Med monotonim vizualnim hrupom spalnega prostora je renesančna hiša arhitekta Stepana Lipgarta nenadna opeklina mrežnice. Hiša očitno pripada popolnejši civilizaciji, z razvitim jezikom in občutkom za lepoto. Načeloma je jasno, za kakšno civilizacijo gre. To je fragment dragocenega zgodovinskega središča Sankt Peterburga, ki je zaradi neznane eksplozije po naključju odletel v spalni prostor. Bilo bi lepo, če bi tak hišni blok poslali na vsako spalno območje, nato pa bi spremenili življenje tega območja, kot so borovci močvirnato podnebje spremenili v zdravilno. Naročnik Aleksander Zavjalov, vodja investicijsko-gradbenega holdinga AAG, vidi svoje poslanstvo na ta način: zgraditi hiše, vredne starega Peterburga. Zahvaljujoč namenu sodelovanja z arhitektom je bila hiša realizirana blizu avtorjevega besedila. Upoštevajte, da tako arhitekt kot naročnik pripadata mlajši generaciji od 30 do 40 let, zato se zdi, da je hiša precej programska izjava.
-
povečava 1/6 Pogled na fasado vzdolž perspektive Dalnevostochny, večerna razsvetljava. Stanovanjski kompleks "Renesansa" Fotografija © Dmitry Tsyrenshchikov / Prispevek arhitektov Liphart
-
povečava 2/6 Pogled s severovzhoda, fragment. Stanovanjski kompleks "Renesansa" Fotografija © Dmitry Tsyrenshchikov / Prispevek arhitektov Liphart
-
povečava 3/6 Splošni pogled z jugovzhoda. Stanovanjski kompleks "Renesansa" Fotografija © Dmitry Tsyrenshchikov / Prispevek arhitektov Liphart
-
povečava 4/6 Pogled na severno fasado, večerna razsvetljava. Stanovanjski kompleks "Renesansa" Fotografija © Dmitry Tsyrenshchikov / Prispevek arhitektov Liphart
-
povečava 5/6 Renesančni stanovanjski kompleks © Liphart Architects
-
povečava 6/6 Renesančni stanovanjski kompleks © Liphart Architects
Hiša se imenuje "renesansa" in čeprav je to ime naročnika, ne arhitekta, ni nič naključnega. Oživi toliko stvari, ki na koncu pripeljejo do novih odkritij. Kaj oživi? Prvič, renesansa se nanaša na Leningradski Art Deco iz tridesetih let. Ta hermetična arhitektura, klasika s presadkom konstruktivizma, še ni razkrita in je polna energije. Umetniška vrednost njegove oblike je izjemna. O njegovi vsebini se kopja lomijo na znanstvenih konferencah in v družabnih omrežjih. Drugič, v renesansi se doseže organska oblika, podobno kot novoevropska simfonija, ker obstaja delo z veliko formo in kontrastnimi temami, motivacijski razvoj, vrhunec - no, vse mogoče stvari, ki so že dolgo veljale za neobvezne, vendar ne odveč v umetnosti. Tretjič, ta arhitektura povzema splošno kulturno faustovsko metaploto 20. stoletja "človek - stroj", ki se je očitno nadaljevala v 21. stoletju. Četrtič, umetniške naloge tradicionalne arhitekture se tu rešujejo na podlagi sodobne tehnologije in sodobnih materialov.
Velika oblika
Hiša "Renesansa" je monumentalna zasedba, ki ponekod doseže višino 24 nadstropij in ima prostor za kilometre naokoli. Ni enostavno ustvariti kompozicije stolpnice, da se ne bi preprosto spremenila v vsoto nadstropij. Arhitekt se mojstrsko spopade s to nalogo. Stanovanjski kompleks "Renaissance" tvori podolgovato četrt na vogalu ulice Dybenko in avenije Dalnevostochny. Na dolgi strani kompleksa so slovesne propileje, ki vodijo do parka z notranjo četrtjo z načrtom rimske Piazze del Poppolo; nasproti njih - visok stopničast stolp (2. stopnja gradnje), obrnjen proti dvorišču.
