Vse tri hiše so bile zgrajene v moskovski regiji. So razmeroma majhni: malo več ali malo manj kot 200 kvadratnih metrov - za povprečno podeželsko hišo našega časa je to najpogostejša velikost; v taki hiši je ena družina udobno nastanjena, vendar brez odvečnega prostora. Zidane so tako iz kamna kot iz lesa - v zadnjem času se je na trgu pojavilo veliko različnih hiš iz sečn in hlodov podobnega obsega. Res je, da so večinoma podobni hibridu ruske koče iz knjige otroških pravljic, alpske brunarice in finske hiše. Oleg Karlson je ravnal drugače: delal je hiše s podobnimi (čeprav ne enakimi) načrti, vendar se je zanje odločil v zelo različnih stilih.
Predstavljajte si kvadrat, razdeljen na 9 enakih celic, vsaka s stranico 5 metrov. Vsi trije načrti so narisani v tej preprosti in jasni mreži, ki le občasno presega glavni trg. Pet celic, vključno z osrednjo, tvori enakostraničen križ, ki postane jedro kompozicije vsake hiše, zaradi česar je strogo centrična in združuje vse kvadratke okoli osrednje. To je večna in zelo klasična tema, preden je Palladio zgradil vilo Rotonda, je bil izključno tempelj, nato pa se je upravičeno preselil v stanovanja, kar mu je dalo nekoliko strogo reprezentativnost. Še bolj zanimivo je razmisliti o raznolikosti rešitev, ki jih je pripravil Oleg Karlson.
V "modernistični" hiši v Khlyupinu centripetalna postavitev zunanjosti ni poudarjena, temveč izravnana. Več načinov hkrati. Prvič, en kvadrat od devetih je odstranjen iz splošnega obrisa, zaradi česar je kompozicija asimetrična. Drugič, niso zapolnjeni vsi trije kvadrati - dva vogalna kvadrata dobimo na teraso: glavni, bivalni volumen hiše se tako umakne od črte glavne fasade navznoter. In končno, čeprav je križ na načrtu zelo jasno izražen, od zunaj poudarek ni na dviganju njegovega središča, temveč na presečišču dveh zvezkov.
Predstavljajte si finsko hišo s poševno dvokapno streho. Le na sredini, kjer bi tradicionalna hiša imela greben, se prostornina raztrga - in namesto "običajnega" grebena je postavljen še en dvosmerni volumen, le ozek in obrnjen za 90 stopinj glede na glavnega. Eno pobočje pravokotne prostornine je daljše od drugega, njegov kratek greben je premaknjen proti gozdu, dolg pobočje pa zastekljeno. V središču je namesto vaške verande ali graščinskega trijema dolg steklen "tobogan", ki osvetljuje svetlobo, razširjen prostor v notranjosti, osnovo celotne hiše, podobno atriju. Atrijev smo vajeni v nakupovalnih središčih; do visokih, osvetljenih galerij. In tu njegova miniaturna različica usmerja svetlobo na zelo nenavaden način: ne s stropa, kot v navadnih atrijih, in ne s strani, kot bi hodil skozi okna, ampak vzdolž poševnice - del sten in prebivalci hiše niso več pod streho, ampak ravno pod nebom. Kaj se zahteva od podeželske hiše.
Po drugi strani pa stekleni "tobogan" lahko razumemo kot drzno in nenavadno, a prepoznavno vrsto verande. Večina podeželskih hiš je sestavljena iz dveh delov: polovica hiše je običajna, s stenami in okni, to so spalnice. Druga polovica je prekrita z velikimi mrežnimi kozarci; to je veranda, kjer pijejo čaj in občudujejo naravo. Tu hiša ni dacha, je bolj resna, a vseeno - v naravi. Njegova veranda je postala bolj impozantna, dvojne višine, spektakularno nagnjena. A to ni prenehalo biti sama: stekleni "nos" se konča v središču odprte terase in ljudje, ki sedijo v naslanjačih s pogledom na gozd, se znajdejo doma pod streho in delno na terasi. Ta prostor med "notranjostjo" in "zunanjostjo", v smislu - tipična veranda, le da je zaradi večjega udobja nemogoče zapreti s čipkastimi zavesami (kot to počne večina poletnih prebivalcev).
