Gradnja stanovanjske stavbe elitnega razreda "Park Barkley" je bila končana leta 2014 in se je začela leta 2005. Za arhitekta biroja Atrium Vera Butko in Antona Nadtochyja je to prva večstanovanjska stavba v mestu, zgrajena iz nič - nekakšen prvenec. čeprav je bilo istega leta v bližini podzemne postaje Vodny Stadium končana gradnja velikega večnamenskega nakupovalno-pisarniškega centra z osemindvajstnadstropnim stolpom, tako da je prisotnost Atrija v Moskvi zdaj že otipljiva. Že od samega začetka je bila hiša Barkley Park zasnovana na ugodni lokaciji: poleg dveh parkov in nove podzemne proge v gradnji ter zdaj začela obratovati. Najdišče se nahaja v naravnem območju, ki je del tako imenovanega "severnega zelenega žarka" Moskve. Posledica so bile omejitve, najprej višina in gostota, torej če je bila v prvi različici površina hiše 65.000 m2, nato pa so mestne oblasti na koncu dovolile le 45.000 m2… "Zelena" tema je v veliki meri določala tudi podobo hiše.
Hiša, dodana arhitekturnemu ansamblu ulice sovjetske vojske, ki se sama po sebi zaradi obilice parkov morda zdi prazna, zdaj pa povezuje celo vrsto stavb, tako ali drugače opazno arhitekturno. Impozantno stalinistično gledališče sovjetske vojske, ki mu je sledil muzej iste vojske arhitekta Borisa Barkhina in atelje vojaških umetnikov po imenu Grekov z monumentalno ploščo Vuchetich in spomenikom-raketo pred njimi, plemenito zastrto v duh "hudega sloga". Na severu urbano okolje opazno poživi rdeče-bela avantgardna zgradba šole 1414, ki je leta 2009 prejela Kristalni Daedal, in naprej, za Suschevskim Valom, nova fasada nekdanjega kina "Havana" razvije moderna tema, ki je postala prvi primer nelinearne arhitekture, ki je bila uresničena v Moskvi, oblikovali pa so jo tudi Vera Butko in Anton Nadtoch, skupaj z Antonovim očetom, arhitektom Gennadyjem Nadtochom. Nekoliko dlje - skupina stadionov na olimpijskem prospektu in ob njih - oster nos elegantno ukrivljene zgradbe Lukoil Gennadyja Nadtochyja. Da ne omenjamo nove armenske cerkve, steklene poslovne stavbe iz biroja "Ostozhenka" s steklenim pasom in nekoliko manj postrani "Garaže" Konstantina Melnikova - z eno besedo, lokalni mestni prostor je bolj podoben vrtu arhitekturnih spomenikov, razredčen s popolnoma nevtralnimi panelnimi hišami in zelenjem … Barkleyjeva hiša v takem parku arhitekturnih znamenitosti je povsem primerna. Verjetno bi bilo drugače nemogoče - v barvitem, a svetlem okolju nova hiša, še posebej dovolj velika, potrebuje individualnost.
Poleg tega je hiša občutljiva tudi na glavne točke in urbanistični kontekst. Opečna fasada ob ulici naredi dva neopazna ovinka, ki podpirata ovinek ulice, zaradi slikovite steklene fasade z zalivnimi okni pa se zdi, da se stavba raztaplja od ceste proti parku. Okoli nje se množijo sončni žarki in bleščanje. V sončnem vremenu, zlasti zgodaj spomladi ali jeseni, je na njem nekaj impresionističnega. Lupina fasad je sestavljena iz treh vrst običajne arhitekturne "materije". Ena izmed njih je "senčna" in hkrati "konzervativna", opečnata, zadržana topla barva terakote je prežeta s hladnim sijajem prostih potez oken, poslikanih z neverjetno svobodo: odprtine so zdaj širše, zdaj ožje, zdaj podaljšajo se do višine treh nadstropij, zdaj so zmanjšani na eno in si dovolijo celo rahle premike, kot mešane domine. Gre za zelo ohlapno interpretirano verzijo holandskega zidu, ki bi verjetno morala nadomestiti tradicionalnost opeke, ki bi po mnenju avtorjev v ta del hiše lahko pritegnila pripadnike tradicije."Matter of shadow" se uspešno združi s sosednjo skupino dreves, kjer je temna žele-barva vej vmešana v poudarke in proge modrega neba. Vendar pa stene dejansko niso prekrite z opeko, temveč z njeno imitacijo, z betonskimi ploščicami proizvajalcev Borisovskie Manufacturing s petnajstimi odtenki umetne starane teksture. Fasade so gladko osvetljene od spodaj navzgor, kar naj bi olajšalo prostornino opečnega dela stavbe.
