"V vsaki šali je zrno šale."
Sigmund Freud. "Razlaga sanj"
Ob razpravi o tej hiši na strokovnem svetu arhiva smo se skoraj sprli s Totanom Kuzembaevom. Rekel je nekako takole: Archi.ru je velika odgovornost, za takšno hišo ne morete glasovati. Česa takega ne morete objaviti - še vedno bodo pogledali in se odločili, da lahko to storite, [vendar tega ne morete storiti] - tako je približno dejal naš veliki eksperimentator, guru lesenih hiš. Zato sem se seveda odločil, da začnem objavljati predmete, ki so bili konfigurirani leta 2020, v ožjem izboru nagrade ArchiWOOD te hiše v Suzdalu. Trma ni zaman dana ob rojstvu. Mimogrede, odkrijmo še eno majhno skrivnost: tamkajšnji Alexey Rosenberg je podpiral tudi "noro stvar" hiše Suzdal.
"Dacha Suzdal", kot mu pravijo avtorji, biro FORM, se nahaja v zgodovinskem delu mesta - ne v samem središču, ampak med samostanom Aleksandrovski in Spaso-Evfimiev, na visokem bregu reke Kamenke, nasproti samostana Pokrovsky. Se pravi v čudovitem okolju in s čudovitimi panoramami. V Suzdalu je veliko hotelov, obstajajo tudi v bližini, a to je zasebna hiša na približno 0,3 hektarja velikem zemljišču, raztegnjenem ob robu hriba.
Zgodovina projekta je sledeča: nekje po letu 2004 so tu začeli graditi hišo v duhu koče "Suzdal": tri fasade vaških dvokapnic so bile postavljene druga ob drugo in povezane z pregradami, zidovi so iz penastega betona, zunaj je lesena obloga. Na splošno je to pogost tip gradnje Suzdal: mesto se že od sedemdesetih let pozicionira kot letoviško mesto, ki slovi ne samo po svojih spomenikih, temveč tudi po mirnem okrožnem vzdušju. V sedemdesetih letih so zato na obrobju zgradili stanovanjsko sosesko iz treh, niti petnadstropnih stavb in celo z nagnjenimi strehami, uprava s hotelom na Leninovem trgu pa ni zrasla za več kot tri nadstropja. [Mimogrede, reka Kamenka je bila tudi zajezita, da je turistom omogočila vožnjo po njej, in z vsemi razlogi verjamemo, da Vysotskyjevi verzi: »vendar še nima smisla za nas plavati / ker je naša reka vsa kisla« - o tej pobudi]. V zadnjih dvajsetih letih so tu zgradili številne hotele in zasebne hiše, a vse brez porušitve formata. Suzdal je posebno mesto, ima veliko varnostnih con, pravil in odobritev (glej.
tukaj in tukaj).
Tako so arhitekti urada FORM pred nekaj leti dobili nedokončano hišo, ki je bila videti kot tri vaške hiše, ki so se vrstile v vrsto. Postavljeni so bili: trikotni pedimenti, značilno podstrešje v južnem volumnu, terasa ob strani reke, svetlobni "stolpi" med volumni treh "koč".
-
povečava 1/3 Pogled na hišo v Suzdalu pred rekonstrukcijo, dovoljeno z obrazcem
-
povečava 2/3 Pogled na hišo v Suzdalu na začetku rekonstrukcije iz ljubezni FORM
-
povečava 3/3 Pogled na hišo v Suzdalu pred rekonstrukcijo, dovoljeno z obrazcem
To pomeni, da če izberemo prave besede, to ni zgodovina obnove ali obnove. prva predvideva stavbo, ki je preživela in nekako delovala, druga pa spomenik, formalni ali neformalni. Tukaj prej govorimo o delu iz kategorije "dobili smo nedokončano hišo, ki jo je bilo treba spomniti." V tem primeru gre običajno za dve glavni poti: popolno ohranitev prvotne tradicionalistične ideje - ali popolna prenova na modernistični način, vse je odvisno od avtorjevih načel. Urad FORM pa se je odločil za tretjo pot: združili so "zgodovino" in modernost ter na betonskem grebenu nanizali tri "lesene" zvezke - no, približno kot šiški kebab.
Vse je iz belega betona - lakoničen in neokrašen, čeprav prekrit s "krznenim plaščem" z redkim tankim rezom in ravnimi okvirji okoli oken. To so lahke kupole, police na koncih in še ena polica na dvoriščni fasadi, kjer se hiša obrača pod kotom petnajst stopinj. Zasuk je bil podan v prvotnem projektu, morda zaradi iluzije naravnosti, ponavljanja črte reke, verjetno pa tudi zaradi boljših pogledov.
