Ta projekt naj bi nadomestil tistega, zgrajenega v sedemdesetih letih. stavba "President Service" na lokaciji, ki jo s treh strani obdaja kompleks "Mirax-Plaza". Predsedniška služba se je že preselila v novo stavbo, na tem mestu pa je bila predvidena gradnja še enega pisarniškega dela "plaze" - po naročilu istega "Miraxa". Projekt je bil dolgo izbran - leto in pol zagotovo, med zgodnjimi predlogi sta bila celo dva stolpa, podobna nebotičnikom "plaza". V tem primeru bi verjetno na vogalu Kutuzovke in Tretjega obroča zrasel stekleni gozd, mini City. A to se ni zgodilo, dva zaključna projekta sta naredila Aleksander Asadov in Nikolaj Lyzlov, končni (v trenutku, ko je kriza ustavila načrte Miraxa) pa projekt Nikolaja Lyzlova.
Stavba, ki naj bi nadomestila predsedniško službo, je preprost in velik paralelepiped z velikim dvoriščem. Zunaj je prekrita s srebrno kovinsko mrežo, ki jo je Nikolaj Lyzlov, a po lastnem priznanju, "vohunil" v stavbi nizozemskega veleposlaništva v Berlinu, ki jo je zgradil Rem Koolhaas. Mreža je majhna in kljub nekaj preglednosti naredi fasado popolnoma zaprto, "zavito". Kar je nekoliko podobno učinku zelene mreže, v katero se vlečejo hiše med prenovo - lahko vidite, da je nekaj notri, ni pa prav jasno, kaj.
Tri stene, ki gledajo na stavbe Mirax Plaza, so popolnoma zategnjene in postanejo popolnoma nevtralno ozadje za bolj aktivne kamnite fasade Sergeja Kiseleva. Na četrtem - edinem brezplačnem, ki gleda na Kulnevo ulico in ima zato vlogo vhodnih vrat - se v mrežasti "koži" pojavijo asimetrične pravokotne odprtine. Malo jih je, večina jih je vdolbin, sta pa dve bleščeči stekleni polici-zaslon. Namesto ene teksture se dobijo tri: mrežica, okvara, štrlina. Vse skupaj spominja na večkrat povečano igro "morske bitke", kjer vlogo celic igrajo sklepi mrežastih plošč. Najmanjša "ladja" je enocelična luknja (eno nadstropje visoko), največja je štiri na štiri. Na dnu se več celic združi v vodoravno črto in tvori reže vhodov. Dajo predstavo o obsegu stavbe, ki se zdi, kot da visi nad vrzeljo vhoda, popolnoma ciklopska. Stavba je velikanski snop. In ali je vanjo nekaj zavito?
Tako je, glavna stvar tukaj je notri. V notranjosti je ogromen atrij, notranjost, ki ji Nikolaj Lyzlov pravi nič drugega kot "piraneški". Moram reči, da dve znani besedi - "atrij" in "notranjost" sploh ne ustrezata temu prostoru. Toda "piranezijski" - popolnoma ustreza. Popolnoma ločljiva opredelitev - tu je zagotovo prisoten učinek, podoben Piranezijevim fantastičnim gravuram. Pomembno je, da so ga iskali očitno namensko - in posledično je še posebej zanimivo opazovati, iz česa je ta zastrašujoče romantična podoba narejena v okviru minimalistične modernistične arhitekture.
Najprej je seveda velikost. V notranjosti - ne tako kot zunaj, tu ni mreže, vseh 16 nadstropij je tam, narisanih z vrstami lož. Tak atrij ni več atrij, ampak pokrit kvadrat, kos mesta, ki se je kot polž zvil v sebi. Načeloma je za sodobno Moskvo 16 nadstropij skoraj norma. A to je v primeru, ko so postavljene z gobami in krožniki po mestu, ko si jih lahko ogledate od daleč in ko pridete bližje, vas zanima samo vhod. Tukaj ne deluje tako - ker je prostor zrušen in blokiran od zgoraj, je njegova lestvica koncentrirana in sili, da jo je treba spoštovati. Ker je prostor s stropom še vedno navajen upoštevati notranjost, za notranjost pa je ogromen. "Strop" je obložen z globokimi betonskimi rebri v celice - vsaka meri 8 krat 8 metrov - vsaka takšna celica bi zlahka prilegala spodobno dnevno sobo.
Kiklopsko streho podpirajo trije enako veliki okrogli stebri s premerom vsakega tri metre - vendar se s 16-nadstropno višino še vedno izkažejo, da niso debele in celo vitke. Nosilci so poravnani, zato je iz nekega razloga povezava s svetilkami - potem postane jasno, kako velike so. A najmočnejši trik je po mojem mnenju ta, da sta dva stebra delno vdolbina v pisarniških tleh. Na enega od njih je pritrjen nekaj podoben sedemnadstropnemu pravokotnemu panju - hiša je nanizana neposredno na steber in visi na njem. Izkazalo se je, da je hiša nanizana na velik steber in obdana z mestom - mestom v mestu. Spodnji del drugega stebra je vdolbinen v množico tal, ki se diagonalno, kot amfiteater, širijo navzdol in pridobijo dodaten prostor iz atrija.