-
povečava 1/4 Splošni načrt. Stanovanjski kompleks "Renesansa" © A-Architects
-
povečava 2/4 Načrt 1. nadstropja. Stanovanjski kompleks "Renesansa" © A-Architects
-
povečava 3/4 Pogled na južno pročelje stavbe druge etape z ulice Dybenko. Renesančni stanovanjski kompleks Fotografija © Stepan Lipgart / Prispevek arhitektov Liphart
-
povečava 4/4 Renesančni stanovanjski kompleks © Liphart Architects
Levo krilo kompleksa, gledano s propilej, je še vedno v fazi gradnje (3. stopnja). Ta članek predstavlja predvsem 1. stopnjo - stavbo s črko P v načrtu, ob ulici Dybenko in Dalnevostochny Avenue. Do visokega 19-nadstropnega dela s pogledom na avenijo Dalnevostochny se v korakih dvigajo spodnje stranske stopnice. Zdi se, da je stavba usmerjena naprej - to je enaka avantgardna dinamika, ko so posledice sil zunaj stavbe. Toda delitev fasad na stolpnice, raznolika in vitka členitev stene so klasični, kar arhitekturnemu ansamblu pomaga ohranjati celovitost in razumljivost.
Odstranjeni vogal razdeli močan volumen na ločene stavbe, ki so bolj dostopne za zaznavanje, in namesto da bi visela nad ulico in jo zabadala z ostrim kotom, se hiša umakne v vljudni rekviziti z vabljivo gesto polrotunde.
-
povečava 1/4 Stanovanjski kompleks "Renesansa" Rendering © Liphart Architects
-
povečava 2/4 Stanovanjski kompleks "Renesansa" Fotografija © AAG
-
povečava 3/4 Stanovanjski kompleks "Renesansa" Fotografija © AAG
-
povečava 4/4 Odlomek fasade ob ulici Dybenko, večerna razsvetljava. Stanovanjski kompleks "Renesansa" Fotografija © Dmitry Tsyrenshchikov / Prispevek arhitektov Liphart
Velika oblika klasične hišne četrti, izumljene v srebrni dobi (na primer Benoisova hiša na Kamennoostrovskem prospektu), se je razvila v neoklasicizmu 30-50-ih let, na primer v moskovskih blokovskih hišah z dvorišči in parki na Kutuzovskem in Leninsky Prospekt, ki ohranja bolj ali manj uspešno organsko sestavo. V petdesetih letih prejšnjega stoletja je bila tradicija prekinjena po odloku o hruščovskih ekscesih in ni bila več oživljena, z izjemo osamljenih primerov v post-sovjetski neoklasicizmu. Stepan Lipgart ima svoje razloge, da jo nagovori. Takole oblikuje svoj cilj:
»Stanovanje je prostor za življenje posameznika (veliko posameznikov), vrsta stanovanja, ki smo ga podedovali iz modernističnega dvajsetega stoletja in v veliki večini primerov zraste nad 9–11 nadstropij, osebnost pa izključuje iz sistema ukrepov. V najboljših primerih dvorišče postane takšno okolje, le redko pa stolpnica sama.
Zato sem glavno nalogo videl v povezovanju dvajsetnadstropnih zvezkov s človeško lestvico, ne da bi volumen sam razdelil, ne da bi ga uničil, mu dal jasno logiko in svoja pravila. Poleg tega je bilo treba najti tista kompozicijska načela in tiste podrobnosti, ki bi omogočile združitev dokaj večnadstropnega in obsežnega kompleksa z eno samo temo, vendar to ni monotono.
Pravzaprav so bile glavne metode za reševanje teh problemov na nek način začrtane v moskovski stanovanjski gradnji v zgodnjih petdesetih letih. Stanovanjska zgradba kot element urbanega tkiva bi lahko bila tudi dominantna v velikem obsegu - vse do mestne, vendar je bila artikulacija posameznih delov tako pomembnega obsega nepogrešljiva. To delo s prostornino je sestavljeno iz razkosanja na ločene elemente: ravni, tla vodoravno, risaliti, vertikalna okna. Karnisa postane osnova za celoten sistem, obrisi pa so dokaj preprosti: stroga polica in plastična gosja vratica, iz teh dveh "opomb" je sestavljena celotna stavba.
Glavni delež je zmanjšanje prostornine vzdolž navpičnice. Razlika v teksturah in materialih je precej sekundarna, dodatna značilnost. Kot rezultat, na videz abstraktna in špekulativna metoda zaradi antropomorfne narave sistema naročil in njegovih elementov daje stavbi strukturo skladne kompozicije, ki jo bere človeško oko. Dejansko očloveči ogromno prostornino sto tisoč kubičnih metrov, omogoča človeku, da se nanjo naveže."
