Nakupovalni in zabaviščni center Oceania na Kutuzovskem prospektu se je odprl lansko jesen in obnovil del Kutuzovskega prospekta v bližini podzemne postaje Slavyansky Boulevard. Če so prej mimoidoči v ozadju nizkih panelnih stolpnic občudovali le psevdogotske kupole fragmenta nerealiziranega "Novega obroča" stolpnic - stanovanjskega kompleksa "Edelweiss”, Zdaj ni tako slabo, da se zataknemo blizu njega v zastoju v bližini razširjene stavbe novega nakupovalnega središča. Prelivi kovinskih "tehtnic", ogromni zasloni-akvariji, zapletene plastične fasade - vse to ustvarja zanimivo vizualno atrakcijo, nov ikonični objekt na glavni vladni avtocesti.
V Moskvi je več nakupovalnih središč, vendar je ta tudi radoveden, ker je bila njegova stavba rezultat projekta, ki je zmagal na enem od prvih natečajev mestnega arhitekturnega sveta. Leta 2013 je svet prvotno zavrnil projekt, ki so ga predlagale družbe ASP, opravil razpis, na podlagi katerega je bil izbran predlog urada A. Asadova, ki je od predhodnika podedoval volumetrično rešitev in dimenzije, vključno s tri- stopenjsko podzemno parkirišče, pa tudi ideja, da bi v enega od atrijev postavili razkošen cilindričen akvarij s štirimi nadstropji. Ideja je pripadala kupcu, opredelila je "oceansko" temo nakupovalnega središča in prispevala k njegovemu preimenovanju: leta 2013 se je kompleks po sosednjem bulvarju, zdaj - Oceaniji, imenoval "Slavyanka". "Parametri urbanističnega načrtovanja so bili že dogovorjeni in naša naloga je bila izdelati lupino, ki bo ustrezala kraju in okolici," pravi Andrej Asadov. "Nismo mogli vplivati na ogromen volumen stavbe, lahko pa smo jo čim bolj nevtralizirali in dali občutek zračnosti in lahkosti."
Glavno orodje za reševanje tega problema je bila fasada - vendar ne "samo fasada", temveč volumetrična dvoslojna lupina na sistemu kovinskih pritrdilnih elementov, ki je bila na mestih, odvzetih do globine enega in pol, do - mestoma - deset metrov od "škatle" stavbe, v nekem smislu - skulptura, ki se zavije v nakupovalno središče, ki oblikuje njegovo obliko, postavlja poudarke, nadzira posnetke in vtise tako pešcev kot voznikov avtomobilov.
Širok trak iz perforiranega aluminija je neprekinjen na treh straneh, gledano s strani avenije. Podaljšan trak medijskega zaslona je postavljen na fasado, vzporedno s progo; ostali trije so postavljeni v vdolbine in so obdani z nekakšnimi perspektivnimi okvirji, ki jih spremenijo v slike ali "televizije". Dva zaslona nad majhnim trikotnim kvadratom pred glavnim vhodom sta videti celo kot velike oči s pravokotnimi očali, ki gledajo na ljudi, ki potujejo v mesto. Tu so površine obrnjene pod širokim kotom, črta je konkavna, "zajema" območje; hkrati pa je desno oko, tisto večje, usmerjeno k ljudem, ki zapustijo podzemni prehod podzemne železnice - jih "sreča" in zvabi v nakupovalni center ali vsaj kavarno, katere visoka steklena vitrina se nahaja pod trikotno konzolo.
S pomočjo aluminijaste lupine so arhitekti popravili tudi obliko zadnje nakladalne fasade, obrnjene proti trgu in stanovanjskemu kompleksu Edelweiss: tu razdalja med glavno prostornino in zunanjimi ploščami doseže 10 metrov, tehnična nadev stavbe.
Vendar aluminij ni vseobsegajoč: na zadnji fasadi, obrnjeni proti aveniji Slavyansky, in nasproti stanovanjske 12-nadstropne stavbe je razdeljen na štiri pravokotnike, ki štrlijo iz steklene ravnine ozadja. Čeprav steklo sploh ni okno, ampak zaslon, ki pokriva tehnična področja - še vedno imamo opravka z nakupovalnim centrom, vase zaprto stavbo, kot se je lepo izrazil Andrej Asadov. V zgornjem delu fasade s strani drevoreda se pojavijo tudi ločeni volumni aluminija, kot da se "odlepijo" od glavnega materinskega mesta in pustijo prosto plavati.
