Do nedavnega je bila edina stavba, ki je v Moskvo "sprejemala goste" iz Moskve, tovarna Dirol Cadbury: standardna industrijska zgradba z pravokotno geometrijo kovinskih in steklenih ravnin. Ideja o iskanju bolj reprezentativne arhitekturne rešitve vhoda v mesto je pripadala mestnim oblastem - pravijo arhitekti urada Jurija Vissarionova - in je uspešno sovpadla z željo velike tovarne pohištva Elegy s sedežem v bližini Novgoroda, dobili lastne trgovske in razstavne prostore.
Konec leta 2010 je PTAM Vissarionova predstavila projekt nakupovalnega središča, ki ga zaznamujejo kompleksnost kompozicije, kombinacija različnih tekstur in materialov, celo nekoliko gledališki pogled na kontekst in ne samo na neposredno okolje - avtorji so premislili podobo starodavnega mesta kot celote, o kateri govorimo, smo že dovolj podrobno povedali.
Zdaj, leta 2014, je bila zaključena prva faza gradnje. In čeprav, kot se pogosto zgodi, niso bili vsi elementi prvotne ideje uresničeni v celoti: avtorji so morali opustiti izložbe, postavljene v zunanjem prostoru, in običajni "jarek" z vodo in mostom, ki se je tako nedvoumno skliceval na trdnjavska arhitektura - rezultat je bil, da je stavba še vedno zelo podobna tisti, ki smo jo videli v predlogu projekta. Uresničeni različici je uspelo ohraniti učinek gledališke kulise in podobo starodavnega mesta ter ostati v trendu dekonstruktivistične arhitekture s svojimi kontrasti, kompleksnimi volumni in čustvenimi učinki tako zunaj kot znotraj.
Stavbo tvori pet volumnov različnih višin, ki tvorijo slikovito volumetrično kompozicijo, ki se med seboj premika v namerni "neurejenosti". Na Moskvo je obrnjena z "osrednjo fasado" - vzvratnim trapezoidom s kaotično izrezanimi pravokotniki oken in značilnimi "vhodnimi vrati" glavnega vhoda. To »jedro« je odgovorno za kolektivno podobo ruske srednjeveške arhitekture, ki je tako posplošena, da je težko reči, kaj je v njej več - tempelj, podložnik ali stanovanjski; za arhitekturo severozahodne Rusije je na splošno značilna kombinacija bele mase z asimetrično razpršenimi madeži: naj bodo to križi, okna ali robniki. Toda v tem primeru so okna precej velika, njihova očala se nahajajo v ravnini fasade in jih uokvirja širok okvir sive kovine: ta sestava je bolj moderna kot srednjeveška, čeprav ni nobenega namiga na karnizo, okna prinesena pod rob strehe in štrleči drobci zidov med njimi izrazito spominjajo na podložne bojne stene.
Desno od rezanega belega volumna je povezan kozarec, nekoliko višji, ki se prav tako širi navzgor - citat s fasad sosednje tovarne Dirol. Toda hkrati odraža nebo, oblake in spominja na vodne prostore, zlasti na bližnjo reko Maly Volkhovets (v spomladanski poplavi se približa odseku nakupovalnega središča). Ozek stekleni stolp z belo zgornjo stopnjo je največji volumen, v njem je stopnišče, zaradi česar se spet spomnite stolpa ali zvonika, čeprav ni mogoče trditi, da je bila podobnost preveč vsiljiva: za sodoben nakupovalni center je takšen tudi volumen je povsem primeren. Fasade sosednje vogalne kocke posnemajo lesene obloge (pravzaprav so vse fasade prekrite s kompozitnim materialom z različnimi dekorativnimi filmi) - in "lesena" pika je videti kot logičen dodatek beli "kamniti" prostornini.
Levo od glavne fasade se vrstijo še trije zvezki, katerih višina se postopoma zmanjšuje: eden od njih je "lesen", dva pa zastekljena. Vse jih dopolnjujejo vhodne skupine v obliki črke U, izbrane po principu kontrasta - steklene kocke na primer kombinirajo z "lesenim" portalom. Prostornine so tesno oblikovane, rastejo druga v drugo in izvirajo iz tal kot velik kristal, hkrati pa se razprejo ena za drugo, nekoliko spremenijo zavoj in nagib ter se zložijo v konglomerat, kot mesto z dolgo zgodovino, bele kamnite stene, templji, lesene ograje in hiše, betonske in steklene moderne konstrukcije.
Notranji prostor večnamenskega kompleksa pričakovano odraža njegovo kompozicijsko in prostorsko rešitev. Prostor osrednjega belega volumna, ki ga razrežejo pike številnih oken, je velik, v njem je kombinirana višina treh nadstropij, toda slikovito razpršeni madeži oken ne naredijo treh, temveč veliko svetlobe, kar ustvarja nenavadno, lahek in kompleksno artikuliran prostor v notranjosti. In čeprav je bilo v prvi različici načrtovano, da bo strop tega dela videti kot stena: betonsko polje, ki so ga prerezala okna, zdaj pa je bilo nadomeščeno z aluminijasto streho na rešetkasti konstrukciji, je bil učinek svetlobne perforacije ohranjena, dopolnjena s pikami kvadratnih svetilk na sivi stropni rešetki. V skladu z zakoni modernistične arhitekture (kar velja tudi za sodobno trgovino) se različno veliki in višinski prostori pretakajo drug v drugega, ki ogled razstave pohištva nasitijo s čustvi in svetlobnimi poudarki, v smeri katerih se naravna svetloba iz velika in majhna okna in v to je vključena ista igra osvetlitve električnih svetilk.
Obstajajo tudi točkovne plastične ploskve: na primer vertikalne opore rastejo v vogalih "bele dvorane" tako rekoč iz betonske mase dna sten, ki se razhajajo navzgor - ta fuzija, naravni racionalizem plastike je podoben tistim "štukaturam" tehnike, ki so odgovorne za čar srednjeveške arhitekture Novgoroda (strogo gledano, v večji meri celo pskovskega). Vendar ne govorimo o kakršni koli masivnosti - na mestih, kjer so nosilci ločeni od sten (njihovo vizualno "vzhajanje"), se pojavijo kvadrati majhnih oken, ki točno po pravilih sodobne arhitekture tvorijo osnove tanek podpira svetlobo, če ne lebdi - in vse to zaradi naravne sončne svetlobe.
»Vhod v mesto tradicionalno zaznamujejo statusne stavbe: popotniški grad, gostilna, stolpi, lok. Poskušali smo ustvariti nekakšno tematsko simbiozo. Trgovsko-razstavni center Elegy ima v zgornjem nadstropju "gostilno", visoko "stražnico" s stopniščem in celo več "slavolokov". In v celotni dinamični sestavi se čuti nekaj podložnega. Rezultat je arhitektura, ki je v svojem bistvu zelo slikovita, «pojasnjujejo avtorji predmeta. Zdi se, da ne gledamo na stavbo, temveč na različico gledališke kulise. Ali pa na sliko s čopičem, recimo Aristarkh Lentulov: tam so vse črte nagnjene, perspektive izboljšane ali sploščene in na splošno se zdi, da je stara ruska pestrost vidna skozi nekakšno lomno optiko, nekakšno namišljeno kalejdoskop. Tu je podoben učinek, ki ga gledamo le skozi prizmo neomodernistične arhitekture. Konvencionalno, gledališko "mesto" pred vstopom v mesto je resnično, vendar s starodavno zgodovino.