Rotunda Lipgart
Hiša "Renesansa" - dialog z Leningradskim Art Deco iz tridesetih let prejšnjega stoletja in posebej s hišno številko 14 na ulici Ivanovskaya, Fomin-Levinson. Tam samostoječa polrotunda na tankih in visokih fasetiranih stebrih tvori konec hiše in služi kot različica istih, s konstruktivizmom posušenih portikov, ki tvorijo plastiko fasad. V renesančni hiši je vloga polrotunde pomembnejša. Ona, kot broška, ki pritrjuje plaščna tla, zapira vse dele kompozicije. Rotunda se nahaja na vogalu, kot nekakšna inverzija srednjeveškega stolpa, vendar v primerjavi s stolpom bolj graciozna in empatična. V simfoniji se zgodi, da se vse teme razvijajo v skladu z določenimi zakoni: ekspozicija-razvoj-repriza, vse se odvija kot običajno, včasih pa se na vrhuncu nenadoma pojavi popolnoma nova tema, prodorna in pomembna - nekaj oboa solo Šostakoviča ali elegično melodijo z novo Mozartovo barvo in postane jasno, da se je vse začelo zaradi te teme. Naokrog je ogromna vitka stavba simfonije in ta krhka tema vsebuje celotno kompozicijo. Tudi tu hiša vodi elegantna rotunda na vogalu, v kateri bo bivalo približno 3000 ljudi - prebivalcev majhnega mesta. (Resnično pričakujem, da bo rotunda vseeno zgrajena. Njeni deli so še vedno v tovarni v lasti kupca, kjer so bili narejeni tudi drugi elementi za naročanje in detajli iz armiranega betona).
-
povečava 1/5 Pogled z jugovzhoda na rotundo. Stanovanjski kompleks "Renesansa" © Liphart Architects
-
povečava 2/5 Splošni pogled z jugovzhoda. Stanovanjski kompleks "Renesansa" © Liphart Architects
-
povečava 3/5 Pogled z jugovzhoda, večerna razsvetljava. Stanovanjski kompleks "Renesansa" Fotografija © Dmitry Tsyrenshchikov / Prispevek arhitektov Liphart
-
povečava 4/5 Splošni pogled s severovzhoda. Stanovanjski kompleks "Renesansa" © Liphart Architects
-
povečava 5/5 I. Fomin, E. Levinson. Hišna številka 14, Ivanovskaya st., Sankt Peterburg. 1940 Foto © Stepan Lipgart
"Renesančno" polrotundo lahko razumemo kot "podpis" arhitekta. Tukaj je kadenca, imenovana po Mozartu, tu pa imamo rotundo, imenovano po Lipgartu. Čeprav je to poklon arhitekturi iz tridesetih let prejšnjega stoletja - in celo Apolonovi kolonadi Apolona v Pavlovsku - je bila tu pridobljena nova kakovost. Polrotunda ima štiri nadstropja, ni izgubljena v ozadju visoke 19-nadstropne stavbe, ampak nasprotno, kot radar, absorbira vso energijo vesolja in na sebi zapira tri ulice: Dybenko, njegovo nadaljevanje in Dalnevostochny prospekt. To je vrhunec, klicna kartica in glavni motiv. In element z bogatim kulturnim spominom, ki je vedno dober za stavbo.
Ljubezen do sovraštva do človeka in stroja kot metaplot arhitekture
To je pomembna meta-ploskev arhitekture XX. Stoletja, ki je prešla v XXI. Potem ko je Corbusier videl idealno arhitekturo na jezovih, Malevich pa v parnih lokomotivah, se je tehnopoetika resno in dolgo ukoreninila, človek je izginil iz poetike modernizma, vendar je v Art Deco preživel in trk "človek-stroj" še vedno navdušuje misli.
Ni nujno, da si človek in stroj nasprotujeta. Tu gre prej za medsebojno privlačnost dveh skrajno skrajnih načel in včasih za dvomljiv kompromis. Nespremenljiva metaplota "človek - stroj" je razmerje "umetnik - moč", faustovska tema "v začetku je bila moč." Ambivalentnost te sile, pa tudi ambivalentnost tehnologije in ambivalentnost moči, so vsem znane. Ali bo tehnologija naše orodje in pomoč, ki bo ublažila življenjsko breme, ali bo sčasoma ubila človeški rod? Je moč nujna omejitev kaosa naše padle narave ali represivni aparat, ki zatira svobodo? Zdi se, da so to trivialna vprašanja, toda v arhitekturi Art Deco se zdijo kot nikjer in zato tema ostaja "vroča".
