Legenda o arhitekturi
Arhitektura je zapletena oblika umetnosti, povezana s trajanjem izvedbe in sprejetjem številnih odločitev udeležencev v procesu. Zahteva nenehno razlago in argumentacijo, arhitekti so tega navajeni, učijo jih, da se projekt začne z raziskavami in ga spremlja "legenda", pogosto zelo dramatična, ki daje ključ do razumevanja nabora strokovnih problemov od kraja v svetovni kontekst in oblikovanje lokalne tradicije do prednostnih nalog ureditve v ločeni delavnici.
Projekt stanovanjskega kompleksa na Moskovskem prospektu je eden od primerov dramatične in kompleksno oblikovane "legende", ki vojaška taborišča starih Rimljanov tka v en sam arhitekturni in urbanistični sistem, spremstvo trgovine z živino v 19. stoletju. stoletja, težka usoda klasicizma v Rusiji, ohranjanje spomenikov in simbioza z njimi, nenavadna priljubljenost psevdo-neoklasicizma v petdesetih letih, nove ideje o standardih sodobnih stanovanj.
Znotraj zgodovine
Zdaj mesto, namenjeno gradnji stanovanjskega kompleksa na križišču Moskovskega prospekta in Obvodnega kanala, poleg podzemne postaje Frunzenskaya, velja za precej prestižno. In nekoč, na začetku 19. stoletja, so bila to skoraj naselja, meja resničnega mesta in okoliških predmestj, od koder je v glavno mesto prihajala hrana in drugo blago. Nekateri so imeli posebne zahteve za prevoz in skladiščenje. Dnevne potrebe mesta po govedini so bile nekaj tisoč glav, za postavitev in nadaljnjo prodajo katerih je bila leta 1826 po projektu arhitekta Jožefa Ivanoviča Karla Velikega zgrajena "Goveja hiša". Očitno je bila zaradi lege dvorišča na meji z "divjimi" močvirji in gozdovi ali v povezavi z osebnim okusom in ambicijami arhitekta izbrana načrt načrtovanja starorimskega vojaškega taborišča z dvema pravokotnima osnima ulicama - cardo (sever-jug) in decumanus (zahod-vzhod), na obeh straneh pa se razprostirajo dvojne vrstice za 5000 rogatih gostov. Na treh straneh je dvorišče obdajala obodna stavba, široka 6 metrov, ki je bila križanec med ograjo in skladiščem. V središču njegove severne in južne strani so bila zgrajena troslojna vrata z nizkim pedimentom, v središču vzhodne strani, z izhodom na bodoči Moskovski prospekt, pa je bila dvonadstropna glavna stavba. Slogovno je bila celotna stavba "oblečena" v slovesna neoklasična oblačila, po mnenju strokovnjakov pa arhitektura kaže na prehod iz Aleksandrovega klasicizma s svojimi starogrškimi aluzijami v slog ruskega imperija z romanofilijo. Zato je še posebej dragocen.
V sovjetskih časih je "Skotoprigonny Dvor" ohranil svoj videz in deloma svojo funkcijo, kljub temu da so klavnico in hleve preselili iz mesta. Industrijska revolucija v tridesetih letih prejšnjega stoletja je privedla do prestrukturiranja vrst "bikov" v proizvodnih zgradbah mlekarne (arhitekti V. F. Twelkmeyer, A. M. Sokolov, I. I. 50-ih let za bolj ugledno, v skladu z modo za moskovsko različico "pseudo-neoampire" (arhitekt VA Matveev). Prestrukturiranje sredi 20. stoletja je prizadelo tudi glavne stavbe ansambla: severno krilo zgodovinske stavbe je bilo spremenjeno in tam, na nabrežju Obvodnega prekopa, malo zahodneje od prvotnih vrat, nova vhodna stavba je bilo zgrajeno. Kljub temu pa tako perestrojka kot težko življenje kot ograja industrijskega podjetja obodnim stavbam ni preprečilo, da bi dobile status arhitekturnega spomenika prve tretjine 19. stoletja. Torej motenje "Dvora", s spremembo lastnikov v devetdesetih letih, selitvijo trgovin mlekarne "Petmol" leta 2009 in že leta 2010, z začetkom novega obdobja razvoja ozemlja že kot mesto za gradnjo komercialnih stanovanj, je potekalo tako kot prej v zgodovinskem obodu, ki ga je opredelila samozavestna roka Josepha Charlemagnea, privrženca Nicolasa Ledouxa in Charlesa Camerona.
