Večnamenski kompleks "Fusion Park", dokončan leta 2008, je že dobro znan. O tem so pisali večkrat (tako med gradnjo kot takoj po njenem zaključku), jeseni pa je v okviru "Dnevov arhitekture" potekala ekskurzija na to - povsem novo - delo arhitekta Vladimirja Plotkina. Ki ji, kot vemo, uspe uspešno zgraditi modernistične stavbe tudi v središču mesta. Mimogrede, preteklo leto lahko štejemo za "plodno" - malo znanih moskovskih arhitektov je v tem grozljivem predkriznem letu dokončalo toliko stavb. Vladimir Plotkin jih ima tri: arbitražo na ulici Seleznevskaya, davek na Zemlyanoy Val - in Fusion Park v Khamovnikih.
Po mojem mnenju je ena od nenavadnih značilnosti arhitekture tega kompleksa ta, da je tu park (in celo dober, park Trubetskoy ali Mandelstam), toda fuzija (fuzija, latinsko: združevanje, mešanje) ni… Seveda je smešno pričakovati, da se arhitektura ujema z imenom nepremičnine, to se ne zgodi pogosto. Pa vendar: prvič, fuzija je tako modna beseda, da jo je treba prilagoditi. In drugič (in to je najbolj radovedno) - sodeloval sem pri fuzijskih projektih.
Večnamenski kompleks je sestavljen iz treh delov: stanovanjske stavbe, ki zavzema dva od treh hektarjev ozemlja (to je veliko za center); pisarne, ki se raztezajo "v vrsti" ob parku in Usačevi ulici ter muzej retro avtomobilov. Sodobni arhitekti se s funkcijami praviloma spopadajo na dva nasprotna načina. Ali pa jih zmešajo znotraj stavbe "vkopano" (to je še posebej značilno za stolpe), tako da so na primer pisarne v 5. nadstropju, v 15. stanovanju in 20. v hotelu. Ali - funkcije so razdeljene na ločena telesa. Obstajajo tudi hibridne različice ("narezana" kupola in trupi itd.). V tem primeru - sprva je bila možnost številka dve, razdeljena na zvezke, nato pa je pisarniški del muzej absorbiral, tako da ni bil viden od zunaj - in izkazalo se je precej hibridna distribucija. Zakaj bi se o tem morali pogovarjati - ker se mi zdi, da je ta sprememba odločilno vplivala na arhitekturno podobo kompleksa.
V tistih zgodnjih projektih, kjer je bil muzej dobro viden od zunaj, je bil videti kot prozoren pristanek zračne ladje na strehah pisarn z rdečo razstavno ploščadjo znotraj. Avtomobili, kot v vitrini, bi bili vidni od zunaj - v daljavi pa ne veliko. Torej, za označitev predmeta, ki ga je mogoče videti samo, če vstopimo noter. Tako muzej ni bil samo pomenska, temveč tudi glavna arhitekturna značilnost, velika abstraktna skulptura na podstavku.
Oseba z domišljijo je lahko v ovalu muzejske stavbe videla tudi obliko, podobno sploščenemu jedru kometa. V tem primeru bi lahko druga dva trupa razumeli kot "rep" nebesnega telesa. Izkazalo se je geometrizirano, vendar je videti, in kar je najpomembneje, ta tema je popolnoma upravičila plastiko mešanja "fuzije". Izkazalo se je, da je pisarniška stavba v osrednjem delu - tam naj bi bil perut kometa redčen. Skladno s tem je plastika v njem tanka, lahka, skoraj kratkotrajna. Stanovanjska stavba se je nahajala na koncu namišljenega "repa" - kjer se vlak segreje, preden se usahne - njene fasade so bile bolj brutalne in tema "fuzije" je tu zazvenela z napetim zaključnim akordom.
In potem je muzej iz sestave izginil. Sploh ni odšel, ampak je ostal in celo deluje (čeprav so težke notranjosti razstavnih dvoran naredili drugi arhitekti) - a kot arhitekturno enoto je zapustil, združil se je s pisarniškimi prostori. Skupaj z njim je parcela izginila, posledično pa je stavba postala drugačna. Namesto dinamike premeščanja in izkušenj medsebojnega prodiranja kaosa in reda je prišlo do delitve na dva dela, od katerih ima vsak svoj, zelo specifičen obraz. Kot pravi avtor sam, gre za dve sosednji stavbi z različno tematiko, tudi z različnim obsegom.