Aluminijasta lupina je izdelana iz aluminijastih panelov morskega razreda Novalis, ki niso jedki in brez proge ter so izrezani z okroglimi luknjami treh različnih premerov in tvorijo valovit vzorec. Perforacija je volumetrična: reliefni elementi so ohranjeni v luknjah, vendar so postavljeni strogo pravokotno in spominjajo na raztrgane ribje luske. Biserna prevleka iz kovine tekom dneva spreminja barvo, odvisno od vpadnega kota sončnih žarkov - od bež in sive do zelenkaste in modre. Ponoči luknje svetijo, bleščijo v različnih barvah, zahvaljujoč barvno dinamičnim LED-diodam, ki so skrite v notranjosti.
Neizučenemu očesu se kovina, ki pogosto postane bledo modra, z vzorcem, ki tvori velike valovite proge, zdi kot prispodoba vodnih valov. Medtem z oceanom nimajo nič skupnega, ampak po besedah arhitekta Andreja Asadava predstavljajo "metafizični les - najbolj slovanski material, poklon nekdanjemu imenu SEC [Slavyanka]." To je fragment prave teksture lesa v hiperskali, digitaliziran in postavljen s parametričnim modeliranjem na celotno površino aluminija. Čeprav se je na koncu izkazalo, da se dve ideji - lesena in "vodnata" - srečata in prepletata, kar gledalcu omogoča obe možnosti interpretacije: od risbe na drevesu do "ribje luske". Glavna stvar je, da nenehno spreminjajoča se reliefna tekstura kovine daje podlago za pogled, služi kot "ulov" videza.
Odločitev je v veliki meri navdihnil dialog s sosednjo nakupovalno galerijo Vremena Goda, ki jo je Vladimir Plotkin zgradil na nasprotni strani avenije, manj kot kilometer od Oceanije. Andrej Asadov ga imenuje »standard stilske estetske arhitekture« in priznava, da je skušal »temu predmetu nasprotovati z nečim drugačnim. Kolikor je racionalen, smo želeli ustvariti nekaj iracionalnega. Kolikor je jasno in geometrično, toliko smo želeli doseči nekaj mehkega, plastičnega in nedoločenega."
Podobno perforacijo so Herzog & de Meuron uporabili za muzej de Young v San Franciscu, vendar je tam bolj preprosto: brez volumna, plošče pa so bakrene. "Navdihujejo me dela Herzog & de Meuron," prizna Andrey Asadov. "Vsak predmet so izdelani z eno svetlo tehniko."
Drugi element po perforiranem aluminiju "oblačil za introverta", kot je Andrej Asadov pravilno označil lupino nakupovalnega središča, je steklo. Zunaj se zdi, da ima stekleni volumen nakupovalnega središča aluminijaste izbokline, ki pa nosijo medijske zaslone. Pravzaprav seveda ni tako. Zgornji stekleni pas tvori panoramska okna restavracij, zgoraj pa služi kot nevtralno ozadje za logotipe najemnikov. In če je zasteklitev na vrhu strukturna, potem je v prvem nadstropju, bližje občinstvu, pajkovo steklo z ukrivljenim steklom na vogalih. Kavarna zaseda dva pomembna sprednja vogala - njihova visoka panoramska okna prepuščajo veliko naravne svetlobe.
V nasprotnem primeru se je izkazal, da je bil razvoj javnih prostorov okoli Slavyanke-Oceanije, na katerem je leta 2013 vztrajal Nadvojni svet, težji. Arhitekti so predlagali celo vrsto parcel, ki nakupovalni center spremenijo v mini mesto, ne samo znotraj, ampak tudi zunaj, vendar niso vsi uspeli uresničiti in zaslužiti denar - interesi nakupovalno-zabavnega centra, ki želi dobiti kupec v notranjosti in ga, če je mogoče, "zmede", da se sprehaja med okni, se je izkazalo za močnejšega. Toda sledi urbanih prostorov, ki so jih postavili arhitekti, ostajajo in teoretično še lahko delujejo.
