Zahvaljujemo se vam za pomoč pri pripravi gradiva Lia Iosifovna Pavlova.
Moskovska regija, Gorki Leninskie
Arhitekti L. N. Pavlov, L. Yu. Potter.
Oblikovalci L. A. Muromtsev, N. Arkhangelsky.
Oblikovanje ekspozicije: ustvarjalna skupina Združenja slikarskih in oblikovalskih umetnosti (Leningrad) pod vodstvom V. I. Korotkov in V. L. Rivina.
Oblikovanje: 1974-1980
Gradnja: 1980-1987
Leonid Pavlov je eden redkih sovjetskih arhitektov v postavantgardni dobi, ki je razvil svojo celostno arhitekturno teorijo. Kot učenec Ivana Leonidova je dosegel harmonijo oblike in vsebine. Njegove projekte odlikujeta značilna avtorska vizija in svetla formalna interpretacija, njegov slog je lakoničen in nekoliko blizu današnjemu minimalizmu. V svoji karieri je Pavlov v svojih stavbah uporabljal preproste geometrijske oblike, kocka pa mu je bila najljubša. To dokazujejo projekt spomenika arhitektom, ki so umrli v veliki domovinski vojni, in nerealiziran upravni kompleks na ulici Lesnaya leta 1982, stolp računalniškega centra Sveta ministrov leta 1990 in projekti drugih računalniških središč, vključno s tistimi, zgrajenimi na Novokirovskem prospektu (danes akademik Saharov) in v Izmailovu.
Toda tema kock je bila v celoti razkrita v Pavlovem "Leniniana". Dejansko se je ta tema začela že veliko pred začetkom njegove arhitekturne kariere, dan po Leninovi smrti, 22. januarja 1924, ko so na nujnih plenumih sprejemali odločitve za ohranitev spomina na Iljiča. Dan prej je Aleksej Ščušev prejel naročilo za zasnovo začasnega mavzoleja, v državi pa je potekala široka razprava o možnih oblikah spomenikov "Vodji ruske revolucije". Opisane so bile tri glavne smeri: portretni kiparski spomeniki, arhitekturne kompozicije in javne spominske stavbe, ki so dolga desetletja zagotavljale obsežno gradivo za delo sovjetskih umetniških delavcev. Prva izkušnja na tem področju je bila za Leonida Pavlova tekmovalni projekt V. I. Lenin v Moskvi.
Projekt gradnje na križišču Volkhonke in Znamenke je bil simetrična kompozicija 19 kock različne višine, obložene z belim marmorjem. Skladno s tem so imeli razstavne dvorane, ki so se nahajale v njih, različno površino in višino - odvisno od vsebine Leninovih življenjskih stopenj, o katerih so govorili. V središču je bil prostor največje višine - z uvodno dvorano, v prostorih med dvoranami-kockami pa naj bi bila rekreacijska območja za obiskovalce. Pavlov je ponavadi odražal vsebino stavbe v njeni prostorski rešitvi in v projektu Centralnega muzeja V. I. Lenin, ta tehnika je še posebej primerna.
Arhitekt Evgeny Rozanov je o projektu pisal v knjigi “Arhitektura V. I. Lenin :
»Monumentalne oblike po mnenju avtorjev odražajo ideje enotnosti in kolektivizma. Kocke različnih višin so obložene z belim marmorjem. Padajoči podstavki iz črnega granita so jih jasno odrezali od stilobata. Prvo nadstropje stilobata je prav tako obloženo s črnim granitom, da bi stavbo vizualno odtrgalo od Zemlje.
Obiskovalci se po širokem 18-metrskem stopnišču povzpnejo na glavno razstavo in po premikanju v smeri urnega kazalca zaporedno pregledajo dvorane. Razstavo obkrožajo sprehajalne sobe za počitek obiskovalcev. Sistem projekcijskih zaslonov pretvori razstavne dvorane v kino panoramo in reproducira okolje, v katerem je potekalo Leninovo življenje in delo.
Pomožni objekti so v spodnjih nadstropjih, skladišča pa pod nivojem tal."
Pavlov je sodeloval v vseh treh fazah tekmovanja. Posledično je bila ustanovljena ekipa avtorjev treh projektov, ki so na stavbi delali še pet let. Nastali "perifer", ki spominja na projekt Mihaila Posokhina in Leonida Pavlova iz tretjega kroga, je bil videti zelo dolgočasen v ozadju ogromnega števila vrednih prijav. Na koncu projekt ni bil izveden v nobeni od možnosti, vendar se zgodba tam ni končala …
"Na koncu življenja sem zgradil Partenon", - je Pavlov dejal o svojem spominskem muzeju V. I. Lenin v Gorkih
Na posestvu Gorki, pred revolucijo, v lasti Zinaide Grigorievne Morozove-Reinbot, vdove Savve Morozov, je Lenin zadnji dve leti živel in umrl tukaj januarja 1924. Na izbiro tega kraja je vplivalo odlično ohranjanje hiša, prisotnost elektrike in parnega ogrevanja, pa tudi naravno okolje: gozd, reka, ribnik. Leta 1949 so v graščini odprli muzej, leta 1974 pa so ob 50. obletnici smrti voditelja odločili, da bodo tu namesto propadlega Volkhonke zgradili Leninov spominski muzej. Celo Leninovo pisarno iz Kremlja naj bi prepeljali v Gorke.
Hkrati se je razvila obsežna rekonstrukcija posestva v obliki, da je bila pod Morozovo-Rainbotom, potekala pa so tudi dela za opremljanje območja parka.