Stanovanjska zgradba je sestavljena iz belega tartana, ki se je oblikoval kot tema v velikanski hiši Airbus. Te celice očitno izvirajo iz modernističnih stolpnic, vendar so bistveno preoblikovane - barva je svetlo siva (na soncu bela), meje so tanke, mreža je jasna. Čeprav ponekod skoznjo rastejo znaki stare "fuzije": kakšno okno ne, ne in se bo skrčilo, padlo v red, bo pomol spremenil svojo debelino ali barvo v sivo, namesto stopnišča. A takih krajev je malo, zlasti v primerjavi s projektom. Vse je urejeno, jasno in natančno. Lahko celo rečemo, da ta bela mreža postopoma postane značilnost stanovanja za Vladimirja Plotkina in zato med drugim služi za določitev funkcije. To je popolnoma izkristalizirana in že prepoznavna podoba hiše. V primerjavi s projektom se sestava stanovanjskih stavb skorajda ni spremenila - glede na načrt je videti kot dvostranski greben, z enim vzdolžnim objektom in tremi prečnimi. Slednji se po stopnicah spuščajo do parka Trubetskoy, vendar je to bolj posledica koordinacijskih postopkov kot arhitekturnega koncepta.
Pisarniški del je predan masivni plastiki preprostih oblik. V mnogih pogledih je nasprotno od hiše-sosede: tu je glavni ton temen, ne svetel, okna niso karirasta, ampak trak, obseg pa je večji: okna združujejo dve nadstropji. Arhitektura izgubi lahkotnost stanovanjske stavbe in je prežeta z lakoničnim pomenom. Predvsem pa nas ta preprostost in ta širitev usmerjata k glavnemu viru - ruski avantgardi. Ne vem, ali je avtor razmišljal o klasiki arhitekturnega modernizma, če pa bi lahko razpolagali s sodobnimi materiali, bi verjetno lahko zgradili kaj podobnega.
Glavno fasado poslovne stavbe, ki gleda na ulico, tvorijo štirje enaki izboklini v obliki črke L. Njihove velike 5-nadstropne prostornine z ogromnimi vogalnimi konzolami so kljubovalno preproste. Vsak, če pogledate od blizu, ni toliko podoben črki "G" kot zaradi risbe pomolov na "P" ali celo na "S" - z eno besedo nekakšna črka, brutalna Majakovskega, a tudi ogromen, šifriran v stavbi. Ko se postavijo v vrsto, obstajajo stabilne aluzije na tisto, kar smo lahko vsi opazili v sedemdesetih letih na aveniji Kalinin, ko so bili iz žarečih oken knjigarn postavljeni napisi, kot sta "ZSSR" in "KPSS". Napisi so bili čudni, vendar so postali eden živih stoječih spominov. Učinek je torej očiten. Seveda bi bilo več kot neumno sumiti avtorja, da je šifriral napise. Namesto tega je tu sorodna naprava: celostna oblika, izvirna in zato opazna, okrepljena s skalo in ponavljanjem - opazovalec vse skupaj sumi, da morda govori. Ampak ne, nikoli se ni zgodilo - nobenih monogramov, samo čista umetnost.
Ta poslovna stavba ima še nekaj skrivnosti in lastnosti. Na primer, fotograf Yuri Palmin je v njem v ogledalu odsevov oken odkril enak perspektivni učinek kot v stavbi davčnega urada na Zemlyanoyu. Toda bila je ena "psevdo-ulica", tukaj pa so po številu polic štiri. Ni treba posebej poudarjati, da to daje stavbi globino, otežuje zaznavanje in namiguje na nekakšen videz stekla. Vendar je svet odsevov eden najljubših junakov arhitekture Vladimirja Plotkina.
Zahvaljujoč mini ulicam, od katerih je polovica resničnih, druga pa zrcalnih, je avtorju uspelo premagati enega neprijetnih problemov sodobnih stavb v središču mesta - problem pokrite galerije. Običajno se ulica Rivoli v Moskvi ne obnese, pojavi pa se nekaj temnega in vlažnega, tako da jo pešci poskušajo obiti tudi na cestišču. Tu se ni nikoli zgodilo. Majhni stolpci so se umaknili masivnim praznim ploščam, na katerih počivajo sami izrastki - "črke". Zdi se, da je mračno. Toda celotna notranja stena žari. Poleg tega "galerijo" raztrgajo prečne "ulice", ki ji dodajo svetlobo in prostor.
Potem ko se je muzej skril, se je kompleks spremenil - spremenil je temo in se namesto zmede osredotočil na ločitev. Dva dela si celo do neke mere nasprotujeta: svetloba - temna, visoka (relativno) - podaljšana, drobno mrežna - velika kiparska. Tako kot jin in jang ali kot počitek doma - v delovnem ritmu. Tako se je v procesu razvoja projekta "fuzija" umaknila svojemu nasprotju. Zanimivo je, kako občutljiva je bila avtorjeva reakcija na spremembe v strukturi kompleksa - načrt je bil ohranjen, končna podoba pa se je korenito spremenila.