Z eno besedo je lahko razumeti, zakaj je ta hiša modernistična, čeprav ima ravno streho, kar je pomembno za prepoznavanje tega trenda. Pripadnost modernizmu je v tem primeru nakazana globlje - skozi arhitekturno igro z volumni in prostorom. Hiša, katere glavna fasada ni več zid, ampak je sestavljena iz teras, balkonov in poševnih stekel; hiša, ki ujame svetlobo "po poševni ravnini"; hiša, ki priznava okoliško naravo in je bila zasnovana kot "razgledna ploščad" za opazovanje bližnjih jelk - to je vsekakor modernistična hiša. Natančneje, modernistični razmislek o temi tradicionalne lesene hiše. In Oleg Karlson ne mara ravnih streh, in to povsem upravičeno: za naše podnebje ta tehnika (ki jo je med potovanjem po Bližnjem vzhodu vohljal Le Corbusier) ni primerna, zato je zanj ustrezen drenažni sistem, še posebej, če je hiša majhna, je precej težka.
Druga hiša od treh opisanih je bila zgrajena kmalu za prvo in nedaleč od nje; med vasjo Khlyupino in Zakharovo le kakih 10 kilometrov v ravni črti. Zakharovo je dobro znano mesto, tu je hiša Puškinove babice Marije Aleksejevne Hannibal. Puškin je bil tam kot otrok, zato zdaj skozi nekdanje posestvo poteka več turističnih poti. Hiša pa ni enaka: leta 1991 je bila popolnoma obnovljena. Vendar stara ali nova hiša in Puškinova hiša je glavna atrakcija Zaharova. Tako je Oleg Karlson pri gradnji hiše za kupca v vasi severozahodno od posestva Hannibal uporabil isto načrtovalno shemo, vendar je hišo stiliziral v duhu klasicizma.
Če primerjamo to hišo s predhodnikom iz Khlyupina, je lahko videti, da je bilo tu storjenega prav nasprotno. Glavna fasada se ne umika ali skriva za terasami; tu gre za obzidje z izrazitim središčem, ki ga trdno zaznamuje štirikolonski trijem s trikotnim pedimentom. Obstaja terasa, ki pa se, kot se za klasično graščino spodobi, nahaja zadaj in tvori fasado parka. Obstaja tudi veranda, ki pa je vgrajena v nasprotni trijem (vsa njena interkolumnija je zastekljena vzdolž "mrežice" dacha).
Če se torej modernistična hiša od gledalca oddalji na dvorišče, umik prekriva z balkoni in terasami, se klasična, nasprotno, premakne naprej, kot pravi Aleksandrov general, pozdravi vse ponosno in samozavestno. Po drugi strani načrt hiše ni tako centriran: križ v njej ni berljiv in trgi niso tako jasno vidni; načrt je miren in preprost, raztegnjen vzdolžno, kot je (spet) in naj bi bil dvorec.
Moram reči, da nas ta stilizacija ne nanaša neposredno na Puškinov čas. Hiša ni zelo podobna hiši Hanibala s svojimi debelimi okroglimi stebri in slepimi polkni; čeprav obstajajo narekovaji - na primer okna, ki mejijo na zgornji sandriks neposredno na karnise. V hiši Olega Karlsona si lahko ogledate klasike "Puškina", neoklasicizem in dače iz začetka XX. Stoletja ter na nek način celo Stalinove sanatoriji. Plus kar nekaj anglicizma, ki je v našem času neizogiben; kamin in stopnice v dnevni sobi, na primer. Hiša nima togega stilskega priključka; je prej skupna podoba ruske graščine. Sorazmerno majhen in prijeten. Kaj je verjetno glavno v njej: mirna mirnost, mreža sončnega bleščanja znotraj verande, zaradi katere se spomnite nečesa o turgenjevskih mladenkah ali o starem kinu.