Ker se Oceanija nahaja na prometni pešpoti - ljudje se ob izstopu iz podzemne železnice preusmerijo na avtobus ali odidejo v notranjost okrožja - arhitekti so sprva postavili tri proge, ki so premagale vsako fasado, pa tudi znatno višinsko razliko: relief se tu spusti po aveniji 8 m. Prva pot skozi, ki omogoča mimo nakupovalnega središča kot prehod s trikotnega trga v bližini metroja na trg na nasprotni strani vzdolž platoja, nad avtomobili, ki zapuščajo parkirišče, ni bil izveden; čeprav je bil park urejen.
Druga pot je pogojna - vrsta psevdo vitrin v prvi stopnji vzdolž avenije služi za organizacijo fasade ulice kot mestne; trgovine ne uporabljajo teh oken, vendar hoja po aveniji ni zelo priročna - je hrupna, zato vrsta oken v velikih okvirih, ki odmevajo okvirji okoli medijskih zaslonov, ohranja le plastičen in kompozicijski pomen.
Tretja pot po aveniji Slavyansky je končana. Glavno fasado, na katero, kot se spomnimo, prihajajo potniki podzemne železnice, so arhitekti ne le organizirali okoli trikotnega kvadrata, temveč tudi poudarili njen desni del - ki služi kot nevsiljiv pokazatelj izhoda na mestno "pot" ". Če ga, ne da bi vstopili v nakupovalno središče, zaobidemo na desni, se bomo znašli na galeriji, široki 3,5 metra - ulica se tu položno spušča, galerija je vodoravna in se postopoma dviguje od tal in se spremeni v balkon. Vzdolž fasade teče dve tretjini svoje širine, omogoča vhod v podzemno parkirišče pod njo in tako pešcem ponuja pot, ki se ne križa s prometom. Lahko pa se spustite tudi spodaj - po kletnem delu fasade, ki ni podoben ostalim, je pa sestavljen iz rebrastih trikotnih plošč iz aluminijaste "rustikalne". Galerija je bila zasnovana kot kraj, kjer se bodo nad lebdečim sorazmerno mirnim avenijo Slavyansky nahajale kavarniške terase - za katere je bila narejena dovolj prostorna, široka 3,5 m; a kavarna se ni pojavila. Pritličja so najdražja, tam je bolj donosno postaviti trgovine; vendar galerija še vedno služi kot pot za pešce, zaradi česar je ulica dvonadstropna, nakupovalni center pa nekoliko bolj odprt za mesto, a le malo.
Vse prostore okoli nakupovalnega središča združuje krajinsko oblikovanje - precej zadržano, brez vodnjakov, a betonske ploščice pločnika odsevajo glavno temo fasad. »Temo perforacije fasade smo poskušali razširiti v okoliški prostor - za tlakovanje smo uporabili betonske ploščice, sestavljene iz dveh elementov: svetlega kvadrata in temnega jedra. So tudi treh premerov in ponavljajo vzorec lesenih prog na fasadi, vendar v nekoliko večjem merilu, «pravi Andrej Asadov.
Kot lahko vidite, se naloga, ki je bila postavljena avtorjem projekta, najprej članom Arch Arch - uskladiti dva nasprotnika: velik nakupovalni center in mestni javni prostor - izkazala za lahka. V takem dialogu zmaga najmočnejši, v tem primeru nakupovalno središče, ki v skladu z zakoni trženja postane mesto, zaprto vase, ki prostor prepogne navznoter. Zelo težko ga je odpreti. Kljub temu projekt seveda ni bil zasnovan le za urbani prostor; glavna naloga projekta katerega koli nakupovalnega središča je narediti stavbo svetlo, intrigantno, kreativno prebavljivo, interpretirati oglaševalsko super nalogo, tako da je videti primerno in ne preveč nadležno, ali morda kaj doda v okolje - ta naloga je rešena. Zdi se celo, da je Asadovemu uradu uspelo uporabiti zloglasni "Gruenov prenos" - stanje rahle dezorientacije v prostoru, ki ga tržniki v nakupovalnih središčih skušajo izvesti med kupci - celo na poti do njega. Izkazalo se je, da je stavba ekspresivna, vzbudi čustveni odziv, sproži verigo asociacij, povezanih z vodo ali ne z vodo, vznemirja domišljijo in je hkrati videti več kot primerna.
