Stavbo švedskega narodnega muzeja je v obliki neorenesanse sredi 19. stoletja zgradil pruski arhitekt Friedrich August Stühler, znan predvsem po stavbah na berlinskem muzejskem otoku: Novi muzej in Stara narodna galerija. V zadnjih desetletjih se je postavitev s prestrukturiranjem bistveno spremenila, do konca 20. stoletja je bil tudi Stockholmski muzej dotrajan in ni izpolnjeval sodobnih zahtev za takšne stavbe (na srednjem nivoju sploh ni bilo podnebne kontrole zgornji je potreboval nov tak sistem itd.). Ko sta Wingårdhs in Wikerstål Arkitekter projekt naročila leta 2012, sta bila poleg obnove in posodobitve zadolžena tudi za razširitev javnega prostora muzeja, ustvarjanje novih oglednih poti in ločenih, varnih poti za premikanje eksponatov, bolj izkoriščanje naravne svetlobe in pogledov iz oken.
Arhitekti priznavajo, da so bile odločitve, ki so jih sprejeli med načrtovanjem, v veliki meri odvisne od Stühlerjevih namenov. Rezultati kasnejših rekonstrukcij so bili odstranjeni, tudi iz povsem modernih razlogov: na primer, da bi bilo lažje postaviti sistem za nadzor podnebja, so se namesto dveh velikih galerij zgornjega sloja, ustvarjenih v začetku prejšnjega stoletja, vrnili originalna anfilada iz različnih prostorov. Zrak se dovaja pri pravi temperaturi skozi prezračevalne odprtine, prikrite z rozetami v sredini obokov - iznajdljiva poteza, ki združuje najnovejšo tehnologijo in tradicijo umetniške obrti.
Med ključnimi sestavnimi deli projekta je izravnavanje tal v prostorih prvega nadstropja - dva atrija itd. Cerkve v središču: zdaj so poravnane s tlakovanjem vhodne lože in tvorijo javni prostor, odprt za državljane brez nakupa vstopnic, kjer se lahko sprostite, srečate s prijatelji, posedite v baru, kavarni ali restavraciji. Iz prvega nadstropja so bili popolnoma odstranjeni pisarniški prostori, ki so do takrat včasih zasedali eno najspektakularnejših notranjosti v celotnem mestu. Tla atrijev, dvignjena za 175 cm, so omogočila, da so pod njimi postavili velike tehnične prostore, ki so bili hkrati pokopani v kamniti podlagi. Po drugi strani pa so v nekdanjih tehničnih kletnih etažah tla spustili: zdaj je tu garderoba in stranišča.
Zastekljeni stropi atrija so ravne v profilu, da ne bi spremenili silhuete stavbe, vendar so sestavljeni iz "piramid", da ne bi odražali vseh zvokov v središču prostora, ki bi povečali hrup (vodnjak -poznan problem takšnih steklenih stropov, ki se jasno kaže v atriju Britanskega muzeja, delo Normana Fosterja) … V Stockholmu stropi usmerjajo zvok v različne smeri, oslabi pa ga poseben premaz na stenah. Posledično so atriji primerni za večje prireditve.
V muzeju so zdaj na voljo številna dvigala za prevoz obiskovalcev in umetniških del, največje za 97 ljudi. Dvigalo se nahaja v južnem atriju, v delu, ki je bil prej nedostopen za javnost. Zunaj je prekrit s "vrbovega protja" iz patinirane medenine: material je "v harmoniji s toplim in mehkim značajem muzeja," pravijo arhitekti. Postala je najpomembnejša dopolnitev muzejske stavbe - skupaj s tehnično stavbo v parku, prekrito s podobnim vzorcem, samo iz betona. Spodnji del jaška dvigala se lahko odpre na straneh: v notranjosti je velik video zaslon, ki omogoča pretvorbo atrija v predavalnico.
Sodobne raziskave kažejo, da sončna svetloba za stare slike ni tako strašna (barva je najbolj ranljiva, ko je sveža), zato notranjost Narodnega muzeja v celoti izkoristi izrazne možnosti naravne razsvetljave in povezave med razstavo in urbanim prostorom skozi pogledi z oken. Obstoječe vezi iz devetdesetih - dvajsetih let prejšnjega stoletja so zdaj nadomeščene s tanjšimi jeklenimi vezmi, nameščeni pa so tudi sončniki.