Ko je Pavlov začel oblikovati muzej v Gorkih, Pavlov ni takoj prišel do "kubične" rešitve. V eni od prvih različic je predlagal podobo "Lenin - prapor": kiparski portret na ozadju valovite stene. Zgoraj je pravokotna streha, podprta z redko razporejenimi stebri. Arhitekt je ta koncept že uporabil pri zasnovi spomenika na Leninovih gričih in v enem od krogov natečaja za muzej voditelja v središču Moskve. Kasneje je to idejo kljub temu uresničil v paviljonu "Pogrebni vlak" blizu železniške postaje Paveletsky.
Delo se je nadaljevalo do leta 1980. Za osnovo je bil vzet koncept več kock iz prvega kroga natečaja za projekte muzeja Volkhonka, vendar se je število kock zmanjšalo z 19 na enajst in njihova velikost je postala enaka. Masivni temelj je izginil, zato stavba dobesedno zraste iz gomile sredi polja. Še večja monumentalnost je bila dosežena zaradi zgoščevanja prostornin: kocke, ki so obložene z belim marmorjem, so med seboj ločene le s tankimi zavesami iz rdečega tufa in ozkimi navpičnimi črtami zasteklitve. Pavlov je delal tudi na različici z rdečimi kockami, kar dokazuje ohranjena skica.
V nasprotju s projektom muzeja na Volkhonki je v Gorkih Pavlov prostornino osrednje dvorane naredil v obliki valja, ne kocke. Čeprav ga je prvotno nameraval postaviti v sredino, ga je kasneje arhitekt premaknil na rob, tako da je štrlel čez mejo konstrukcije. V smislu muzeja je začel spominjati na cerkev z namensko oltarno podobo. Če ga pogledate s strani posestva, lahko vidite, kako valj spominske dvorane, soočen z rdečim tufom, zdrsne stavbo narazen in tvori polkrožno apsidno polico. Kocke, povezane v parih, so brez sten in so popolnoma zastekljene, v močnem kontrastu s preostalimi fasadami.
Vhod v muzej je okrašen s trijemom, ki se nahaja na sprednjem robu stavbe iz treh marmornatih kock, vendar je z njimi povezan z majhnim vizirjem. Zgradba, ki spominja na "kiosk" cesarja Trajana iz 1. stoletja našega štetja. na otoku Philae v južnem Egiptu ima tudi silhueto kocke, vendar ne gluhe, ampak odprte, kar vas vabi, da vstopite v muzej. Ob vstopu v notranjost se obiskovalec potopi v temo dvorane z zatiralno nizkim stropom iz medeninastih kock. Hkrati se pred njim odpre perspektiva stopnišča, prekritega z rdečo preprogo in osvetljenega z baklami. Ko se povzpnete, gledalec odpre pogled na okroglo dvorano z likom Lenina v sredini. Rdeča pasica visi s stropa za kipom: ob praznikih in ob prihodu delegacij je vklopljena puhala, ki zaplapola. Na polkrožni marmornati steni za skulpturo so z zlatom označeni glavni mejniki revolucije: Leninovi citati, njegovih pet glavnih odlokov na zlatih ploščah, zemljevid "zmagovitega pohoda sovjetske oblasti".
Muzej v Gorkih naj ne bi postal "drug": dobila je vlogo glavnega spominskega središča v državi, zato je umetnik Vladimir Korotkov izdelal interaktivne in multimedijske komponente, ki naj bi resnično zajele duh obiskovalcev. Glavna razstava je sestavljena iz petih delov, posvečenih različnim življenjskim obdobjem Leninovega življenja, v središču vsake dvorane pa je črna steklena kocka. Ko vodnik pritisne gumb na daljinskem upravljalniku znotraj kocke, se lučka prižge, začne se gibanje, govor prihaja iz zvočnikov … Uporabljene so bile zelo nenavadne rešitve, zato so tudi po razpadu ZSSR ljudje še naprej prihajali Gorki, da si ogleda tehnološki "šov". Multimedijski sistem nadzira računalnik Macintosh. Apple ga je predstavil leta 1984, leta 1985 pa je Steve Jobs prišel v ZSSR, da bi svoje računalnike prodal sovjetski akademiji znanosti, kar je pozneje ameriška vlada prepovedala. Muzej je bil odprt leta 1987.
Notranjost je videti precej temnejša od zunanje podobe muzeja: slovesno zatirajoče vzdušje, sklici na staroegipčansko arhitekturo, črna tla z rdečimi preprogami - kombinacija barv žalnega naramnega pasu.
Razstava potrjuje idejo, da ta stavba najprej ni muzej, temveč spominska cerkev, napolnjena s svetimi pomeni. Temo "svetišča" je potrdil tudi sam Pavlov: "Na koncu življenja sem zgradil Partenon." In če je stavba mavzoleja na Rdečem trgu v arhitekturnem smislu odprla dobo Sovjetske zveze, potem je muzej v Gorkih postal nagrobnik za to zgodovinsko obdobje.
Pavlovove zgradbe je od nekdaj odlikoval lasten slog, ki ni zelo odvisen od okoliških trendov. Zato se je tako neopazno zgodilo v procesu prilagajanja modernističnega projekta Osrednjega muzeja V. I. Lenin na Volkhonki v kontekst kompleksa Gorki, prehod v postmodernizem, ki označuje dvig tega sloga do priljubljenosti ob koncu ZSSR.