Prvi klic
Studio 44 je leta 2016 začel z delom na projektu stanovanjskega kompleksa na delu ozemlja nekdanje tovarne Petmol s površino 3,3 hektarja. Za izhodišča je bilo postavljenih več omejitev urbanističnega načrtovanja in ohranjanja zgodovine. Vsi predmeti kulturne dediščine, vključeni v obod nizko razširjenih stavb, so bili seveda ohranjeni, sosednje varnostno območje s širino od 4 do 23 metrov pa je ostalo nerazvito. Vse druge konstrukcije znotraj oboda, ki segajo v sovjetsko obdobje, so bile razstavljene. Arhitekti so morali upoštevati tudi višinske omejitve na pročelju nasipa Obvodnega prekopa in Moskovskega prospekta: stavbe, ki niso višje od 25 m na razdalji 20 m od rdeče črte in ne višje od 30 m na razdalja 50 m od rdeče črte. Na preostalem ozemlju so bile dovoljene največ 28 in 33 m.
Posledično je osrednji prostor, obdan z obodom zgodovinskih zidov z impresivno "legendo", ki arhitektom postavlja pred izbiro: sprejeti predlagana pravila igre ali iti proti njim, ostal za projekt sodobnega stanovanjskega kompleksa. Studio 44 je izbral prvo možnost. »Pri delu na prihodnjem projektu skušamo slediti togi recepturi, ki jo narekuje sama urbanistična situacija, logika njenega zgodovinskega razvoja. Res se ne maram upirati strani in ji vsiljevati svoje volje. Zdi se mi, da ko greš s tokom, v dobrem pomenu besede, lahko dosežeš več. In če ima, tako kot v tem primeru, najdišče izrazit in togo pritrjen obod, lastno zgodovino in strukturo, ki se je ohranila v začasnih in funkcionalnih motnjah, je treba temu slediti in ga razviti, da bomo posledično dobili učinkovito prostorsko rešitev - tako Nikita Yavein komentira stališče svojega urada o delu v zgodovinskem okolju.
Arhitekti so namerno in dosledno poustvarili pravokotno strukturo postavitve, pri čemer so poudarili njeno genetsko povezavo z rimskimi vojaškimi taborišči in s klasičnimi ansambli v slogu Empire ter seveda z izvirno postavitvijo Dvorišča. Vsestranskost "legende", pridobljene zahvaljujoč tej kontinuiteti, je omogočila razvoj volumetrično-prostorske in domišljijske rešitve kompleksa, ki je kreativno kombinirala različne tehnike in metode dela s strukturo ter široko paleto slogovnih referenc.
Mesto z odprtimi vrati ali moč ortogonalnega načrtovanja
Ozemlje stanovanjskega kompleksa prečkata dve pravokotni ulici, dve kompozicijski osi, od katerih ima glavna vloga os sever-jug. Široka promenada je zasnovana kot bulvar, ki teče od vhodnega loka s strani Obvodnega kanala, ohranjenega v slogu vhoda v mlekarno (projekt V. A. Matveev), do zgodovinskih stavb. Na žalost južna vrata rahlo ne sovpadajo z osjo, vendar to ne vpliva na celotno sestavo bulvarja, v središču katerega so dvignjene gredice z drevesi in z odprtimi pergolami. Os, pravokotna nanjo, ki poteka od vzhoda, od Moskovskega prospekta in glavne stavbe proti zahodu, prodira v dve glavni stavbi (blok "A" in blok "B"), v njih pa pušča široke prehode. Arhitekti so se odločili, da jih ne bodo pokrivali z loki in se omejili na okrasne portale, stilizirane kot poenostavljeni sistem naročanja.
