Archi.ru:
Ko smo pred nekaj leti analizirali projekt hiše "Verona", nato so odkrili veliko aluzij: paladijski veliki red v kombinaciji s piščali, ki so značilni za historicizem, peterburška črtasta rustika, loža vhoda zmanjšanih razsežnosti, značilna za severno secesijo, "musolinski" pristop k kombinaciji opeka in bel kamen na stranskih fasadah … Kaj je bilo za vas primarno in kako je bila zgrajena podoba palače, ki naj bi bila v skladu s pogoji odredbe podobna - za razliko od sosednje “Benetke «?
Evgeny Gerasimov:
Za kupca je bilo pomembno, da nadaljuje poslovno uspešno zgodovino hiše Venezia. Kaj so Benetke? Kot je dejal Brodsky, "so se ob kanalu postavili ogromni izrezljani skrinje." Prav to se je zgodilo pri nas. Razmerje med širino in višino stavbe je dva proti ena. Z refleksijo postane kvadrat - absolutno beneški trik. Iz hotela "Sportivnaya", na mestu katerega je bila zgrajena hiša, je stopnišče-spust do vode, iz vode štrlijo stebri, lahko privežete gondole.
Najprej smo pri oblikovanju hiše "Verona" upoštevali slogovne želje kupca: "historizem" v najširšem smislu. Drugi - "odrinjen" s strani. Trapezna oblika nas je spodbudila k razmišljanju o baročni arhitekturi. Jasno so bile vidne glavna fasada s pogledom na avenijo Morskoy in sekundarne s ulice Projektornaya in parkov v soseski. Od tu je prišla ideja, da bi naredili videz italijanske hiše. Spomnil sem se rimskih cerkva San Giorgio Maggiore, hiš na ulici Via del Corso, v katerih je glavno pročelje iz kamna, stranska in zadnja pa iz opeke. Običajna praksa za tisti čas. Za obe hiši uporabljamo tudi lokalne materiale, proizvedene v Leningrajski regiji:
klinker opeke izdeluje LSR, v “Benetkah” je bil uporabljen jurski marmor, na “Veroni” pa apnenec iz Gatchine.
Kako bi opredelili stilsko usmeritev "Benetk" in "Verone": paladijanizem, historicizem, benečani?
Ne bi ga omejeval na paladijanizem, ne bi ga imenoval strogo neoklasični. To je historicizem. Razmišljanja na temo tradicionalne arhitekture naročila. Ta proces vidimo skozi zgodovino. Palladio je začel, nadaljeval je Quarenghi, ki je, kot veste, v šali podpisal "Palladiovo senco". Ivan Fomin - ali ni neoklasično? Klasika sta Grčija in Rim, nato je bil Palladio neoklasik, Quarenghi neoklasik in Ivan Fomin je razumljiv. Stalinistična arhitektura je že četrto in peto premislek, če jo razdelimo na predvojna trideseta in povojna petdeseta. Zakaj se ne bi vrnili k temu procesu na začetku 21. stoletja? Kot je dejal Alexander Blok, »umetnost ni nova, tega ni.
Obstajajo arhitekti, ki klasiko promovirajo kot edino načelo, na primer Mihail Filippov, Maxim Atayants, Mihail Belov … So tisti, ki v klasiki načeloma ne morejo ali nočejo delati. In zelo redki so tisti, ki delajo "močne", teksturirane vsaj historicizem in znajo enako delati z modernizmom. Kako si to naredil?
Poklicni arhitekt bi moral biti zmožen vsega. Ali ga zanima, je drugo vprašanje. Govoriti o historicizmu ne pomeni biti sposoben. Poznavanje notnega gradiva ni dovolj, da bi bil skladatelj; risanje Piranesi paestumov ne pomeni, da bi lahko oblikovali stavbe. Sem zagovornik gesla "besede nič ne pomenijo, pomemben je rezultat." Zame ni tabuja. V naši dobi pluralizma, hvala bogu, nihče nikomur nič ne dolguje in tudi arhitektura ne. In umetnost nikomur nič ne dolguje, je samozadostna. Dober historicizem je boljši od nesposobnega modernizma. In obratno. Sem za kakovost.