Stepan Lipgart je v članku "Iskanje junaka", posvečenem istoimenski razstavi, razložil, zakaj je izbral slog art deco, ne modernizma. Med študijem na moskovskem arhitekturnem inštitutu je odšel na predavanje slavnega modernista-dekonstruktorja Toma Mainea in ga vprašal o mestu človeka v poetiki arhitekture, vendar v odgovor ni slišal ničesar. Stepan je v istem članku formuliral, kako mu je blizu tema arhitekture tridesetih let. Zanimajo ga »nerazrešena protislovja, ki so značilna za rusko kulturo in zgodovino in so se še posebej močno pokazala v tridesetih letih 20. stoletja. Trk stroja s tradicionalnim in umetnim. Linija junaške peterburške arhitekture, utelešena tako v art deco Levinsona in Trockega kot v mračnem arhaiku Belogruda in Bubyrja, še prej pa v loku Generalštaba in spomeniku Petru. Vrstica obremenjenega impulza, premagovanja, povezanega z naravo mesta, ki je bilo že večkrat podvrženo nasilni evropeizaciji. Poleg tega se je včasih evropeizacija izkazala za blagoslov in povzročila kulturo, ki je obogatila svet in včasih privedla do propada, kot v ruski revoluciji."
Trk ljubezni / sovraštva med človekom in strojem je utelešen v estetiki Art Deco, včasih v kombinaciji steklene mreže in reda, včasih v kombinaciji mehaničnih enakih oken z nežnimi klasičnimi detajli. V seriji papirnatih projektov Stepana Lipgarta "Pri reaktorju", ki igrajo vlogo manifesta, kombinacija antropomorfizma in mreže, spremenjenega reda in stekla daje očarljive podobe. Arhitekt sam pravi, da valoviti motivi na fasadi poosebljajo podobo jedrskega reaktorja kot sile, ki greje ta svet, hkrati pa grozi, da ga bo uničila. Ta energija je podobna človeški strasti. Nuklearna elektrarna je kot tempelj in tema poostroženja stroja je tudi tu prisotna. V renesančni hiši so vsi ti motivi dobili nov razvoj. Tehnike, najdene v "Reaktorju", so bile prenesene v stanovanjski kompleks na Dybenku: stilobat, mrežica in rja. In polkrog rotunde je tudi nekakšna senca okroglega stolpa atomskega "templja".
Stylobate tvori slovesni podij za hišo in promenadno teraso za pisarne v drugem nadstropju. V stilobatu so javne funkcije, prva nadstropja opečnega sloja - majhne pisarne z ločenimi vhodi, zgoraj - ohišje. Tako kot uvod v prvi stavek simfonije vsebuje lajtmotiv, ki se ponovi v naslednjih štirih stavkih, tudi stilobat pokriva vse trupe in postavlja temo reda v obliki brutalne Behrenove kolonade (kot v nemški konzulat Behrens v Sankt Peterburgu) s steklenimi mrežnimi interkolumnijami in egiptovskimi granitnimi portali. Polrotunda in dvonadstropne propileje do dvorišča so del stilobata.