Nasprotno - sončna in hkrati ledena, videti kot peneč sneg ali kristal, tvori južna pročelja dveh stanovanjskih stavb, raztegnjenih v notranjost, in postane zaščitni znak hiše za vse, ki se z avtomobilom vozijo po ulici Sovjetske vojske sever. Skoraj v vsem je drugačen: sestoji iz belih medetažnih trakov, trdne zasteklitve in trikotnih štrlin - mini zalivov, ki ujamejo sonce, pa tudi pogled na park in središče Moskve. Poleg tega se trikotniki odprtih balkonov s steklenimi ograjami polnopravnih polic - zalivov, izmenjujejo med seboj in odmevajo betonske trikotnike lopah na strehi sosednjega Grekovega studia.
Torej, če je senčna opečna fasada ravna, material in proge oken tečejo po njej res kot voda, potem je ta, nasprotno, lahka, sijoča lovi sončne žarke pod različnimi koti. In vložki črtastih senčil so videti kot glineni madeži rdeče oker barve v ledenem bloku; arhitekti menijo, da so v alpskih hišah povezani s tradicionalnimi lesenimi polkni. Kadar pa stekleni del preide na senčne severne fasade, se ples umiri: med tlemi je ravnina in trdne bele črte.
Ni znano, kako bi obe temi, opeka in steklo, medsebojno vplivali, če ne bi bilo tretje - "zložljive ravnine", lupine, iz katere se na južnem bloku "izvalijo" bela rebra. Je umirjen, gost in masiven - iz jurskega apnenca; tu so v nasprotju z opečnim delom jasno vidne debeline oken redno izmeničnih vodoravnic. Kamnita lupina kot posrednik ne le objame krhko "sončno" fasado in nad njo tvori nekakšen zaščitni vizir, temveč njeni drobci vdrejo v maso opečne holandske stene: okvirji velikih vstavljenih "televizorjev" na vogalih obdarijo nekateri apartmaji z ložami s pogledom na ulico, oddaljeni od balkonov starih moskovskih hiš, kjer je bilo v dneh pred širjenjem avtomobilov tako prijetno piti čaj.
Vse te čustvene fasadne tehnike sestavljajo kotno, kot da ne povsem facetirano skulpturo. Dolgo opečno "telo" je vzdolž ulice celo rahlo ukrivljeno, na njenem severnem delu raste debel vrat - za njim je zataknjeno ime "terakoten stolp" - na vrhu svojo pravokotno "glavo" obrne proti vzhodu žlahtni lenuh, naslonjen na kozarec. Kot da bi se katera prazgodovinska zver, brontosaurus ali mamut, na pol odtalila, a vseeno stisnila med dva peneča bloka ledu, začinjena s kredo. Drugo bitje - svetlobni kamen, postavi dolgo "glavo" na telo opečnega mamuta. Vodoravna okna so videti kot zgodnja avantgardna hiša, katere pogojna "koža" se je na pol stopila in razkriva stekleno jedro. Vse skupaj je podobno volumetričnemu in rahlo animiranemu Tetrisu in se seveda vrača k iskanju interakcije zvezkov, priljubljenih v zgodnjem modernizmu, na VKHUTEMASU ali ASNOVI, z eno besedo ostaja v okviru diskurza sodobnega arhitekture, ki je privlačna za njen izvor.