Ogromen, zaprt in celični prostor naj bi bil impresiven - želim si, da bi bila hiša zgrajena vsaj zato, da bi prišla noter in začutila, kako je. Vendar je tudi risb dovolj - še več, v grafični obliki projekt dobi celo dodaten, pravzaprav "piranezijski" čar (ne pozabite, da nam je Piranesi znan predvsem v obliki gravur). Vsekakor je očitno, da je ta projekt, čeprav je bil narejen s pričakovanjem izvedbe, v virtualni obliki povsem sposoben obstajati - ima precej velik "papir" in zato precejšen potencial.
Prvič, nova stavba se popolnoma razlikuje od okoliških stavb Mirax Plaza Sergeja Kiseleva - kar je po besedah Nikolaja Lyzlova ustrezalo avtorjem obeh projektov. Je celo do neke mere nasprotje "plaze" - v takšni soseski bi bila videti skoraj kot palača, kljub inteligentni skromnosti projekta Kiselev po merilih lanske Moskve. Se pravi, če je Mirax Plaza zadržan projekt, potem je ta, ki se je ukoreninil na njegovem dvorišču, povsem minimalističen. Tako kot mnogi drugi projekti Nikolaja Lyzlova je videti kot izjava o minimalizmu. Pa ne samo.
Drugič: projekt je zelo podoben stavbi "Služba predsednika" iz sedemdesetih let (kar je lahko videti, saj slednja še ni razstavljena). Je enako pravokoten, z istim dvoriščem, z enakimi črtastimi okni. Res je, nova stavba v projektu je večja, dvorišče je pokrito s streho, okna pa so zamenjana z balkoni, ki so zunaj tudi pokriti z mrežo, vendar se čuti kontinuiteta. Tudi ne da bi vedel, da je Nikolaj Lyzlov iskreni občudovalec in poznavalec arhitekture sedemdesetih let, vendar bi samo ob pogledu na projekt morda pomislili, da se je arhitekt odločil, da bo svojega poštenega naslednika zgradil na mestu predsedniške službe.
Prostor atrija si lahko razlagamo celo kot plastični razmislek o temi modernistične arhitekture in modernega mesta - to pokrito dvorišče je kot kos ulice, ki je vzet "ločeno", stisnjen, povečan - od tod tudi čustva. To je do neke mere predstava - primerjava arhitekture z gledališčem je strašno obrabljena, vendar je v tem primeru (za razliko od mnogih drugih) primerna. Poleg tega predstava očitno govori o modernističnem mestu, avtor pa tako rekoč celo enega izmed junakov dela postavi med junake dela (morda celo glavnega), kar je značilno za distopično grozo. V vsakem primeru, če ne igra, pa arhitekturna fantazija. Kar nas vrača iz modernizma v Piranesi.
Tretja in po mojem mnenju glavna značilnost projekta je nekakšen latentni (torej skriti) klasicizem. Slonove noge okroglih stebrov so lahko podobne stebrom, celice stropa so kesoni, balkoni, ki se v korakih spuščajo z južnega konca, pa so amfiteater. Seveda vse to zelo nejasno spominja na prototipe (če sploh), a to, mimogrede, le še poostri vtis. Ker so cevi za komunikacije in nosilci atrija lahko poljubne velikosti, toda 16-nadstropni steber ali keson s povprečno dnevno sobo je ogromen.
Tu bi se rad spomnil dveh stvari. Da se je arhitektura sedemdesetih let, ki jo je ljubil Nikolaj Lyzlov, razvila iz minimalizma in brutalizma do zelo svojevrstnega, a klasicizma. Na primer, podobne kvadratne kesone (le opazno manjše velikosti) najdemo v paviljonu parne lokomotive Lenin, ki jo je zgradil Leonid Pavlov.
In tudi - da se je ruska avantgarda konec dvajsetih let ukvarjala z geometrijskim čiščenjem in premislekom klasičnih oblik. Majhni elementi so rasli in abstrahirali do popolne (ali skoraj popolne) neprepoznavnosti, kar je razkrivalo njihovo geometrijsko naravo.
Zdi se mi, da se nekaj podobnega zgodi v tem projektu Nikolaja Lyzlova - aplikacije za premik na neko stran, kamor pade senca stebrov. Resda tu ni premišljena podoba templja ali oblika stebra, temveč romantični duh Piranesijevih gravur. Kar se pravzaprav izkaže celo zelo blizu sodobni arhitekturi.
