Posestvo Mikhailovka ali Mikhailovskaya dacha, poimenovano po četrtem sinu Nikolaja I. Mihaila, se nahaja med turističnim Peterhofom in vlado Strelna. Od časa Petra Velikega so njegovo ozemlje hkrati in zaporedno zasedla različna prebivališča ljudi, ki so bili blizu imperialnih oseb: od Menšikova do bratov Razumovskih, do srede 19. stoletja arhitekti Stackenschneider, Karl Veliki in Šef je ta kraj spremenil v precej obsežnega in zapletenega, kot so zahtevali okusi tistega časa, carevičeva dača. V 20. stoletju dacha ni imela sreče - le redki so menili, da je arhitektura eklektičnega obdobja dragocena, sprva je bila na posestvu otroška kolonija, nato perutninska farma in nazadnje rekreacijski center tovarne Kirovsky; če so prejšnji lastniki najprej oropali palače, nato pa preprosto niso preveč skrbeli zanje, potem se je rekreacijski center začel obnavljati in v šestdesetih letih so se stavbe najbolj spremenile. V devetdesetih letih je bil ansambel opuščen, leta 2003 pa skupaj s Strelno premeščen v vodstvo, ki je leta 2006 Mikhailovko preneslo na državno univerzo v Sankt Peterburgu pod Višjo šolo za upravljanje.
Studio 44 Nikite Yavein je razvil obsežen projekt preoblikovanja precej umazanih zgradb Carevičeve dače v šolo za elito menedžerjev do leta 2010. O tem smo že govorili: obnova in obnova šestih stavb posestva na vzhodnem delu dodeljenega ozemlja ter gradnja novih stavb v zahodnem delu, ki v preteklosti ni pripadala Mikhailovski dači, ampak vasi Korkuli in več drugih naselij. Zdaj sta izvedena dva pomembna dela: Glavna akademska stavba, ki se nahaja v največji zgodovinski stavbi Mikhailovka, je bila popolnoma rekonstruirana in odprta (nikakor ni bila palača, temveč stavba Konyushenny). Zgrajena je bila tudi stavba študentskega kavarna-kluba. Nadaljuje se gradnja spalnic za samce in mojstre; medtem šola za upravljanje že deluje v novih prostorih in zaposluje študente za MBA; stavbe delujejo, je kaj videti in povedati.
Začnimo z rekonstrukcijo Staje, ki je postala Glavna akademska stavba. Njeno prostorno stavbo je pozneje od Velike vojvodske palače, v letih 1859-1861, v duhu zmerne neorenesanse zgradil plodni arhitekt iz livonske province Harald Bosse. Hlevi, kočije, kopališče in drugi uporabni prostori, ki niso bili višji od dveh nadstropij, so bili združeni v dolge stavbe in so bili simetrično, celo nekoliko suho razporejeni tako, da so pravokotnike razdelili na enake dele okoli petih dvorišč. Veliko severno dvorišče se odpira do Finskega zaliva, ob vhodu ga obdajata dve ugledni stavbi s trikotnimi pedonti. Južno polovico je na dve majhni zaprti dvorišči delila stavba, podolgovata vzdolž osrednje osi, na zunanjih straneh velikega pravokotnika pa sta bili sosednji dve, prav tako enaki in "na pol odprti", to je z zunanjimi vhodi, dvorišči: kopališče in kovačnico. V času rekreacijskega centra sta bili ti dve dvorišči pozidani z velikimi dvonadstropnimi prostori - zbirno dvorano in jedilnico, oba vključka pa sta bila rešena v slogu zgodovinske stavbe po metodi "mehanskega prirastka, opazovanje stilske podobnosti, «po besedah Nikite Yavein.
Za Studio 44 naloga preoblikovanja s čiščenjem poznih prizidkov sploh ni nova, v portfelju biroja Nikite Yaveina je že zbranih več temeljnih obnovitvenih del z različnimi stopnjami prenove, kar je arhitektu omogočilo, da je oblikoval svojo lastno metodologijo in celo posamezno prepoznaven "rokopis" projektov obnove in v Mikhailovki.