Dva glavna bloka stanovanjskih zgradb tvorita odprte trge v velikosti 115x65 m. Bloki so skoraj enaki, z eno izjemo: v prvo nadstropje vzhodne fasade bloka "A" je vgrajen vrtec za 100 mest, zaradi česar je bilo treba žrtvovati končni prelom oboda in popolno podobnost z starodavni rimski prototip, pa tudi prehod od Moskovskega prospekta do novih stanovanjskih kompleksov v globinah bloka, kar najverjetneje lahko štejemo kot plus za prihodnje prebivalce, ki so komaj pripravljeni trpeti s stalnim prometom na decumanusu.
Poleg vrzeli vzdolž osi "vzhod-zahod" ima vsaka stavba še dve pravokotni obokani odprtini v višini dveh nadstropij, ki označujeta os simetrije, ki gre od severa proti jugu, in povezuje dvorišča v velikosti 82x32 m z zunanjim nakupovalne in peš ulice, ki zavzemajo varnost na območju med glavnimi stavbami in zgodovinskim obodom.
Dvorišča so popolnoma brez avtomobilov, zahvaljujoč podzemnemu parkirišču, ki zavzema skoraj celotno območje, ki je na voljo za razvoj znotraj zavarovanega območja kulturne dediščine.
Rezultat je dobro zgrajen pravokotni sistem, v katerem so nizi stavb, novih in zgodovinskih, vmešani v javne prostore, opremljene z dodatnimi označevalci osi in kardinalnimi točkami: oboki, portali, vrste dreves, kar bo pomagalo orientirati prebivalec ali obiskovalec, ki se je izgubil v tem sistemu in se zatekel k pomoči mahu na drevesih ali zvezde Severnice na oblačnem nebu v Sankt Peterburgu.
Neustavljiva logika postavitve in trdnost pravokotnikov sta omogočili, da je struktura, predlagana na samem začetku dela na projektu, preživela spremembo dveh razvijalcev, ki očitno nista toliko cenili njene klasične čistosti in povezave z zgodovinskimi prototipi, temveč učinkovitost prostorske proizvodnje, možnosti za najem javnih pritličja in a priori rešili problem znotrajčetrtletne varnosti.
Zadnji argument, ki ga narekuje zaprta narava nastalega razvoja, ki je pravzaprav "mesto v mestu" z obodnimi stanovanjskimi stavbami, zgrajenimi znotraj oboda zgodovinskih zidov, nekoliko nasprotuje ideji živahne trgovine in razvite storitvene infrastrukture na notranje nakupovalne ulice in ulice za pešce, a le življenje bo pokazalo, kako gostoljuben bo prihodnji kompleks in dobre ideje arhitektov, ki so ta projekt imenovali »mesto z odprtimi vrati«, ne bodo padle pod pritiskom kolektivnega mnenja prebivalci, ki jih zanima zasebnost.
Drugi klic
Metodologija oblikovanja s spletnega mesta genius loci je tudi vnaprej določila pristop k stilski zasnovi prihodnjega stanovanjskega kompleksa. Prisotnost "lastnih" klasičnih spomenikov, konstruktivistična preobrazba, ki jo je ansambel doživel v tridesetih letih prejšnjega stoletja, in končno soseska s "psevdoneoklasičnimi" zgradbami Moskovskega prospekta, so omogočili široko paleto ustvarjalnih iskanj. Podoba kompleksa naj bi bila organska fuzija treh arhitekturnih tradicij Sankt Peterburga, zaradi česar je bila rešitev problema bolj zanimiva za arhitekte Studia 44, rezultat - do neke mere programski, ki je poosebljal avtorjevo interpretacija "peterburškega sloga", razprave o katerih se nadaljujejo v severni prestolnici, ni prvo desetletje. In reševanje tega problema je postalo še en izziv za ekipo.