Pravzaprav je struktura seveda bolj zapletena - avtorji jo razumejo kot nekakšen konglomerat treh lesenih hiš in gospodarskih poslopij, ki tvorijo vrvico, ki je nekoliko podobna krznu harmonike in je prekrita s skupno streha, katere zlomljena konfiguracija odmeva vzdolžno in prečno os hiše. V notranjosti sta dve veliki dnevni sobi, razširjena dvodelna kuhinja, več spalnic in stopnišče, ki povezuje tla v "sredinskem" vrtljivem prostoru, pod enim od dveh strešnih oken.
-
Image 
povečava 1/4 Dacha Suzdal © OBRAZEC
-
povečava 2/4 Dacha Suzdal © OBRAZEC
-
povečava 3/4 Dacha Suzdal © OBRAZEC
-
povečava 4/4 Dacha Suzdal © OBRAZEC
Terase: velike na reki, manjše na zadku in še en vizir na vogalu ovinka, - iz barvane črne kovine. Zelo na daljavo se lahko spomnijo litoželeznih balkonov trgovskih hiš iz 19. stoletja, videti pa so tudi kot nekakšen okvir, ki čaka, da se napolni. Opažamo tudi, da so okenski okviri v lesenih hišah beli, v belih volumnih pa so tudi leseni okvir znak medsebojnega prodiranja, skoraj izmenjave genov. In vse je v nasprotju s polovi. Nekoč sem od genetika slišal modrost: "križanje zelo nasprotnih genotipov je dolgoročno dobro za prebivalstvo, vendar ne vedno za posameznika" - hiša to ne žali, hiša je dobra, vendar obstaja občutek, da tu poteka takšen prehod, prototipi stebrov.
Avtorji so si vse rezbarije izposodili iz suzdalskih prototipov, predvsem v Muzeju lesene arhitekture, ga slikali od začetka do konca, pri čemer so se osredotočili na precej stare primere (zagotovo ne povojne in niti Ropetove), na mestih, ki "držijo" podrobnosti in kiparskost. Tisti, ki jih zgodovina ruskega rezbarstva ne zanima posebej, ne bodo mogli ugotoviti razlike, čeprav v resnici tu vidimo precej hibrid 18. stoletja z fantazijami Arbamtsev-Talashkino.
-
povečava 1/12 Dacha Suzdal © OBRAZEC
-
povečava 2/12 Dacha Suzdal © OBRAZEC
-
povečava 3/12 Dacha Suzdal © OBRAZEC
-
povečava 4/12 Dacha Suzdal © OBRAZEC
-
povečava 5/12 Dacha Suzdal © OBRAZEC
-
povečava 6/12 Dacha Suzdal © OBRAZEC
-
povečava 7/12 Dacha Suzdal © OBRAZEC
-
povečava 8/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / priskrbel FORM
-
povečava 9/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / Vljudnost OBRAZEC
-
povečava 10. 12. Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / priskrbel FORM
-
povečava 11/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / priskrbel FORM
-
povečava 12. 12. Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / priskrbel FORM
Razen ene kolone, ki so jo arhitekti FORM jemali kot citat Constantina Brancusija, italijanskega kiparja madžarskega porekla, avantgardnega modernista, ki je eksperimentiral z etničnimi motivi. Stolpec stoji v vrsti kovinskih nosilcev terase, požganih do črne barve, kar je pokazalo teksturo lesa. Treba si je misliti, da služi kot nekakšen posploševalni znak pristopa, kot da za avtorje govori v njegovem geometrijskem jeziku: avantgarde se ne odpovedujemo, zanima pa nas tudi dediščina. Kovinski okvir terase prebija stolpec, spet kot nabodalo, spreminja ga v nekakšen "vozel", osrednjo izjavo - znak ideje, ki so jo avtorji postavili v arhitekturo hiše kot celote. Bilo bi lepo, če bi Sergej Tchoban pogledal ta primer interakcije med starim in novim.
-
povečava 1/3 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / priskrbel FORM
-
povečava 2/3 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / priskrbel FORM
-
povečava 3/3 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / priskrbel FORM
Avtorji o stolpcu pravijo takole: »delno neskončen, delno samo stolpec, okrašen z» našimi «tradicionalnimi melonami. Brancusi je navdih črpal tudi iz ljudske umetnosti, jo interpretiral brez neposrednega izposojanja, kar nam je zelo lepo in blizu. Poleg tega smo vedno naklonjeni temu, da arhitekturo obravnavamo z malo humorja in igre."