Najprej so arhitekti odstranili nepotrebne nadmorske višine sovjetskih vložkov, ki jih je celo zaščita spomenikov prepoznala kot neskladne, in vrnili prvotno "sploščeno" silhueto v hlevski kompleks. Nato so načrtovali in izvedli obnovo vseh preživelih elementov 19. stoletja - mavčnih fasad s tanko rustikacijo, plošč in profilov ter notranjih elementov, od katerih so še posebej dobre dvorane z litoželeznimi stebri: dve se nahajata na stranice oktaedra vhodne avle in tri v južnem delu stavbe., bližje avtocesti v Sankt Peterburgu. Tanki, delno kanalizirani stebri s kockastimi kapiteli spominjajo tako na industrijsko arhitekturo gradbenega obdobja Mikhailovke kot na nepričakovano pozno bizantinske cerkve "na štirih stebrih" (takšna primerjava se v naših časih v hlevih zdi nekoliko obremenjena, toda arhitektura 19. stoletje se ozremo na vzvišene prototipe: absolutno je nemogoče izključiti, da je Boss o takšnem modelu razmišljal neposredno ali posredno). Litoželezni stebri v notranjosti odmevajo impresivno odprto vitražno okno vhodnega loka osrednje osne stavbe.
Nemogoče se je bilo omejiti na operacije čiščenja in restavriranja: šola za upravljanje je potrebovala prostor. Zato so arhitekti Studia 44, ko so se ukvarjali z gospodarskimi poslopji iz sovjetske dobe, štiri od petih dvorišč prekrili z novimi strehami, vključno z njimi na tak ali drugačen način s sestavo toplega dela šolske stavbe, katere območje prepričajte se, da se je znatno povečal v primerjavi z zgodovinskimi hlevi. Severno dvorišče je ostalo odprto - izkazalo se je, da je odličen dvornik, skorajda palače, s pogledom na Finski zaliv: tu je glavni vhod v stavbo. Na tej strani so vključitve minimalne, le obnova: osebo, ki vstopi v šolo s sprednjega vhoda, pozdravi obnovljena prvotna stavba. V naseljenih celicah ob obodu dvorišča so učilnice za počitek učiteljev.
Vsa notranja obnova je predmet več načel. Postavitev je jasna in logična, dvorane so strnjene okoli atrijev, osvetljenih z dnevno svetlobo. Osrednja osna stavba je dobila stekleno streho, njen vzdolžno podolgovat prostor pa se je spremenil v atrij - tu opažamo paradoks, saj v preteklosti to ni bilo nikoli dvorišče, toda vstopnik bo imel prav tak vtis - zastekljeno dvorišče, skoraj samostan, podprt z vrstami zgodovinskih oken biforije vzdolž zabav. Ta svetla, v celoti steklena dvorana s stropnim zatrepom deluje kot distribucijsko jedro in skupnostno središče šolske stavbe. Moram reči, da je učinek samostana zelo pomemben, saj šoli podeli oddaljeno, a berljivo podobnost z evropsko univerzo, za katero je takšno dvorišče nujen del podobe. Neverjetno je, kako je Nikita Yavein odkril in razvil to "temo Hogwartsa" v pragmatični zgradbi hleva, vendar se je, kot se je izkazalo, našel in poudaril.
Moram reči, da ima Nikita Yavein dar odkrivanja novih tem v rekonstruiranih prostorih, ki se uspešno prekrivajo s starimi pomeni, kar prispeva k preoblikovanju stavbe v nekaj novega, ne da bi pri tem izgubil staro: nekoč je Grigory Revzin zapisal, da je arhitekt lahko postavil
znotraj prenovljene stavbe Promstroybank je rimski vodovod. Novejši primer je obetavna suita, ki jo je Studio 44 odkril znotraj vzhodnega krila Generalštaba, podarjene Ermitažu.