Ali svoje zgodovinirane in modernistične projekte dojemate enakopravno? Kateri so bolj priročni in kateri bolj zanimivi za delo?
Zanimivo mi je iskati tako na tej kot na tisti jasi. Počutim se utesnjeno, zamašeno v okviru ene paradigme, ne razumem, zakaj bi zožil področje svojih ustvarjalnih interesov. Temu lahko rečemo neprincipijelno ali če parafraziram Oscarja Wildeja: "Imam eno načelo - pomanjkanje načel." Kot pri hrani: vse življenje je nemogoče jesti eno jed, četudi je ta vaša najljubša. Obstajajo briljantni arhitekti, kot so
Richard Mayer, na primer, ki naredi eno stvar, v tem primeru belo kvadratno arhitekturo. Toda dolgčas bi mi bilo, umrl bi od melanholije, če bi mi rekli, da bom vse življenje risal samo pilastre. To mi ni dovolj, dolgčas mi je.
Zgodovinarstvo je zame eno od področij moderne arhitekture, ki ima svoj tržni segment. Zanimivo je tudi za našo delavnico - premisliti tradicionalne tehnike v novih materialih in tehnologijah, risati, razmišljati. Poleg tega pa vsi mislimo, da je lepo tisto, kar smo prej mislili kot take. Če vprašate sto ljudi, kaj jim je bolj všeč: neoklasicizem Ivana Fomina ali Augusteja Perreta ali konstruktivistična hiša, bo odgovor povsem predvidljiv. Léon Crier si je zastavil vprašanje o tem: v katerih hišah živijo slavni arhitekti, kot sta Norman Foster in Jean Nouvel? Devet od desetih živi v hišah, zgrajenih v 18. in 19. stoletju. Tako nas, kot podjetja, in mene kot arhitekta zanima iskanje moderne in tradicionalne arhitekture, ki temelji na človeškem merilu in kanonih naših prednikov.
Kot nadaljevanje prejšnjega vprašanja - morda
hiša na Kovensky Lane in ali obstaja idealna rešitev za zadržano kontekstualnost in moderno steklo?
Na tem mestu je netrajni spomenik - cerkev Lurške Matere Božje, ki sta ga oblikovala Leonty Benois in Marian Peretyatkovich. Zdelo se nam je napačno tekmovati z njimi. Na tem mestu je že bil diamant, naredili smo mirno in dostojanstveno nastavitev: prepričali smo kupca, da spusti višino, odstopi od rdeče črte in naredi piazzetto - vrhunec projekta. Posledično se je odprlo zahodno pročelje cerkve, skozi okna se je v osrednjo ladjo prelila sončna svetloba, začela so se igrati vitražna okna - prej ni bilo tako. Stanovanjski del, ki je obrnjen proti rdeči črti, je izdelan v Sankt Peterburgu: pomol je enak širini okna. Vdolbinica je bila interpretirana kot požarni zid v Sankt Peterburgu: višji je, ravnejši, okna so nekoliko bolj kaotična in takšnih podrobnosti ni.
Kako se počutite glede koncepta "stilizacija"? Navsezadnje lahko tudi stilizirate modernistične tehnike
Skoraj vse po antični Grčiji in Rimu je stilizacija. Vprašanje je, ali je spretna ali ne. Vidimo stilizacije gotske, romanske … Ali tega, kar je v Moskvi počel Matvey Kazakov. Odprite katero koli sodobno revijo - ali ni stilizacije, ali je kaj novega v zvezi s tridesetimi leti ali ugotovitvami modernistov iz šestdesetih in sedemdesetih let? Vsa sodobna arhitektura se nanaša na ducat tehnik. Študenti od Finske do Portugalske slikajo na enak način.
V trenutnih stilizacijah se ne, ne, ja in nekakšna nota se prebije
Stalinistična arhitektura. Kako se počutite ob tem - odganjajte ga, vendar ga nikoli ne izganjajte; mislite, da ste se odpeljali; ali nasprotno, ali jo sprejemate kot zgodovinsko resničnost?