Vozel oblik in pomenov ni nastal le zaradi znane, ne brez perfekcionizma ljubezni arhitektov Atrium do zapletene in smiselne plastike, ki pa, čeprav živo reagira na okolje, ne izgubi notranjega jedra, ostaja sama in vedno nosi neko latentno fabulo, nevsiljivo in ne takoj prepoznavno, a obdarjeno s skritim gibanjem. V mestu so se avtorjeva načela soočala s številnimi težavami: življenjskimi zahtevami, ki jih določajo omejitve spletnega mesta in želje vlagateljev.
Prva od tem, ki jih je vrglo življenje, je telovadnica Centra za šport in inovativne tehnologije Moskomsport (TsST), dediča trinadstropne opečne stavbe športne šole, ki je bila prej na tem mestu in je postala osnova za tako imenovano investicijsko gradnjo: do 6000 m2 dodal nekaj manj kot štirideset tisoč kvadratnih metrov stanovanj, parkirišča in 445 m2 pisarne. Arhitekti so telovadnico namerno združili v prostor stavbe, deloma pa so se odrekli načelu odsevanja funkcij zunaj - sicer bi bile proračunske fasade preveč v nasprotju s stavbami vrhunskih stanovanj. Kar zadeva pisarne, smo šli še dlje - njihove lokacije zunaj nikakor niso razkrili. Poudarek je na stanovanjski funkciji.
Pomembno je, da je telovadnica zahtevala dolgo tekalno stezo v ravni črti, zato jo je bilo mogoče postaviti le ob ulici - tako je nastalo mamutovo "telo". Številne sive noge v ravnini stekla prvega nadstropja, ki mamuta spremenijo v stonogo, služijo kot opora za prostor velikega razpona, širok 19,4 m - v notranjosti ni stebrov, pritisnjeni so na stene, postanejo težka inženirska naloga, še posebej od spektakularne konzole južne stavbe, ki visi 8,6 m nad pločnikom. Ta sveženj je bilo treba natančno izračunati, kar je na začetku počel biro Wernerja Sobeka; in "delavca" je naredil oblikovalec "Atrium" Aleksej Kalašnjikov skupaj s strokovnjaki TsNIISK po V. A. Kucherenko. Konzola je bila vredna: obris bočnega gibanja ujame energijo ulice, postane glavni poudarek in spektakularen pogled. Prav tako je omogočilo povečanje površine stanovanj - pravijo arhitekti.
Drugo protislovje, nič manj močno kot kontrast med proračunsko mestno gimnazijo in elitnimi stanovanji, združenimi v eno celoto, je spor med tradicionalnim in sodobnim okusom, potencialnimi kupci. Nekatere stranke kupijo pogled na park in središče mesta. Drugi imajo raje tradicionalne okenske hiše. Za slednje je predviden isti opečni stolp, ki spominja na srednjeveške hiše florentinskih (in ne samo) plemiških družin. Ljubitelji svetlobe in modernosti so dobili volumne s prevlado vodoravnosti - in njihov kontrast, ki je postal arhitekturna ploskev, je dobro prebran s katere koli strani. Mimogrede, upoštevati moramo, da obstaja več »vodoravnih«, kar razkriva želje arhitektov.
In končno, glavni kontrast je urbano načrtovanje, ki je kontrapunkt dvema zelo pomembnima moskovskim temama zadnjih let, četrti in parku. Na zahodnem delu hiša gradi ulično črto in tvori nekaj bloka - kar pa jo tudi pomaga izolirati od prometa. Vzhodni del se navdušeno zlije s parkom Catherine: stekla je več in ni četrte preklade, ki bi lahko zaprla četrt kvadrat. Hkrati bi se lahko "mirna" postavitev na daljavo spomnila dvorca preteklosti kraja, z izjemo, da bi bile stranske stavbe v klasični shemi gospodarska poslopja, toda tukaj so postale glavno odlagališče elitnih stanovanj. Kot je natančno zapisal Nikolaj Malinin, "… ideja tradicionalne četrti je prefinjeno kombinirana z idejo, da bi jo uničili", to je med drugim opravka z gradnjo in dekonstrukcijo urbane enote. Dekonstrukcija pozdravlja šolo, sprednji del telovadnice ustreza stavbi nasproti, plošči, vendar postavljeni vzdolž rdeče črte, steklene "noge" stavb gledajo v park.
