Ishigamijeva vizija ukrivljene skrilaste strehe na tankih belih stebrih je v veliki meri oživela. Med prvotnimi idejami projekta so običajni koncepti: skrilasta streha je značilna za številne regije, tudi za Britanijo, razpad stavbe v naravni krajini, "naravnost" njenih oblik tudi ni nič novega. Razen če misel na tanko in grobo, močno streho (odvisno od stališča) ta projekt ne izstopa za poletni program galerije Serpentine v Londonu. Spomnimo: ob njeni stavbi (prvotno čajni paviljon iz tridesetih let 20. stoletja) v Kensingtonskih vrtovih že 20 let vsako leto gradijo paviljon po projektu enega ali drugega arhitekta, ki v Angliji ni nikoli nič izvedel. Po koncu sezone se konstrukcija razstavi in proda na dražbi.
Program odlikuje tudi zelo kratko obdobje od trenutka, ko je arhitekt naročil projekt, do odprtja paviljona: približno šest mesecev. Avtorji se trudijo, da bi se izrazili (še posebej, ker je delo za Serpentine odličen oglas), vendar morajo biti njihove stavbe v celoti skladne z britanskimi SNiP-ji: navsezadnje čez dan služijo kot kavarne, za koncerte, razprave in pogostitve pa zvečer. Proračun sponzorjev je velik, vendar še vedno neomejen. Zato je bilo leta 2004 za izvedbo "gorskega" MVRDV
mu sploh ni uspelo in ga je nujno nadomestila gradnja Alvarja Size in Eduarda Soutuja de Moure. Leta 2007 je bil predlog Fryeja Otta spoznan za neizvedljivega, zamenjala sta ga Olafur Eliasson in ustanovitelj podjetja Snøhetta Hietil Thorsen, vendar nista imela časa, da bi svojo različico dokončali do predvidenega datuma in zato "nujni" paviljon Zahe Hadid je bil odprt za dva tedna (s popolno gradnjo katerega se je program začel leta 2000) in Patrick Schumacher.
Številni na videz dobro zgrajeni paviljoni, tudi tisti iz rodov Ishigamija, so bili predmet urejanja resničnosti,
SANAA (2009) in Seo Fujimoto (2013). Fujimoto je bil tudi kritiziran, ker je pripravnike uporabljal kot brezplačno delovno silo - običajna japonska praksa, a za zahodno arhitekturno skupnost občutljivo vprašanje. Ishigami je uspel ponoviti podvig svojega predhodnika: škandal okoli pripravnikov v njegovi pisarni se je skupaj z nevzdržnimi delovnimi razmerami izkazal za še glasnejšega (o tej temi smo podrobno pisali tukaj): posledično je Serpentine gallery obljubil javnosti, da v Junji Ishigami ni nikogar za njen projekt. + Sodelavci zagotovo ne bodo delali zastonj.
Projekt se je v resnici izkazal za veliko bolj "materialnega", kot je obljubil avtor: strešna plošča je videti zelo trdna, brez subtilnih optičnih iluzij, iz varnostnih razlogov je bilo treba iz istega razloga namesto popolnoma dodati opore prost, "neomejen" prostor v notranjosti na vztrajanje inženirjev AECOM ima zdaj polikarbonatne stene - sicer bodo mize in stoli padli od vetra.
Vendar pa arhitekt ni malodušen: spremenil je nabor metafor in
zdaj govori o velikem kosu, ki se je v londonskem dežju spustil na tla: streha je njegovo krilo, plošče skrilavca so perje, opore so curki vode.
Težava je še ena: na dan obljubljene predstavitve paviljona je upravni odbor galerije napovedal odstop direktorice Jane Pil. Leta 2016 je zamenjala slovito Julijo Peyton-Jones, ki je med drugim pripravila program poletne arhitekture; odšla je nadaljevati lastne projekte. Peel je zdaj pustila službo, da ne bi Serpentine vlekla v politični škandal: z možem imata podjetje za računalniško programsko opremo, ki med drugim dobavlja programsko opremo za vohunjenje opozicijskih voditeljev vodstvom Savdske Arabije in Mehike (več o ta zgodba -
tukaj in tukaj). Hkrati Jana Peel kot kustosinja veliko govori o človekovih pravicah in svobodi ter njunem utelešenju v umetnosti.
Ta zgodba seveda ni krasila odprtja serpentinskega paviljona, a verjetno ne bo vplivala nanj in na galerijo. Veliko bolj pomembne so teme, ki
Oliver Wainwright, arhitekturni kritik The Guardiana, je opozoril na težave pri izvajanju projekta Ishigami: nenehno hitenje ni zelo jasno, zakaj je nemogoče začeti z delom prej (čas bi pomagal rešiti številne težave: to je priznali tako arhitekt kot izvajalec in inženirji) ali da program ne bi bil letni in bienalen? Ostaja tudi vprašanje namerne nefunkcionalnosti paviljonov, ki, kot poudarja novinar, poleti služijo za zabavo sponzorjev, nato pa okrasijo posestva zbirateljev. Zakaj ne bi takoj postavili naloge bolj jasno in "družbeno": to so lahko učilnice za šole, zavetja pred dežjem in soncem za javne prostore in podobne precej utilitarne, a arhitekturno zanimive strukture, ki so na začetku svoje "kariere" služile poletju kot kavarna v londonskem parku.