Tretja hiša je bila zgrajena še kasneje v parku Modernega posestva. To je "kitajska hiša" za hčerko lastnikov. Tu se v celoti odigra osrednja tema načrta: pet kvadratov je na načrtu zloženih v enakostraničen križ, v sredini je visoka dvovisinska dnevna soba z odprtim ognjiščem na sredini. Dober kraj za sedenje ob ognju, vendar pod streho (spomnite se hiše v Khlyupinu, bila je podobna rešitev, prostor za sedenje na terasi, vendar pod steklom). Izkazalo se je, da je hiša zgrajena okoli ognjišča - tema je klasična do arhetipska. Treba pa je rezervirati, da je dnevna soba nekoliko širša od osrednjega trga, tj. oris načrta ni pretrp.
O tem, da gre za kitajsko hišo, lahko uganimo že na prvi pogled: svetla, obdana z balkoni z odprtimi lesenimi mrežami, z masivno streho ukrivljeno na vogalih; obdan z rdečim kitajskim mostom, vrati in gazebo (vsi trije imajo verodostojne prototipe) - hišo od daleč zlahka prepoznamo kot "kitajsko". A stilizacija "kot Kitajska" v tem primeru tudi ne teži k dobesednosti: avtor sam priznava, da niso reproducirali določenih kitajskih konzol, naredili so podobne. Namesto tega imamo tukaj opravka z nekakšno "chinoiserie" ali "kitajsko". Fascinacija z orientalskimi motivi je v Evropi zacvetela v 18. stoletju, v Rusiji pa je bila konec tega stoletja tudi modna. Notranjost je bila urejena v kitajskem slogu, zgrajeni so bili paviljoni v parkih - konec 19. stoletja je na Myasnitskaya arhitekt Roman Klein (tisti, ki je zgradil Puškinov državni muzej lepih umetnosti) zgradil čajnico z zelo kitajsko fasado. Kitajska hiša na secesijskem posestvu, ki jo je zgradil Oleg Karlson - tipična graščina chinoiserie, svetla, prepoznavna, a namerno netočna v podrobnostih - navsezadnje gre za "idejo parka" in ne za znanstveno razpravo. Zato je še posebej primerno v "graščini": ob prisotnosti kitajske hiše je njen park popoln.
Če pogledamo te hiše od zunaj, je težko domnevati, da njihove postavitve temeljijo na enem modulu: ena hiša se zlije z naravo, druga s provincialnim ponosom nosi portike in pedimente, tretja je nanizana na ognjišče, zunaj pa vse ognjeno rdeče: ogenj, ognjeni okras. Hiše so različne ne samo slogovno (sicer bi bilo mogoče iste hiše zgraditi in okrasiti na različne načine), slogovne razlike globoko prodirajo, spreminjajo bistvo vsake hiše, nespremenjene pa so le osnove načrtovanega oblikovalca In kar je pomembno, občutki ljudi, ki vstopajo v te hiše, bodo popolnoma drugačni. Vse to je zelo podobno arhitekturni študiji; toda hiše so povsem resnične, zgrajene in naseljene, čeprav jim arhitekturni odsevi niso tuji. V našem času, ki se je prepustil "konceptom večnamenskih kompleksov", se zdi takšna arhitekturna praksa nekakšen zelo prvinski, stari režim. In človeško pravilno, saj v tem primeru nihče ne domišljije ločuje od resničnosti: arhitekt bo moral graditi, kupec pa bo moral živeti v zgrajeni hiši. Prijetno je celo, da je v tem procesu prostor za arhitekturno razmislek o bistvu vsakega od reproduciranih slogov.
