T + T Architects že dolgo sodeluje z večnamenskim kompleksom "Savyolovsky City", ki ga v moskovskem okrožju Butyrsky gradi biro SPEECH. Vse se je začelo leta 2013 s konceptom razvoja njegovega ozemlja: arhitekti so izvedli globoko analizo obstoječega stanja, premislili o organizaciji prometa in pretokov pešcev ter predlagali podroben projekt celovite izboljšave - z odprtimi prepustnimi prostori, živahen z množico krajinskih tehnik in mestnega pohištva, ki prostor, ki obdaja stavbe, spremeni v niz različnih kvadratov. Naslednja faza dela arhitektov z "Savyolovsky City" je bila notranjost vhodnih skupin stavb prve faze gradnje - dva že zgrajena stolpa dvojčka, vsak z dvajsetimi nadstropji. Kasneje je v okviru druge etape predvidena izgradnja še ene poslovne stavbe in dveh sedeminštiridesetih stanovanjskih stolpov. Medtem se predlogi T + T za izboljšanje ozemlja postopoma uresničujejo - in celo nekoč napol zapuščeno območje, ki je formalno še vedno del velikanske industrijske cone številka 11, postopoma oživlja. Sosedje mesta Savelovsky so se odzvali na videz urejenih zelenih površin: nekje so odstranili ograje in nekje odprli zaprta dvorišča za mesto.
Pri približevanju obema vitkima stolpoma-velikanoma nekako ne pričakujete, da boste pred vrati našli tisto, kar so si arhitekti T + T Architects izmislili za prostor svojih avl - ali, bolj pravilno, ustvarili, kot se je izkazalo zelo kreativno. Po besedah vodje delavnice Sergeja Truhanova ga lastni pogum pri reševanju teh notranjosti včasih prestraši, vendar je resnično želel nasprotovati svetli notranjosti zadržani arhitekturi. "Projekt se je izkazal za enega redkih primerov, ko ni treba sklepati kompromisov in smo se resnično lahko odcepili," priznava Sergej Truhanov.
Naloga, ki je bila zastavljena, sprva ni slutila dobremu rezultatu. Pravzaprav so morali arhitekti zasnovati dve majhni - približno 150 m2 - avli, preprosti sobi pravilne pravokotne oblike z dvonadstropno dvorano, ki prehajata v območje stopnišča in dvigala. Avtorjev projekta pomanjkanje prostora ni prestrašilo. Da, v tem primeru obiskovalca ne bo mogoče navdušiti z lestvico in prostornostjo, a nič manj wow-efekta je mogoče doseči tudi na druge načine. Na primer, da preddverje spremenite v umetniško galerijo s polnopravnimi muzejskimi eksponati, slikovitimi primeri sodobne umetnosti.
Da ne bi natrpali že tako majhnega volumna, so se arhitekti takoj odločili: razstavljene eksponate je treba obesiti - a tako, da bi bili vsi, ki vstopijo, takoj pozorni nanje. Zahtevano je bilo nekaj svetlega, netrivialnega - recimo človeške figure iz kovinske žice, narejene v polni rasti. Krilati "športniki", ki se dvigajo pod stropom, kot so jih poimenovali avtorji sami in simbolizirajo neskončnost človeških možnosti, so pozvani, da s svojo močjo nasičijo ves prostor in postanejo njegov glavni poudarek. Mladi kipar iz Volgograda Vadim Kuleshov se je lotil izvedbe nenavadnih eksponatov. Ideji arhitektov je dodal lastno vizijo in ustvaril ne samo figure s krili, ampak tudi nekakšnega hibrida - človeka v procesu preobrazbe: orel z ostrimi kremplji in upognjenim plenilskim kljunom mu izbruhne žična skrinja - nekakšen Prometej, združen s svojo legendarno ptico. Nekoliko pretresljiva ploskev po kiparjevi ideji pooseblja neizogibnost spremembe vsega zemeljskega, tudi stavbe, ki se z leti preoblikujejo, spremenijo svoj namen, dobijo drugo življenje v novi kvaliteti. Tema preobrazbe vesolja je torej postala temeljna za projekt, med drugim se je nagovarjala tudi zgodovino kraja, ki se iz stare industrijske cone spreminja v del modernega mesta.
Vendar pa notranjosti nikakor ni mogoče šteti za nevtralni okvir letečih žic. Vhodni skupini obeh stavb, razrešeni na različne načine, so podrejeni skupni ideji in plastičnosti. Najbolj aktivni so stropi s svojim volumetričnim cik-cak reliefom. Zlomljen val izvira pri vhodnih vratih in se nežno prevrne ter obiskovalca pripelje do turnej. Njegova nepravilna geometrija, ki ni predmet nobenih zakonov, izkrivlja in spreminja prostor preddverja. Pri doseganju tega učinka ima svetloba posebno vlogo. Tanke svetlobne črte, ki so sledile stropu, poudarjajo robove in prelome površine.
V vsaki od stavb volumetrični strop odseva recepcija, podrejena enaki nepravilni geometriji in izdelana iz istih materialov: v enem od preddverjev je patiniran baker, v drugem - kuhan bel suh zid. Bela notranjost je videti lažja in zračnejša od malahit-bakra. In recepcija v njej je skorajda eterična, od znotraj se spremeni v žareč, skoraj vesoljni objekt. Nasproti obeh stebrov sta lakonična črna paralelepipeda: v "belem" preddverju - z blazinami-sedeži, v "bakrenem" - s svetlobnimi črtami, ki se prebijejo skozi plastiko. Ne boste takoj uganili, da je to le klop za čakajoče obiskovalce.
Stene in tla, čeprav brez napak in izboklin, so videti drage in privlačne. V preddverjih dvigal prevladujejo bele steklene plošče z dinamičnim vzorcem. Ker je ta del vhodne skupine enonadstropen, je namen materiala in barve tukaj vizualno povečati prostor. Rešitev istega problema služi močna svetloba, ki se v steklenih površinah večkrat odbija in lomi. V recepciji so stene, nasprotno, delno obložene s črnimi steklenimi ploščami, ki vizualno dodajo globino ravninam. Torej izbira materialov in njihove ne povsem znane kombinacije igrajo svojo, morda nič manj pomembno vlogo pri ustvarjanju osupljivega učinka, kot odzvanjajo s plavajočimi skulpturami, odmevajo njihovo energijo in podpirajo gibanje. In vse skupaj postane obraz novega kompleksa - izrednega, izrazitega, dinamičnega in ne brez pomena. To ni enostavno in ga ne bi smeli razlagati na nek način, enkrat za vselej, na določen način - nikoli ne veš, kaj si lahko omisliš v odgovor na umetnikovo gesto, vse to bodo naše misli, ne njegove. Toda vstopite v hišo - nekdo leti proti njemu, nekakšen on ali kaj podobnega, geniji, katerih prisotnost nas z ravnine uporabnih metrov popelje na območje protislovnih večplastnih fantazij. Poglejte, eden od najemnikov bo razmišljal z besedami klasike: "… ja, tukaj gre za mene, za nas, za vse volkove v peklu."