Nikita Yavein problem "peterburškega sloga" komentira na naslednji način: "Na žalost se o temi oblikovanja sodobnega arhitekturnega jezika, hkrati organskega za gradnjo v središču našega mesta, naključno razpravlja v strokovno okolje in praviloma le v povezavi z razpravami o spornih projektih, pri katerih se izraz »peterburški slog« cinično uporablja za upravičevanje strokovnih napak ali nesposobnosti. In najbolj presenetljivo je, da je bila za najpogosteje uporabljen model interpretacij izbrana arhitektura 50-ih let XX. Stoletja, ki jo je moj oče imenoval "psevdo-neoklasicizem v dobi kulta osebnosti", oziroma takšno, ki je bila zgrajena pri nas, čeprav precej redko, v imitaciji povojnega razvoja Moskve. Medtem ko je za Sankt Peterburg bolj značilna povsem drugačna neoklasična tradicija, ki jo lahko zasledimo na primerih stavb E. A. Levinson in do neke mere I. I. Fomin. Predstavljajo geometrizirano različico neoklasicizma, v kateri so velike količine preprostih oblik rešene po enakih načelih urejanja kot klasični spomeniki. Prav ta pristop smo uporabili kot osnovo za projekt kompleksa na Moskovskem prospektu, kjer smo poskušali pokazati, kako razumemo stil Sankt Peterburga. Prizadevali smo si, da bi arhitektura novih zgradb podedovala genetsko kodo svojih predhodnikov - tako Empire style iz 1830-ih kot Empire-style iz 1930-50-ih - in da bi postala organska povezava med njimi."
Postaja sloga
Zasnova štirih monumentalnih blokov, ki tvorijo stanovanjske stavbe, je postala naravni razvoj danega sistema načrtovanja in načel nastanka novega arhitekturnega jezika. Zavrnitev uporabe velikih plastičnih artikulacij, kot so risaliti in erkerji, je omogočila vso pozornost gledalca in umetniško izražanje usmeriti na tektoniko, tankočutnosti risanja in sorazmernosti fasadne konstrukcije, ki spominja na poenostavljen tristopenjski sistem naročila., ki ga krona dvojno mansardno nadstropje s stebriščem, ki meji na obod nastale terase. Spodnja nadstropja so razdeljena na tri ravni: prvo, visoko eno nadstropje, je namenjeno servisni in maloprodajni infrastrukturi in nikakor ni urejeno. Naslednji nivoji sta združeni v dveh nadstropjih in se razlikujejo po številu in obliki pilastrov, ki pokrivajo vsako drugo steno. Na spodnji ravni so v načrtu dvojne in pravokotne, na zgornji ravni so enojne in polkrožne. Struktura je odločno poudarjena lakonično, brez velikih črk, podstavkov in drugih kanonskih elementov nabora vrst. Zavrnitev le-teh je še en znak "peterburškega sloga" iz "Studija 44", ki daje prednost ne dekorju ali njegovi imitaciji, temveč razmerjem in tektoniki.
Zunanje fasade so obložene z naravnim svetlo bež kamnom. A ne povsem. V vogalih se lomijo kamnite konstrukcije, ki razkrivajo opečne stene, vdrte za meter s preprostimi in okroglimi okni - nepričakovano, a premišljeno prikritje konstruktivističnemu projektu Mlekarne - in tanki beli pasovi, ki označujejo nivo tal. Taka povsem postmodernistična šala, ki pozornemu gledalcu dokazuje vso konvencionalnost sprednje fasade in sistema urejanja, ki je bil kot okras naslonjen na preprosto opečno stavbo. Kar je pravzaprav čista resnica.
Ni presenetljivo, da sta dvoriščni in aksialni fasadi promenade narejeni iz opečne opeke, kamniti red pa na njih odmeva v obliki pasov in pilastrov, ki le spominjajo na zmago urejenosti in ritma svojih pametnih bratov, ki delajo kot "obraz" stanovanjskega kompleksa. Kljub temu se tudi tu ohranja struktura, dana od zunaj. Spreminja se le način predstavitve. Že omenjenim dekorativnim kamnitim "gostom" so dodane povsem opečne tehnike, na primer izmenjava strukturnega in gladkega zidanja, ki spominja na pilastre. *** Posledično se stanovanjski kompleks dojema kot celota. Izraznost tehnike, ki so jo razglasili avtorji, in zadržanost pri njeni interpretaciji pomagata oblikovati skladen ansambel. Monolitni volumni, oblečeni v urejene strukture, ki se kljub navidezni kompaktnosti dvigajo nad zgodovinskimi zidovi, zlasti v ozadju novih zgradb, visokih pod 60 metrov v ozadju, trdijo, da so polnopravni urbanistični prevladujoči. Stanovanjski kompleks, kot otok ali bolje rečeno postojanka, označuje mejo med starim in novim mestom ter povezuje tradicionalno in novo peterburško arhitekturo.
