Evgeny Ass, Igor Chirkin, vodje studia:
»V magistrskem programu MARSH je tradicionalno studio, namenjen ponovnemu premišljevanju o temeljnih temah arhitekture: letos so študentje raziskovali vlogo in pomen materiala v arhitekturi in širše vsebino arhitekture na splošno.
Sprva je beseda zadeva v starogrškem (ὕλη) in latinskem (materia) jeziku pomenila les, les. Danes s to besedo označujemo ogromno paleto naravnih in umetnih materialov.
Študentje so pri svojem delu opravili raziskavo, ki se je nanašala na fiziko materialov, torej na njihove fizikalne lastnosti - trdnost, elastičnost, toplotno prevodnost, prosojnost, zvočno izolativnost in drugo dolgočasno, a za arhitekta potrebno znanje.
Druga skupina študij se je nanašala na poetiko materiala, torej na umetniške, figurativne in simbolne lastnosti materialov. Tretja serija študij, Življenje materiala, je bila namenjena proučevanju prototipov: izjemnih stavb iz različnih obdobij, v katerih je vloga materiala še posebej pomembna. Studio se je osredotočil na to, iz česa je narejena arhitektura, in na koncu na naravo in pomen arhitekture.
Na podlagi raziskave je vsak od študentov oblikoval osebni Manifest materialnosti, v katerem je izrazil svoje predstave o vlogi in pomenu materiala v arhitekturi. Nato so vsi izbrali material in sestavili konstrukcijski program, katerega tipologija je najtesneje povezana z izbranim materialom. Rezultat dela v ateljeju je bil gradbeni projekt, razvit na podlagi avtorjevega manifesta. ***
Premislek o kovini
Aleksander Belozercev
»Prva kovina, ki jo uporablja človek, je meteorno železo. Se pravi, dokaj trden material je nekakšen tujec. To pomeni, da je še preden je človeštvo obvladalo proizvodnjo trdnih snovi iz rude, že imelo pred očmi primer končnega rezultata. Z razvojem človeštva so se spreminjale kemijska sestava, tehnološke značilnosti in načini proizvodnje kovin, vendar se je človek v prizadevanjih za ponovno razmislek o tem materialu vedno ukvarjal z že obstoječim predmetom in postopkom njegovega nastanka. Zgodovina obdelave kovin, od primitivnih peči do velikanskih industrijskih peči, nakazuje, da je povezava med materialom in zgodovino človeštva veliko tesnejša, kot se zdi, če razmišljate samo o izdelku in njegovih tehničnih lastnostih. Ko je objekt izgubil prvotno funkcijo, dobi nov pomen.
V mojem projektu bo glavni material jeklo. Jeklo je najpogostejša in najpogosteje uporabljena vrsta kovine v gradbeništvu, a vseeno sem v svojem projektu želel material pogledati v celotni širini konteksta. Zame je kovina proces, katerega plodovi so nomadski in tako kot meteoriti spadajo v kontekst.
Za kraj zasnove sem izbral Volgodonsk nasip. Če pogledate zemljevid rečnih križarjenj evropskega dela Rusije, se Volgodonsk nahaja na poti Moskva - Rostov na Donu.
Pomol je primer zgradbe, ki je sprva služila le neposredni funkciji - biti privez za ladje. Kasneje se pomol prej spremeni v zabaviščni objekt, privlačno mesto za mestno življenje. Za razmere nestabilne gladine vode je tudi pomol prava rešitev, saj se zdi, da dolžina sledi vodi. Glede na priljubljenost meščanov in turistov je pomol lahko preprosto prazno letalo ali kraj počitka in zabave.
V mojem projektu lahko diagonala, ki se razteza od jezu, postane prostor za funkcionalno polnjenje. Zastarela tipologija rečne postaje, prostori, povezani z rečno postajo, bodo maksimalno vključeni v strukturo drugih prostorov pomola. Kot čakalnica - večnamenski prostor, ki ustreza zahtevam za začasno postavitev funkcionalnih prostorov. Del objekta bo opremljen za ribarnico in rekreacijske objekte.
Izgubljen je sam koncept zunanje dekoracije: drugi materiali niso videti kot del slike, temveč kot nuja za človeka. ***
Premislek o opeki
Alexandra Polidovets
»Zame se je delo z opeko začelo s potrebo po pripravi manifesta. Kratko besedilo: v manifestu morate izraziti svoje poglede na material in materialnost, na sodobno arhitekturo, da oblikujete svoj arhitektov kredo. Dobil sem idejo, da se moraš snov naučiti tako, da boš neposredno delal z njo, končal teoretiziranje in vzel lopatico in opeko. Kupil sem 300 kilogramov opeke in začel zidati zid, vse, kar se je dogajalo, posnel na video.