Na dveh južno zaprtih dvoriščih, prej odprtih, sta bila nameščena tri srednje velika avditorija (to je za samske študente), vendar dnevne svetlobe niso izgubili: vzdolž osi vsakega zvezka je bila med občinstvom steklena, tudi dvokapna streha, ki je osvetljevala prostor nad stopnicami - podaljšan, podaljšan prečno na glavno os, majhen atrij. Atriji na stranskih zunanjih dvoriščih (kjer so razstavili jedilnico in zbornico rekreacijskega centra) so rešeni na podoben način, le da tu povezujejo in delijo manjše občinstvo s steklenimi stenami, bolj kot pisarniške sejne sobe; tu bodo študirali za diplome MIB in MBA.
Druga značilnost pristopa: vse vključitve so videti izredno moderne in svoj dialog gradijo z elementi zgodovinske stavbe - ne, ne povsod na kontrastni primerjavi, ampak povsod na modernističnih načelih preglednosti, odsevov, lakoničnih velikih oblik.
Poleg tega v prostorih atrijev, prehodnih med zunanjim in notranjim, elementi notranjega udobja sobivajo s fasadami, ki so bile nekoč zunaj, zdaj pa so notri - ta kombinacija ima lastnosti reprezentativnega predprostora palače, ko se vam zdi da je že vstopil nekam pod streho, toda tehtnica ne dopušča sproščanja. Podobne občutke doživite v preddverju Admiralitete Zaharov z notranjo rustikacijo ali na sprednjem stopnišču Kremlja BKD. V tem primeru v atrijih šole tega ne narekujejo zgolj avtorjev namen, ampak tudi okoliščine rekonstrukcije, ko zunanja fasada postane del notranjosti atrija.
Poudarjeni so imanentni kontrasti prehodnega prostora: ne samo dekor včerajšnjih fasadnih zidov in dvojna višinska lestvica, temveč tudi odprta podaljšana stopnišča, predvsem pa njihova črna barva, delujejo za reprezentativne lastnosti, zaradi katerih se prihajajoči zbere notranje. Tla v drugem nivoju atrijev in stopnišča so črno-oglje črna, tla prvih nadstropij pa so obložena z velikimi sivo-črnimi cik-caki. Kar seveda ni klasična šahovska kletka, se pa neizogibno spomni učbeniške slike Ge, v kateri Peter I zaslišuje svojega sina.
Učinek se pomnoži s hladnim, zelenkastim prozornim steklom, ki odraža podrobnosti. Na dolgih stopniščih ob stenah južne stavbe, kjer je na eni strani fasada Haralda Bosseja, na drugi pa stena občinstva, prekrita s strukturnim steklom, se odsev lahko podvoji, če ne (bodimo iskreni, to je nerealno), nato psihološko razširite ozek prostor.
Reprezentativna resnost atrijev, ki je povsem primerna - navsezadnje se na MBA pripravljajo tukaj - je uravnotežena s tehnikami, ki pomirjajo človeško oko: obilica lesa, od izpostavljenih strešnih nosilcev do steklenih ograj; dnevna svetloba, svetlo sivo-bela barva sten, notranja in drugačna od zunanje strani fasad, ki posnemajo rjavo barvo apnenca. Medtem pa v prostorih, ki so vsekakor notranje - na primer v avditorijih odhaja hladna geometrija, postajajo tehnike bolj svobodne in moderne: kaj je vsaj valovit strop iz lesenih desk nad kontrastnimi črno-belimi vrstami sedeži.
Obnova je zato videti precej drzno in obsežno: stavba je bila resno spremenjena, spremenila je funkcijo, prostornino in dodala veliko podrobnosti. Občutki, ki jih bo obiskal obiskovalec, mu komaj dovolijo, da samostojno, ne da bi spodbudil, ugiba, da je bil kompleks nekoč hlev - to ne bo mogoče nobenemu obiskovalcu in ne takoj. Veliko je bilo ohranjenih in obnovljenih, dodanih pa je tudi veliko odkrito novih, stavba se je spremenila in postala drugačna. V nastalem kompleksu pred nekdanjim dvoriščem Konyushenny ni veliko strahospoštovanja, nihče ni odpihnil prašnih delcev s spomenika, čeprav ga namerno niso zlomili. To je pogosta težava pri prenovah: če od njih pričakujemo samo ohranitev, bomo globoko razočarani. Ne, nastala stavba je nova od stare.