Po besedah avtorjev jih je v notranjosti vodila podoba profesorjeve dače: »njihova živahna podoba je nastala iz pestrega pohištva, ki so ga prijatelji podarili ali prepeljali iz mestnega stanovanja. Da bi dobili vtis naključnosti iz nič, so pohištvo in dekor zbirali pri različnih blagovnih znamkah in trgovinah z letnicami, pri čemer so za projekt izdelali nekaj po meri."
-
povečava 1/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / priskrbel FORM
-
povečava 2/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / priskrbel FORM
-
povečava 3/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / priskrbel FORM
-
povečava 4/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / Vljudnost OBRAZEC
-
povečava 5/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / priskrbel FORM
-
povečava 6/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / priskrbel FORM
-
povečava 7/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / Vljudnost OBRAZEC
-
povečava 8/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / priskrbel FORM
-
povečava 9/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / Vljudnost OBRAZEC
-
povečava 10. 12. Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / priskrbel FORM
-
povečava 11/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / priskrbel FORM
-
povečava 12. 12. Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / priskrbel FORM
Hiša zavzema sredino parcele, na desni na jugu je že obstoječa hiša, obrnjena proti ulici, ki se počuti kot povojna. Na levi, na severnem koncu najdišča, jo je uravnotežil rdeči volumen tehnične oznake, v njej je majhna garaža in v njej lopa, povsem "Melnikova", če ne rečem "Kuzembajeva". Oblikuje sodoben drog in kontrastni par za staro hišo, kot da poudarja, da so vse druge kalitve med rumeno staro in rdečo novo (poleg tega upoštevajte, da je glavna hiša enobarvna in združuje "naravnost" barve lesa, črno in belo).
Z drugimi besedami, sporočilo je jasno. Avtorji so dobili nekakšno konglomeratno hišo iz zvezkov, ki že razlagajo sodobni suzdalski - tipično suzdalski - pristop k novi gradnji. Hiše so posnemale ulice starega ruskega mesta: dva psevdo-imperijska sloga, eden »psvedo-period-historicizem«. OBLIKA, najprej se je popolnoma znebila konotacij Empire, odstranitev polkrožnih oken je hiše približala Muzeju lesene arhitekture. In njihovo zgodovino nasičili s kontasti. Je kontekstualno in lepo z Brancusijevim citatom - morda celo prefinjeno.
Tu želim povedati dve, morda celo tri stvari. Najprej je bil Suzdal, tako kot številna ruska mesta, v 17. - 18. in zlasti 19. stoletju pozidan, kot vemo, v središču s hišami, ki so združevale kamen in les. Kamnita klet in lesen vrh, vrh zgoreva - mogoče obnoviti; plus lesene stopnice, galerije, tehnična gospodarska poslopja, vse vrste latrin. Se pravi, če bi lahko, potem so kombinirali les in kamen. Primer učbenika je hiša trgovca Likhonina, 500 m stran od njega v ravni črti, stoji na robu istega strmega brega reke; kamniti del bel in les. Drugič, sam Suzdal je njegov mestni prostor sestavljen iz kombinacije lesa in kamna: kamnitih spomenikov in lesenih stanovanjskih zgradb. Toda kaj je tu, tu so pred kratkim XIII. Stoletje okrepili z kosi lesa in kovinsko ograjo prekrili pred turisti - mar niso arhitekti tam vohunili za njihovo kombinacijo kamna / lesa / kovine? Čeprav seveda ne.
Tretjič, nasprotno, tu je Pokrovski samostan, kjer je bil v sovjetskih časih za belimi opečnimi zidovi zahodno od popolnoma bele katedrale zgrajen hotel - več brunaric z namernimi polkni - v poskusu stilizacije točno to, kar stare lesene hiše niso ravno tiste v mestu, ampak starejše, a nekoliko posplošeno. Zame osebno hiša urada FORM najbolj spominja na Pokrovski samostan, na nek način je njegovo "ogledalo", seveda v zelo figurativnem in figurativnem smislu. Težko je reči, ali bi bilo treba na belih stenah uporabiti "krzneni plašč" - v beljenju bi bil videti bolje; po drugi strani pa "krzneni plašč" poudarja teatralnost in lahkomiselnost pridobljenega učinka, saj spominja na okras, pa tudi na kovinske okvirje teras - na dele odrske strukture. Zdi se, da celo obrat glasnosti namiguje na mehaniziran gledališki krog. Ali ni to prispodoba sodobnega Suzdala, ruskih turističnih "Benetk"?