Med raziskovanjem fizike in poetike opeke sem naletel na knjigo o arhitekturnem zidanju iz leta 1762, v kateri je bila peč predstavljena kot arhitekturni detajl. Ta pečica je bila podobna arhitekturni zgradbi in poglobila sem se v temo interakcije med opeko in toploto in prišla do zaključka, da opeka ne želi postati lok, kot je rekel Louis Cannes, ampak želi biti topla.
Opeka je znana po svoji sposobnosti zadrževanja toplote. Po analizi opečnih peči v arhitekturi sem opredelil 3 glavne tipologije, v katerih najdemo peči: pekarna, keramična delavnica in krematorij. V teh tipologijah opeka sodeluje s testom, glino in telesom, te tri snovi pa so metaforično trojne. Po analizi konteksta moje gradnje sem se odločil za tipologijo pekarne in nadalje razvil svoj projekt v smeri interakcije med opeko in kruhom.
Kot mesto za oblikovanje sem izbral majhno parcelo na polju, v bližini kmečkega mesta Ostrovno, ki se nahaja v regiji Vitebsk. V regijo Vitebska me je pripeljal skupek spominov iz otroštva in odraslosti.
Ostrovno je kmečko mesto, edinstvena vrsta podeželskih naselij, ki se je v Belorusiji pojavilo razmeroma nedavno. Na Ostrovnem je nekdanja rimskokatoliška cerkev (XVI. Stoletje), zdaj pa je skoraj uničena. Debele opečne stene in močni oboki, občutek svetosti in veličine združujejo ta tempelj in mojo prihodnjo pekarno.
Navdih z rahlim pridihom žalosti za ta zapuščeni razpadajoči tempelj, ki se nahaja v središču neznanega, je zame postal tista naslednja povezava med krajem in zgradbo.
Mislil sem, da bi bilo zelo simbolično, če bi se namesto umirajoče opečne zgradbe pojavilo nekaj novega, zgrajenega po tradicionalnih opečnatih tehnologijah, ki bi poklonilo čas in odražalo kontinuiteto arhitekturne materialnosti.
V prvi skici načrta sem razmišljal o funkcionalni in senzorični medsebojni povezanosti vseh prostorov, prav tako pa je vsak sobo povezal s svojo vrsto zidanja in svojo vrsto kruha. Hkrati sem jih povezal ne le po obliki, ampak tudi po pomenu. Na primer, dnevna soba - kraj, kjer potekajo degustacije in mojstrski tečaji kruha, proces učenja kruha - sem soodvisal s hlebčkom, tradicionalnim gostoljubnim kruhom in grobimi tradicionalnimi zidanji.
Pri preučevanju tehnologije proizvodnje opeke sem ugotovil vzporednice med postopki proizvodnje kruha in opeke: tako v tehnološkem (pridobivanje surovin - gnetenje - oblikovanje - peka - dostava končnih izdelkov) kot v vizualnem smislu. Žemljice za kruh in opeke so modularni predmeti, ki si prizadevajo za čisto in pravilno mrežo. Toda tako en kot drugi postopek se v eni ali drugi fazi srečata z osebo, kar vodi do pojava nesreč in manjših okvar, pa naj gre za premik opeke glede na debelino šiva ali zavoj ene štruce glede na drugega.
V nadaljevanju metode učenja materiala z ročnim delom sem izdelal 600 opek, da sem začutil velikost, modul in eksperimentiral z zidanjem in detajli.
Moj projekt je organiziran takole: v pritličju je pred vhodom s trgovino, kjer si lahko privoščite skodelico kave in kupite hlebček ali sveže rogljičke. Tudi pekarna je kombinirana s recepcijo za mini hotel. Nadalje, mimo vrstic kruha, obiskovalec vstopi v galerijo. Neposredno je tu proizvodnja pekovskih izdelkov s kapaciteto 3000 ton / dan, ki zavije v levo, obiskovalec gre mimo proizvodnje, gleda skozi okna in opazuje postopek peke. Ko je prišel do konca, naleti na mini hotel, v pritličju katerega sta zajtrkovalnica in čajna kuhinja.
Če se od vhoda zavijete desno, lahko obiskovalec ob sprehodu po galeriji na trg odide z nedelujočo cevjo, v katero lahko vstopite in si ogledate jasno zvezdno nebo, kot skozi teleskop. In ko gre malo dlje, se obiskovalec znajde v prostoru znanja o izdelavi kruha, kjer je prostor za mojstrske tečaje peke. Stopnišče vodi neposredno od vhoda v drugo nadstropje. Če zavijete levo, v obok, se odpre prostor z dvojno višino z veliko mizo za skupino pekov začetnikov. Po pripravi kruha lahko obiskovalec odide do posameznih kabin za odkrivanje kruha, ki se nahajajo na levi. Tudi na desni je v ločeni sobi majhna kuhinja za pripravo lahkih prigrizkov in pijač poleg kruha - medu, podeželskega sira, domačega vina in medice.