-
povečava 1/6 Odlomek fasade ob ulici Dybenko, portal vhoda v poslovne prostore, večerna razsvetljava. Stanovanjski kompleks "Renesansa" Fotografija © Dmitry Tsyrenshchikov / Prispevek arhitektov Liphart
-
povečava 2/6 Pogled z jugozahoda, večerna razsvetljava. Renesančni stanovanjski kompleks Fotografija © Stepan Lipgart / Prispevek arhitektov Liphart
-
povečava 3/6 Pogled na severovzhodno stran kolonade stilobata, fragment. Renesančni stanovanjski kompleks Fotografija © Stepan Lipgart / Prispevek arhitektov Liphart
-
povečava 4/6 Odlomek fasade ob ulici Dybenko, okras pomožnega vhoda v stanovanjska vhodna vrata. Renesančni stanovanjski kompleks Fotografija © Stepan Lipgart / Prispevek arhitektov Liphart
-
povečava 5/6 Kolonada stilobata. Drobec. Večerna razsvetljava. Renesančni stanovanjski kompleks Fotografija © Stepan Lipgart / Prispevek arhitektov Liphart
-
povečava 6/6 Odlomek stilobata. Renesančni stanovanjski kompleks Fotografija © Stepan Lipgart / Prispevek arhitektov Liphart
Mega portik. Predmet v povečavi
Vrnitev k sestavi stolpnice. Kako narediti to koloso zaznano organsko, harmonično in sorazmerno? Pri organizaciji fasad Stepan Lipgart razvije tehniko, znano že od srebrne dobe. Ko se naročilnica, portik ali lok, razprostira na celotni fasadi, ji to daje celovitost (oseba se zaradi splošnosti proporcev poveže s stolpcem). Spomnimo se hiše Mertens leta 1912 na Nevskem Laleviču z velikanskim nalogom na stekleni, pravzaprav sodobni fasadi. V drugem od svojih projektov je Stepan Lipgart uporabil lok, visok tako visoko kot fasada. Pravokotni lok ustvarjajo velike členitve - steklena dvoosna okna delujejo kot nosilci, močan venec pa služi kot strop. Tako močna plastika je značilna za renesančno hišo. Šest pravokotnih zalivov tvori nekakšen šestkolonski trijem. Motiv v povečavi zelo dobro ohranja strukturo. Ogromen šestkolonski "portik" je prekrit z dvema zgornjima nadstropjema. Sprejem megakolonade je deloma znan iz pariškega stanovanjskega kompleksa Bofill, kjer so polkrožna steklena okna služila kot velikanski stebri, čeprav Lipgartov mega-red sploh ni podoben Bofillu. Se pravi, oblike si niso podobne, ampak splošno romantično razpoloženje je.
-
povečava 1/3 Odlomek fasade vzdolž prospekta Dalnevostochny. Stanovanjski kompleks "Renesansa" Fotografija © Dmitry Tsyrenshchikov / Prispevek arhitektov Liphart
-
povečava 2/3 Pogled na fasado po ulici Dybenko. Renesančni stanovanjski kompleks Fotografija © Stepan Lipgart / Prispevek arhitektov Liphart
-
povečava 3/3 Koncept fasadnih rešitev stanovanjske stavbe v okviru projekta Arhitekturne delavnice Atayants "Opalikha O3". 2014 Računalniška grafika © Lipghart Architects
Ekranska okna, glavna tema renesanse, so sestavljena iz dveh kontrastnih elementov: steklene mreže in plastičnega naročila. Tema se razvija, izvaja se v različnih tonalitetah - najprej na ozadju rebraste opečne rustikume, nato na ozadju bolj ravnega štukaturnega zidu zgoraj - na gladki masivni steni. V zgornjem nivoju postanejo erkerji trikotni, v "podstrešnem" delu pa jih odmevajo balkoni podobnega obrisa, postavljeni "v poteku". Balkoni se dvigajo nad gracioznimi "pompejevskimi" stebri, ki jih nato nadaljujejo "rapiri" visokih stebrov, ki prebadajo balkone in venec, in jih usmerijo v nebesa: življenjski red "odhoda" se zdi je na fasadi utesnjen, v ovinkih pa ga podpirajo gostejši volumni vrhov (tema je nekoliko podobna secesijski arhitekturi, kjer pol stolpci pogosto "bruhajo" s cvetličnimi lončki. Mimogrede, spomnimo se Skrjabinove glasbe, ki je navdihnila papirnate projekte Stepana Ligarta).
-
povečava 1/7 Odlomek fasade vzdolž perspektive Dalnevostochny, okna in balkoni zgornjih nadstropij, večerna razsvetljava. Stanovanjski kompleks "Renesansa" Fotografija © Dmitry Tsyrenshchikov / Prispevek arhitektov Liphart
-
povečava 2/7 Renesančni stanovanjski kompleks © Liphart Architects
-
povečava 3/7 Renesančni stanovanjski kompleks © Liphart Architects
-
povečava 4/7 Renesančni stanovanjski kompleks © Liphart Architects
-
povečava 5/7 Stanovanjski kompleks "Renesansa" © Liphart Architects
-
povečava 6/7 Renesančni stanovanjski kompleks © Liphart Architects
-
povečava 7/7 Stanovanjski kompleks "Renesansa" © Liphart Architects
Navpična struktura renesančne hiše je tradicionalna, jasna, klasična: štirje nivoji se spuščajo navzgor po principu zlatega reza, v njih osem - pet - tri in dve nadstropji. Druge fasade se razlikujejo glede na najdene teme. Ekran zamenjajo lože. Stolpni in zlati rez sta ohranjena. V celotnem kompleksu je ohranjena rebrasta opeka prvega nivoja, ki je površini stene dala bogastvo črt in svetlobe, ki fasadam daje ročno izdelani čar.
