wright je arhitekt in človek za vse čase" // O arhitekturi, njeni zgodovini in problemih. Zbirka znanstvenih člankov / Predgovor. A. P. Kudryavtseva. - M.: Uvodnik URSS, 2003. - S. 261-274.
- Frank Lloyd Wright o arhitekturi Izbrano: Izbrani spisi. 1894-1940 / ur. avtor Frederick Gutheim. New York: Duell, Sloan in Pearce, 1941
- Prerijske hiše Hess A. Frank Lloyd Wright / Hess A., Weintraub A. - NY.: Rizzoli, 2006.
- Pfeiffer B. B. Frank Lloyd Wright. - Koln: Benedikt Taschen, 2001.
- Bayer P. Art Deco arhitektura. London: Thames & Hudson Ltd, 1992.
- Sandoval H. M. Ljudje, ki so spremenili potek zgodovine: Zgodba Frank Lloyd Wright 150 let po njegovem rojstvu. - Atlantic Publishing Group Inc, 2017
- Secrest M. Frank Lloyd Wright: Biografija - University of Chicago Press, 1998
Elektronski viri
- Bronovitskaya A. Yu. "Frank Lloyd Wright". [Elektronski vir] // Predavanje Ane Bronovitske v Muzeju garaže v okviru cikla „Arhitekti 20. stoletja. 1. del - Način dostopa: URL. - https://www.youtube.com/embed/9GA_NJtNGE (datum dostopa: 10.10.2020).
- Gorbutovich T. Dve hišici Franka Lloyda Wrighta iz tekstilnih blokov količina [Elektronski vir] URL: https://gorbutovich.livejournal.com/103205.html (datum dostopa: 10.06.2020).
- "Hiša nad slapovi" Frank Lloyd Wright [Elektronski vir] // AD Rusija - URL: https://www.admagazine.ru/interior/dom-nad-vodopadom-frenka-llojda-rajta (datum dostopa: 10.06. 2020) …
- House of Ennis Franka Lloyda Wrighta je bila prodana za rekordno količino [elektronski vir] URL: https://www.elledecoration.ru/news/architecture/dom-ennisov-frenka-lloida-raita-vystavlen-na-prodazhu-id6786081/ (datum dostopa: 10.06.2020).
- Izmailova A. Hiperrealistični upodobitve stavb, ki že ne obstajajo, Frank Lloyd Wright [Elektronski vir] URL: https://archi.ru/news/72984/ispanskii-arkhitektor-vossozdaot-v-realistichnykh-renderakh-nesuschestvuyusfrenka-postroiki- raita (datum dostop: 10.06.2020).
- Lin M. Fallingwater. Hiša nad slapom. [Elektronski vir] // Live Journal. Arhitekti in druge slike. - URL: https://carmelist.livejournal.com/229906.html (datum dostopa: 10.06.2020).
- Novikov K. Prairie Builder [Elektronski vir] // "Kommersant Dengi" št. 21 z dne 04.06.2007, str. 73 - URL: https://www.kommersant.ru/doc/771111 (datum dostopa: 10.06.2020).
- Frank Lloyd Wright: Frederick C. Robie House [Elektronski vir] // Arhitektura in oblikovanje | Referenca - URL: https://arx.novosibdom.ru/node/2052 (datum dostopa: 10.06.2020).
- Klasika AD: Frederick C. Robie House / Frank Lloyd Wright [Elektronski vir] URL: https://www.archdaily.com/60246/ad-classics-frederick-c-robie-house-frank-lloyd-wright/ (datum dostopa: 10.06.2020) …