V drugem nadstropju je sprehajalni balkon s čudovitim razgledom na okoliške gozdove, polja in jezera. Mini-hotel ima v tleh tri sobe, vsaka s kopalnico, majhno komodo in pisalno mizo. Ko se zapusti sobo, se gost znajde na odprtem balkonu, s katerega lahko opazujemo okoliška polja, travnike, jezera in gozdove. Ko se sprehodite mimo proizvodne hale, lahko pogledate v prostor vonja po kruhu, znotraj katerega so klopi, na katerih sedi, na katerih si skozi obokano stebrišče lahko ogledate celoten cikel proizvodnje kruha. Na nasprotni strani od proizvodnje so upravni prostori, pisarna glavnega pekarja in direktorja proizvodnje, prostor za počitek delavcev z jedilno mizo.
Na koncu balkona je na balkonu majhna kavarna, od koder si lahko ogledate mojstrski tečaj, ki poteka spodaj. Tako lahko na koncu potovanja na lastni koži opazite postopek pridelave sveže hlebčke.
Hotelske sobe se nahajajo v tretjem in četrtem nadstropju. Na obeh koncih stopniščnega hodnika so okrogla okna za svetlobo in razgled.
Ob vzponu po stopnicah v hotelu do 5. nadstropja se obiskovalec pripelje na razgledno ploščad, s katere se odpre pogled na Ostrovno in si lahko ogledate celotno okolje. ***
Ponovno predstavljanje zemlje
Anvar Garipov
»Ta svet se hitro dematerializira. Sterilnost, gladkost in sijaj so ključne značilnosti našega časa. Ne vemo, iz česa je narejena večina predmetov okoli nas, niti predstavljati si ne moremo, kako so razporejeni. Umetnost in imitacija stvar odvzameta številnim lastnostim.
Gradivo v arhitekturi ne sme ponuditi le bogate hrane za oči, ampak mora delovati tudi za vse čute; zanašanje na zgolj vizualno zaznavanje vodi do izgube materialnosti. Arhitektura ima pravico do starosti, material pa mora izražati fizični občutek časa.
Zemljišče je glavno gradivo projekta. Po preučitvi vseh načinov gradnje s tal je bil izbran način zabijanja v opaž kot najprimernejši za naše podnebne in tehnološke razmere. Zemlja je material, ki neposredno odraža geološki spomin kraja. Tla, tudi na sosednjih območjih, se lahko zelo razlikujejo, zato je vsaka gradbena zgradba unikat.
Mesto za oblikovanje se nahaja v mestu Mozhga. To je neopazno mesto, brez kulturnih, arhitekturnih in naravnih znamenitosti. Prvi splošni načrt mesta iz leta 1927 je predvideval ureditev mestnega trga, vendar ta projekt ni bil izveden. Na mestu predlaganega območja je nastal park. Polnopravno urbano središče s trgom in javnimi prostori še ni oblikovano. Večina mestnih stavb je individualnih stanovanjskih stavb z osebnimi parcelami. V teh hišah živi večina prebivalcev mesta. Gostota prebivalstva je zelo nizka in v mestu ni aktivnega družabnega življenja.
Vse ustanove, ki bi lahko služile kot združitve krajevnih prebivalcev, se nahajajo daleč od središča in ne sodelujejo v vsakdanjem življenju mesta. Za reševanje ugotovljenih problemov sem izbral tipologijo hiše kulture ali družbenega in kulturnega centra, moj objekt bo na lokaciji pred stavbo mestnega sveta. Spletno mesto se uporablja za mestne prireditve, vendar večino časa služi kot parkirišče in ne igra pomembne vloge v življenju mesta.
Zemljišče se vzame neposredno na gradbišču. Jamo, ki je nastala na mestu izkopa, je mogoče spremeniti v ribnik. Za gradnjo stavbe je potrebno skupaj 6.200 m³ zemlje. Površina ribnika je 3100 m² s povprečno globino 2 m.
Mej apnenega cementa se postavi med stisnjene plasti tal na vsakih 400 mm. Čez nekaj časa se pod vplivom atmosferskih vplivov fasada začne rušiti in razkriva sloje apna. Ko so apnenčaste plasti izpostavljene, preprečujejo odtekanje vode po fasadi in jo tako ščitijo pred erozijo.
Naravna neenakomernost ročno položenih slojev v kombinaciji z naravnimi silami ustvarja ne le konstruktivno tehniko, temveč tudi slikovito teksturo fasade. ***