Gusje in babičine palačinke
Pred približno 10 leti smo se prepirali z Aleksandrom Skokanom. Trdil je, da čeprav ljubi Palladio in Zholtovsky, ne verjame v moderne klasike. Ker, citiram, »stari mojstri - tako arhitekti kot kaluparji - so vedeli, kako se vleče venec, gos, kako se ta gos obrne za vogalom. Sedanji arhitekt tega ne ve. To je kot recept za babičine palačinke: če ga preberete v knjigi, boste naredili tudi palačinke, vendar grudaste. In če ste kuhali skupaj z babico, boste dobili prave palačinke."
Toda v 21. stoletju se je, kot se je izkazalo, v odsotnosti ročnega kiparstva način vlečenja konice in vence prilagoditi sodobni proizvodnji armiranega betona. In Stepan Lipgart na zelo razburljiv način pripoveduje, kako težka je bila pot od ročnega risanja prek risbe do ometa, nato do delovne risbe, nato do popravljanja in izdelave delov v tovarni v lasti kupca. In vse se je izšlo, čeprav s ceno velikih naporov. Sprva so naročnikovi oblikovalci popačili razmerja oken, pomolov, vencev, celoten postopek pa je bilo treba zviti in prerisati, nato pa so se oblikovalci že dosledno držali projekta in usklajevali redke spremembe. Kljub temu da so bile podrobnosti o naročilu izdelane v tovarni, je bila umetniška kakovost risbe ohranjena. Karnevne palice so na vogalih ojačane, podvojene z dodatnimi profili in na stenah bolj ravne. Spet nastanejo glasbene analogije: orkestracija karnisa na vogalih je močnejša in gosta, na gladki steni je bolj pregledna. To pomeni, da je učinek dosežen, vendar z drugimi sredstvi.
Steklena mreža in naročilo. Napoved
Kot smo že omenili, se meta-ploskev "človek-stroj" arhitekture XX in XXI stoletja izraža v sočasnosti vrstnega reda in steklene mreže. Steklena mreža je odgovorna za kartezijanski matematični red. Stolpci in drugi elementi naročila - za prisotnost osebe v umetniškem sistemu stavbe. Frank Lloyd Wright je v tridesetih letih 20. stoletja, navdihnjen z možnostmi stekla, izjavil: "Steklo je to storilo, uničilo je klasično arhitekturo od korena do veje." Kot lahko vidimo 90 let kasneje, se steklo z naročilom dobro razume in obogati. Pravzaprav je bila že v Hiši umetnikov na Verkhnyaya Maslovka (Krinsky / Rukhlyadev, 1934), ki je pripadala isti dobi v zgodnjih tridesetih letih prejšnjega stoletja, mreža z redom povezana, da je ustvarila trdne steklene stene svetlih delavnic in izrazito fizionomijo fasada. V tej smeri so delali tudi sodobni neoklasični avtorji, na primer Quinlan Terry v stavbi Tottenham Court v Londonu. Tema interakcije med stekleno mrežo in naročilom je obetavna, še zdaleč ne izčrpana. Po svoji funkciji idealno ustreza nalogam sodobne arhitekture: svetlobni prostori, medsebojno prodiranje v notranjost in naravo, hkrati pa fasada ostane s stebri in drugimi detajli reda, človeškimi dejavniki v poetiki stavbe. V karizmatični in romantični podobi renesanse je bila najdena in uresničena črta, pomembna za naše stoletje. In po mojem mnenju se lahko nadaljuje.
***
UPD: komentar o namestitvi klimatskih naprav
Mesta za klimatske naprave so predvidena na dvoriščnih fasadah, kjer jih je mogoče namestiti v dogovoru z družbo za upravljanje. V stanovanjih, ki gledajo samo na ulično fasado, je mogoče klimatske naprave, tudi v dogovoru z družbo za upravljanje, namestiti na hladne lože v oknih. Pomemben del zalivov so le hladni balkoni.