Natančneje, obstaja ravnotežje treh komponent. Vse, kar je mogoče: stene in njihov dekor znotraj in zunaj, kjer je bil nedotaknjen, litoželezni stebri in enake rešetke obokanega vitraža so bili ohranjeni in popravljeni. To je pristen zgodovinski del stavbe, tu je vsaj polovica in je (zdaj) v dobrem stanju. Kar je pomembno, kajti po desetih letih zanemarjanja je bil kompleks nekdanjih hlevov skoraj ruševina. Drugi del je nov, veliko ga je, saj so štiri dvorišča pokrita in spremenjena v dele stavbe, srednja stavba pa je postala atrij; struktura stavbe se je korenito spremenila, vendar ne le struktura, ampak tudi občutek notranjosti,zdaj nasičena s teksturo modernosti - prozorna, hladna, kovinska. Tudi drevo ni takšno, kot ga je videlo 19. stoletje. Tretji del je silhueta in proporcije. Oba sta nova in stara: odkar so arhitekti razstavili stavbe v šestdesetih letih, se je kompleks vrnil v prvotno "sploščeno" stanje, strehe pa niso dobile dodatnih mansard - postavljene so, čeprav so v nekaterih primerih steklene. Obnova silhuete, ki ni preprečila dodajanja kar veliko uporabnega prostora, je poklon zgodovini spomenika. Vsi trije sestavni deli: stari, novi in določen diktat kompozicijske pravičnosti, ki je prisilil k odstranitvi "neskladnih prizidkov", tvorijo eno celoto in gre prav za rekonstrukcijo, saj je bila stavba preoblikovana, premišljena in zdaj živi povsem drugače.
Največji element sodobnega dela obnove je "vzklil" zunaj, za obrisi zgodovinske stavbe, med južno stavbo nekdanje hleve in avtocesto v Peterburgu. Gre za veliko konferenčno dvorano s 450 sedeži, ki je v zgodovinski stavbi ni bilo. Njegov ostro ovalni volumen, več kot polovico pokopan v tleh, pokriva sploščena kupola, ki je od zunaj prekrita z okrasnimi geodetskimi trikotniki. Nahaja se 20 metrov južno, namerno nameščen pod rahlim kotom, v nasprotju s strogo postavitvijo glavnega kompleksa in je z njim povezan s popolnoma steklenim prehodom. Občutek letečega krožnika, priklopljenega na vadbeno stavbo, je zelo oster in natančen. Ta zvezek je globoko in popolnoma tuj Bossejevemu neorenesančnemu historicizmu, ki ga ne skriva, čeprav se poskuša skriti v tleh, da "glavo potegne v ramena". Notranjost konferenčne sobe odmeva zunanjost: okrasne stropne plošče so enako trikotne kot zunanja obloga kupole, figurativno so ena celota, ki poudarja mrežo svetlobnih trakov, ki se odražajo v zrcalni kovini balkona za VIP-je. Medtem konferenčna dvorana sama ne zavzame celotnega prostora pod kupolo - v stranskih delih ovala so storitve IT in računalniški tečaji.
Poudarjeno razlikovanje med zgodovinskim kompleksom glavne akademske stavbe in "letečim krožnikom" njene konferenčne dvorane je postalo jedro celotnega koncepta kampusa šole za upravljanje kot celote. Napetost kontrasta je tu najbolj očitna, saj sta zgodovinski in moderni stavbi ena ob drugi. Vendar je v resnici vse harmonično. Ena izmed modernih stavb, zasnovanih v zahodnem delu kampusa - kavarna-klub, je že zgrajena in je odprta za študente. Zasluži si ločen opis in o tem bomo govorili malo kasneje.
