Obe hiši gledata na Donskoy Proyezd z belimi in rdečimi črtastimi fasadami, ki so na konstruktivističen način strogo in zagotovo obložene z vodoravnimi črtami opečne barve, ki označujejo nivo tal vsakega nadstropja, razen zgornjega. Talne oznake popestri diagonalni ritem izmeničnih oken, ki nejasno spominjajo na stopničko velikanske opeke - vse skupaj ustvarja barvito podobo sodobne, a ne zanemarjajoče kontekstne, "sprednje" fasade, razdeljene med dve hiši.
V preostalih dvoriščnih fasadah zgradb prevladuje zasteklitev in zdi se, da so ponavadi nevidne, kot gledališki mehanizem, ki nosi zakulisne kulise, ki uokvirjajo igro. Igra se začne takoj, ko opazovalec začne svoje gibanje vzdolž prehoda Donskoy: rdeča in bela fasada se včasih združita v eno, nato pa se razhajata in razkrivata novo mini ulico, ki jo je zasnoval arhitekt, diagonalno prečka blok in izmenično odreže vogale obeh stavb. Če dobesedno vzamete asociacijo na zakulisje, potem se vse, kar se zgodi na dovozu med obema hišama, izkaže za mizansceno. Avtor uokvirja življenje dvorišča z gledališkimi prizori, deluje kot arhitekti iz obdobja klasicizma in baroka, življenje spremeni v predstavo, vendar je tu glavna razlika v tem, da "udeleženci" improvizirane predstave niti ne sumijo o it - niso skovani s slovesnim ritualom, ampak živijo običajno življenje, občinstvo je naključno, morda ne obstajajo. Podobnost z gledališčem se izkaže za dekorativno, neobvezno, vidi se ali ne opazi, krasi načrt arhitekta, ne posega pa v zasebnost stanovalcev.
Tema predstave je podprta z razliko v višini stavb - dvanajstnadstropna stavba, obrnjena proti rdeči črti prehoda, šest nadstropij pod osemnajstnadstropnim kolegom, stoji v globini mesta. Z nekaterih vidikov bo ta razlika jasno opazna, nekje - nasprotno, morda bo izginila, ker ob upoštevanju zakonov perspektive prva hiša "zraste", druga pa "skrči". Tako v odsotnosti pravih igralcev sama arhitektura predvaja predstavo.