Se mi pa zdi, da se temi parka v opisih hiše daje prevelik pomen. Razlog je preprost - trženjska poteza je sovpadla z vestnim navdušenjem arhitektov nad eko hišo. Tu se naredi vse, da se upošteva certifikat LEED, ki pa ni bil prejet, čeprav je bila hiša, in to povsem zasluženo, prikazana na predavanjih o zeleni arhitekturi. Z vidika porabe energije in drugih stvari je narejena vestno in jo lahko štejemo za primer ekološke arhitekture.
Okoli stare športne šole je bilo veliko dreves, arhitekti pa so, da bi jim nadomestili izgubo, opremili strehe, terase in celo dvigala za vrtove, tudi zimske, a vrtovi še niso opremljeni. Trenutno je torej komponenta "park" izražena predvsem plastično: kiparski učinek je močnejši od naravnega. Hiša reagira občutljivo, celo nekoliko živčno tako na naravo kot na mesto - zdi se, da postane vidni strdek med urbanističnimi in naravnimi načeli na pogojni meji dveh okolij.
Zgodovina parka Barkley je med drugim zanimiva s zapleteno zgodovino tržnih preobrati. Leta 2005 ga je "Barkley" zasnoval kot sorazmerno proračunskega, po krizi leta 2008 pa se je drzno odločil, da ne bo zmanjšal razreda stanovanj, kot so to storili mnogi takrat, ampak ga bodo, nasprotno, dvignili na najelitnejši premium razred in zato prodajajo po veliko višji ceni. Elitizem in prodajna strategija sta zahtevala veliko ime in Philippe Starck je bil povabljen, da okrasi stanovanja; Nadalje je oglaševalsko podjetje, ki se, kot veste, razvija v skladu s svojimi zakoni, projekt spremenilo v "hišo iz Starka", zato je postalo težko razumeti, kaj imajo ruski arhitekti s tem in ali imel sploh kaj … Vendar je bila pravica dokaj hitro obnovljena. Notranjost lobijev, štiri vrste stanovanjskih zaključkov za stanovalce južne stavbe je izdelal YOO Inspired by Stark, oblikovalec Matthew Dalby. Notranjost športnega kompleksa je bila izvedena po projektu Atrium.
Druga od številnih posledic drzne tržne odločitve je bila sposobnost, da se kljub krizi izvede celoten kompleks, vključno z inženirskimi deli koncepta. Celo rahlo se je povečal proračun za fasade, ki so prejele lastne kakovostne materiale. Izračun, moram reči, je bil upravičen: vsa stanovanja so bila v fazi gradnje prodana za svoj velik denar, zato je bil projekt očitno finančno uspešen.
Hiša, ki je bila večkrat prikazana v revijah in na razstavah, je prejela dve zeleni nagradi, v letih 2010 in 2011 je bila ena nepremičninska nagrada, European Property Awards, decembra 2014 nastopila med nominiranci za Zodchestvo, maja 2015 je osvojila Grand Prix na Konkurenca za Archnovation in vse to očitno ni meja.
Torej je Barkley Park uspešen eksperiment na različnih področjih. Za "Atrij" - delo z veliko stanovanjsko stavbo skoraj v središču mesta, na meji kompromisov, vendar brez preveč boleče izgube dizajna. Še posebej uspešno je, da je bilo mogoče ohraniti pisavo, značilno za Vero Butko in Antona Nadtochyja, in pristop k arhitekturni plastiki, ki je obsegal natančno brušenje oblike na meji med potrebnim in zanimivim.
