Letos Zodčestvo ni enako kot običajno. Festival ne poteka jeseni, ampak pozimi in praktično na silvestrovo in ne tri dni, vključno z vikendi, ampak le dva dni, poleg tega od ponedeljka do torka in ne v osrednji razstavni dvorani "Manezh", ki se dojema skoraj kot sinonim za glavni arhitekturni festival v Rusiji in v Gostinem Dvoru. Takšna motenja niso namerno delo na spreminjanju podobe, temveč več kot izsiljeni ukrepi: datumi festivala so bili trikrat prestavljeni. Sprva je bil načrtovan v Gostinem Dvoru v začetku oktobra, nato pa je bil konec novembra prenesen v Manezh, nato pa se je teden dni pred načrtovanim odprtjem soočil z dejstvom, da ni imel kam prinesti ekspozicije, od dela razstave „Pravoslavna Rusija. Romanovi ". Skoraj takoj po tej malodušni spremembi se je vodstvo Zodčestva vrnilo v Gostiny Dvor, a so se novi datumi festivala še nekaj tednov tresli.
Na splošno je v Gostinki še vedno treba najti arhitekturo. Festival se nahaja na zaprtem dvorišču, vendar na ulici ni nobenih napisov, da bi se tu odvijalo Zodčestvo-2013, zato dobesedno prehajate skozi gost obroč vseh vrst trgovin in salonov. In zdaj, mimo težkih dvojnih vrat, diamantov in krzna ter nato tudi okvirjev detektorjev kovin, končno padete v prazno - velikanski ravno atrij, poimenovan po Juriju Lužkovu, v katerem je tudi na najbolj oblačen dan. In nekje, daleč spodaj, na snežno belih stenah s svetlo zeleno barvo nanesejo gojene besede: »Zodchestvo-2013. Narodna krajina ". Ker je bila glavna barva ekspozicije izbrana ravno bela, ne gre za to, da se izgubi, ampak kot da se rahlo raztopi v prostoru Gostinega Dvora, ob ozadju belih arkad in skoraj belih tal. Po eni strani je to še posebej očitno, da je bila festivalska ekspozicija prisiljena priti sem, po drugi strani pa je takšna odločitev paradoksalno soglasna, če ne tema same "Arhitekture", pa način kuratorke Irine Korobyine razume.
Korobinin manifest je cel članek, in da je bilo tako dolgo besedilo berljivo, so morali oblikovalci nekatere njegove odstavke celo razširiti z "lestvico". »Post-sovjetsko obdobje je pokazalo očitno - nacionalna pokrajina nikakor ni stabilna vrednost, ne samo da raste s tokom zgodovine, temveč se tudi hitro uničuje. Novi kapitalizem je državo razdelil na zvezo neodvisnih držav in jih kot orkan zajel, buldožiral zgodovinske spomenike in jih nadomestil z zlatimi kvadratnimi metri "elitnih nepremičnin". Nacionalna pokrajina je padla v območje burnih preobrazb - nosi nepovratne izgube, se skrči kot prodnata koža, izbriše se z gradnjo komercialnih nepremičnin, ki so enake po vsem svetu, izgubi svojo edinstvenost, «piše direktor muzeja arhitekture in v skladu s tem gradi postavitev (projektni projekt je bil razvit skupaj s podjetjem "People's Architect").
Kompozicijska rešitev je na splošno znana: na osrednji medijski ploščadi je osrednji prehod, na obeh straneh pa jo obdajajo paviljoni različnih regij in oblikovalski inštituti. A če so bile navadno tribune usmerjene proti "glavni ulici" festivala, jih je Korobina s praznimi fasadami obrnil proti promenadi - po zamisli kustosa se "mesto" in "pokrajina" ne sekata. In če so v prvem različne oblike, ideje in ambicije, je umetna trata "pokrajine" prostor za sprostitev, razmislek in likovno izražanje. Na površinah paviljonov, obrnjenih proti notranjemu, kuratorskemu, delu ekspozicije, se projicirajo okvirji kronike o arhitekturnih spomenikih ruske dežele, ki so včasih prikazani jasno in svetlo, včasih zamegljeni in skoraj zbledijo, kot da simbolizirajo sedanjega obžalovanja vrednega stanja večine. Krhkost položaja nacionalne krajine je postala tema večine umetniških projektov. Arch group je na primer sestavil "kočo" tipičnih betonskih plošč, Valery Koshlyakov pa je na ogromnih polietilenskih platnih ustvaril vrsto arhitekturnih akvarelov - materiala, ki je bolj primeren za gradbišče kot v umetniškem ateljeju, kar daje temu projektu takšno prebadajoč zvok.
Kot vedno tudi v Zodchestvu obstaja veliko tablic in stojnic, ki so povsem prijavne. Regije se pokažejo, kolikor se le da, in te značilnosti nacionalnemu arhitekturnemu festivalu verjetno ne bodo nikoli odvzeli. Habarovsko ozemlje prikazuje, kako se spoprijeti s posledicami poplav, Baškortostan, skupaj z novimi zgradbami, predstavlja slike svojih najboljših umetnikov, Moskovska regija je polna shem teritorialnega razvoja. Na splošno izstopa Raziskovalno-razvojni inštitut Generalnega načrta Moskve, njegova celotna stojnica, posvečena konceptu razvoja prostorov reke Moskve, in paviljon same Moskve s svojo tehnično opremo jasno kaže, kako daleč glavno mesto je odšlo iz vseh drugih regij države.
Medtem ko so bili okoli postavljeni običajni kotički iz tabličnih računalnikov, je Moskva zgradila okrogel paviljon, po notranjem radiju katerega je bil sprožen trak monitorjev, edina razstava pa je bila nadzorna plošča, s katere je mogoče na zaslone priklicati različne predmete od obstoječih mestnih panoram do projektov v gradnji in futurističnih prizorov prihodnosti … Omeniti velja, da je tudi tukaj reka postala ena glavnih junakinj - ne tako dolgo nazaj sta Moskovska vesoljska agencija in Raziskovalno-razvojni inštitut splošnega načrta začela postopek preučevanja vseh nasipov glavne vodne žile glavno mesto (prihodnje leto bo razpisan mednarodni natečaj za koncept njihovega razvoja) in če je inštitut predstavil natančno poročilo o trenutnem stanju, je v moskovskem paviljonu prikazano delo video umetnosti - dinamična video o potovanju po reki, delno zmrznjeni v ledu.
Ob zunanjem obodu razstave so po tradiciji postavljena dela študentov arhitekturnih univerz, mladih arhitektov, pa tudi prosilcev za glavne nagrade festivala - projekte in zgradbe leta 2013, ter pot iz umetnega do slednjega vodi trava, tako da se lahko takoj sprehodite od vhoda do "zbornika". Katera dela bodo danes, 24. decembra, prejeli "Tatlin" in "Crystal Daedalus".