S tem sem v redu. Za stalinistično arhitekturo je značilna enaka višina tal. V klasicizmu pred prvo svetovno vojno je bilo v imperijskem slogu Rossija in Quarenghija v prvem nadstropju pisarna, v drugem pa bolj slovesno, z dvoranami in dvorci. Nadalje se je višina tal spustila, na podstrešjih so živeli študentje in prebivalci. Potem je s standardizacijo članov družbe prišlo do standardizacije tal. Običajno so enaki od drugega do predzadnjega: preden je bilo podstrešje za Raskoljnikove, so danes penthouse. Zaradi te tipologije je današnja arhitektura podobna Stalinovi.
Stalinistična arhitektura, če nam je všeč ali ne, je eden od naših vzponov. Ko smo temu obrnili hrbet, so bili veliki arhitekti modernizma, milo rečeno, presenečeni: vi ste nenavadni Rusi, imate takšne dosežke in se jim takoj odrečete. Ali enako
herzog & de meuron, ki pravijo: vaša stalinistična arhitektura je elegantna! Vrhunec arhitekture, do katerega je še vedno treba iti in iti!
Preživela je preizkus časa. Na videz progresivno arhitekturo šestdesetih in sedemdesetih let zaničljivo imenujemo "Hruščovi", "steklo" - niso prestali preizkusa časa. In Stalinova ne draži, to je že veliko - da ne dražiš s svojim videzom.
Vaš je skoraj končan
projekt "Ruska hiša" iz iste serije historicizma. Kaj se vam zdi sreča pri tem in kaj se vam po vašem mnenju ni izšlo najbolje?
Naloga je bila narediti velik kompleks na veliki parceli. Po svoji tipologiji se vrača v peterburško stanovanjsko zgradbo: tako kot na Mokhovaya 27-29, Kamennoostrovsky 26-28 ali kot hiša Tolstovsky na Rubinsteinovi ulici. Rezultat je eno odprto dvorišče in dve zasebni dvorišči, od koder najemniki vstopijo v apartmaje - najbolj tradicionalni sprejem v Sankt Peterburgu.
Hiša je simetrična skozi in skozi, ima rusko konstrukcijo - obstaja glavna os, vsak element in podelement pa ima svoje osi, v skladu z načelom stavbe senata in sinode. Meso iz mesa Sankt Peterburga.
Fasade so poskus ponovnega premisleka o predpetrovski arhitekturi, tako imenovani à la russe, tako kot na Petrogradski strani, na Staronevskem prospektu, kot cerkev v počastitev 300-letnice Romanovih na Poltavski ali Fedorovskem mestu v Carskem Selo.
V Sankt Peterburgu je bilo vedno ponovno premišljeno o predpetrovski arhitekturi, vračamo se k tradiciji, ki je bila iz očitnih razlogov prekinjena za sto let. To je celo provokativno, tvegano: tu je lahko pasti v kič. Upamo pa, da smo ostali na meji dobre forme.
Ko grem mimo, vidim resnično zanimanje: ljudje se fotografirajo pred stavbo, preučujejo fasado in poskušajo razumeti, iz česa je. Oseba s kožo meni, da je ni mogoče prisiliti k fotografiranju v ozadju črnega kvadrata, četudi deset kritikov razloži, kako kul je. In tu ljudje hodijo sami, ne da bi se pogovarjali in prepričevali. Nekaj je torej v njem.
Ali nameravate razviti zgodovinsko temo - v svojem portfelju že imate historizem renesančnega načrta, novoruski slog, severno secesijo in "stalinistično" hišo na ulici Pobeda - bi radi dali prednost pred katerokoli smerjo?
Ni nabora - "razvijati se moramo". Vedno gremo s strani. In iz trenutnega notranjega občutka, intuicije. Dolgo hodimo, gledamo, poskušamo si predstavljati, kaj bo primerno, kaj je primerno za kupca in kaj bo očaralo tudi nas. Vsako spletno mesto ima prikrite potrebe po spremembah, poslušati morate šepetanje kraja.
