V eni od industrijskih con Tajpeja naj bi zgradili center za zabavno glasbo, ki bo v bližnji prihodnosti predmet revitalizacije. Kompleks je zasnovan tako, da je zelo obsežen (več kot 50 tisoč kvadratnih metrov) in je zasnovan tako, da združuje številne različne funkcije - od zabavnih in kulturnih do pisarniških, nakupovalnih, športnih in storitvenih. Kljub grandioznosti načrta pa je parcela, namenjena za gradnjo, zelo skromna trapezoidna dodelitev zemljišča glede na površino, ki leži ob železniški strugi. Da bi nekako povečali površino stavbnega mesta, je natečajna naloga predvidela možnost uporabe prostora nad železnico, pod pogojem, da so arhitekti zasnovali sistem prekrivajočih se tirov, ki bi bil primeren za določeno urbano območje. Po potrebi je bilo med razvojem projekta dovoljeno uporabiti še en odsek ob železniški progi - v prihodnosti ga bo morda dobil Center za pop glasbo -, vendar se je TPO "Reserve" temeljito odločil ostati v mejah glavne TZ. Še toliko težja je bila naloga, s katero so se morali soočiti arhitekti - pripraviti zelo obsežen in ikoničen nosilec, v katerem bo prostora za vse številne funkcije in ki bo navzven takoj prepoznan kot glasbeno-zabavni kompleks. Toda ekipa, ki jo je vodil Vladimir Plotkin, se ji je odlično odrezala.
Mesto se nahaja pravokotno na železniško progo in ne glede na to, kako na njem uredite prostornino kompleksa, se izkaže, da bo vsaj ena od njegovih fasad obrnjena proti Pop Music Centru blizu vlakov, ki drvijo naprej in nazaj. Zato se vprašanje, ali naj blokirajo železnico ali ne, pred arhitekti niti ni postavilo - že od samega začetka so razumeli, da brez tega nemogoče ustvariti polnopravno in neodvisno urbanistično strukturo. Vendar je TPO "Reserve" v nasprotju z večino ostalih udeležencev tekmovanja železniških tirov blokiral ne s širokim mostom, kot da bi "odsek podaljšal" na drugo stran transportne žile, temveč z dolgo zeleno klančino. Ta zasnova ne le prikriva železnice na oddaljenih pristopih do lokacije, temveč omogoča tudi povezavo peronov obstoječih postaj na tem območju z novim kompleksom. Ena od zgradb novega kompleksa počiva neposredno na zeleni ploščadi, ki nastaja, s katere do nje vodita dve elegantni klančini.
Kot smo že omenili, je bila ena od značilnosti projiciranega kompleksa njegova vsestranskost - zaradi tega je bilo treba v okviru enega predmeta združiti prostore različnih namenov, kar je arhitekte spodbudilo k glavni kompozicijski ideji. Avtorja sta najprej razdelila funkciji "delovna" in "nedelovna". Prostori, namenjeni pisarnam, so razporejeni v enem zvezku, koncertne dvorane, studii in kavarne v drugem, med njimi pa je povsem logično odprt oder za nekaj tisoč ljudi. Stavbe so zasnovane kot navpične plošče ob bok plesnega parterja, vendar slednji ne leži na tleh, kot bi lahko domnevali, ampak so dvignjeni nad njim na dokaj spodobno višino - z drugimi besedami, to ni streha stilobata, ampak most, vržen z enega stolpa na drugega. Takšna rešitev arhitektom ni samo omogočila, da so impresivni strukturi dali določeno vizualno lahkotnost, pa tudi, da novega volumna niso spremenili v nepremagljivo oviro na poti prebivalcev tega območja.
Pisarniški blok je obrnjen proti odru z dolgočasno fasado, ki dejansko služi kot "kulisa", velikanski zaslon, na katerem je mogoče med predstavami projicirati različne slike. Nakupovalni in zabaviščni prostor ali, kot so ga arhitekti sami poimenovali v svojem projektu, "Hiša v živo" je prav nasprotno čim bolj pregleden - primerljiv je z vertikalno orientirano tribuno, saj je iz katerega koli nadstropja gradnjo lahko opazujemo, kaj se dogaja na odru in na odprtih stojnicah. Posebej opremljeni avditoriji se nahajajo v večbarvnih konzolah, ki krasijo stekleno fasado. Nakupovalni center in parkirišče sta "skrita" pod odrom, velik trg za pešce ("plaza") s fontanami, urejanjem in "tematskim" urejanjem pa se razbije v tleh pred glavnim vhodom.
Navzven kompleks spominja na velikanski kvadratni nosilec, dvignjen nad zemljo. Ta lakonična geometrija je najljubša tehnika arhitekta Plotkina. Morda je najbližji analog njegov projekt morskega terminala v Sankt Peterburgu, le da je bil nosilec od zgoraj prekrit z drugo prečko in spremenjen v pravokoten okvir, ki simbolizira okno v Evropo. Mimogrede, Vladimir Plotkin se spominja, da je za Taipei s sodelavci najprej zasnoval prav tak okvir, ki se je "zgostil" na straneh na račun pisarn in dvoran, potem pa se je odločil, da tega ne bo ponovil, in v projekt vpeljal projekt bolj neresna in s tem nedvomno zelo podoba postelje, podobna popularni glasbi, katere "hrbti" so pisarniški in koncertni bloki, na "postelji" pa se rodijo nove pop zvezde.
