Od doslej ruskih uradov je le Studio 44 uspel zmagati na tekmovanjih mednarodnega arhitekturnega festivala WAF; leta 2015 so arhitekti prejeli to prestižno nagrado za plesno akademijo Borisa Eifmana na ulici Liza Chaikina v Sankt Peterburgu. Zdaj "Studio 44" zaključuje drugo stopnjo istega kampusa Dance Academy.
Kampus se nahaja na Petrogradski strani, v bloku na križišču ulic Liza Chaikina in Bolshaya Pushkarskaya, kjer ni veliko prostora za novogradnjo. Vzdolž severozahodne meje vzdolž Bolšoj avenije na Petrogradski strani je niz stanovanjskih hiš in ena "stalinistična" hiša ob Bolshaya Pushkarskaya, 14. Dvorec Julije Dobbert, primer lesene secesije, je ohranjen, naslednji zanjo je njena najemniška hiša, opečna psevdogotika. Prva stopnja Plesne akademije, zgrajene v letih 2011–2013, je bila skoraj v celoti na dvorišču, le rekonstruiran fragment - na ulici Lize Čajkine viri neoampirna eksedra, spomin na kinematografijo z začetka 20. stoletja. Njeno ozadje je stena z opečnimi QR kodami, v katerih so šifrirane izjave o baletu, konec razširjene izobraževalne stavbe, ki se razteza v globino četrti, katere atrij je visoka spektakularna soteska, ki kliče naprej in navzgor, je zbral številne strokovne nagrade. Desno se na sredi dvorišča širi učna stavba, ob njej stoji študentski dom.
-
Image 
povečava 1/3 Plesna akademija pod vodstvom Borisa Eifmana, 2. etapa Foto © Alexander Medvedkov
-
povečava 2/3 Plesna akademija pod vodstvom Borisa Eifmana, 2. etapa Foto © Alexander Medvedkov
-
povečava 3/3 Plesna akademija pod vodstvom Borisa Eifmana, 2. etapa. Projekt © Studio 44
Akademija se je odprla leta 2013, naslednje leto pa ji je mesto dalo še eno stavbo na ozemlju iste četrti - srednjo šolo št. 91 na vogalu ulic Vvedenskaya in Bolshaya Pushkarskaya. Stara šola je bila "preseljena" na Sytninskaya Square, "Studio-44" pa se je lotil projekta druge faze kompleksa, v okviru katerega naj bi Akademija dobila posodobljeno stavbo za splošno izobraževalni program s sodobnimi učilnicami in, namesto zbornice, velik oder, primeren za polnopravne predstave.z avditorijem za 400 ljudi - pravzaprav polno gledališče, kar je, priznamo, logično za tako strokovno izobraževalno ustanovo, kot je Eifmanova akademija.
V postopku oblikovanja je prostor gledališča po željah ustanovitelja in stalnega vodje zrasel kot slavni pes - na koncu je oder dobil povsem "polne" dimenzije z vsemi posledičnimi tehničnimi zmožnostmi. Njegov paralelepiped, ki ga izvaja konzola nad prehodom na dvorišče, je bil skoraj zaprt s spalnico, ki pa štrli tudi proti konzoli - stavbi se raztezata drug proti drugi, med koncema pa ostane soteska široka približno tri metre. Odločitev ni presenetljiva za zgodovinsko mesto, kjer je vedno malo prostora, in predvidljiva: spomnimo se, da je pri načrtovanju prve etape močno primanjkovalo prostora in so morali arhitekti uporabiti veliko iznajdljivosti, da so se prilegali vse zahtevane funkcije in področja brez konflikta. Na strehi odra je vadnica - nepodprt podstrešni prostor, pokrit z upognjenimi lesenimi tramovi, ki tvorijo zaobljeno poševno silhueto.
-
Image 
povečava 1/4 Plesna akademija pod vodstvom Borisa Eifmana, 2. etapa. Soba za vaje Fotografija © Margarita Yavein
-
povečava 2/4 Plesna akademija pod vodstvom Borisa Eifmana, 2. etapa. Soba za vaje Fotografija © Margarita Yavein
-
povečava 3/4 Plesna akademija pod vodstvom Borisa Eifmana, 2. etapa. Soba za vaje Fotografija © Margarita Yavein
-
povečava 4/4 Plesna akademija pod vodstvom Borisa Eifmana, 2. etapa. Soba za vaje Fotografija © Margarita Yavein
Površina strehe je prekrita z titano-cinkovimi rombi RHEINZINK, ki tvorijo lesketajočo se "kožo", ki gladko "teče" navzdol do konca odra. Z določene perspektive s strani Bolshaya Pushkarskaya je ta način okrasitve "mestne soteske", ki se je pojavila tukaj, v središču četrti, videti romantično in celo pobere modernistične zapiske sosednjih hiš Julije Dobbert - zdi se, da je južna stran odra zadnji del čudovite kače Roerich.
-
povečava 1/5 Plesna akademija pod vodstvom Borisa Eifmana, 2. etapa Foto © Margarita Yavein
-
povečava 2/5 Plesna akademija pod vodstvom Borisa Eifmana, 2. etapa Foto © Margarita Yavein
-
povečava 3/5 Plesna akademija pod vodstvom Borisa Eifmana, 2. etapa Foto © Margarita Yavein
-
povečava 4/5 Na levi - fasada študentskega doma, na desni - zunanji konec odra 2. etape. Plesna akademija pod vodstvom Borisa Eifmana Foto: Y. Tarabarina, Archi.ru
-
povečava 5/5 Plesna akademija pod vodstvom Borisa Eifmana, 2. etapa Foto © Margarita Yavein
Prostor avditorija je čisti valjasti stolp gostih razsežnosti, ki meji na oder s severovzhoda in moram reči, da se vse tukaj "vrti" okoli njega. Zaobljena stran je obrnjena proti stanovanjskim zgradbam in notranji ulici za pešce; soočena je z "blagovno znamko" svetlo-bež opeke, ki se je pravočasno ujemala s predelano fasado nekdanjega kinematografa. Jeklenka je lakonična, kot recimo stolp samostana Antonijev v Novgorodu, in postane tudi privlačen stereometričen poudarek, kiparsko presenečenje za nekoga, ki se po naključju obrne za vogal. Vogal na tem mestu je bil razširjen in je šoli dodal uporabno površino; dokončani del je obložen z opeko, ki se očitno razlikuje od sivih ometnih fasad stavbe iz tridesetih let 20. stoletja.
Druga polovica valjastega volumna se odpre v atrij. Atrij je pravzaprav glavna ploskev projekta in nove stavbe Akademije. Pokrita z nagnjeno stekleno streho na nenavadno tankem lesenem okvirju, majhna po površini in visoka, kot dvorišče Sankt Peterburga, hkrati združuje in ločuje različne dele šole, hkrati pa služi kot pokrito šolsko dvorišče in spektakularno gledališko - ali recimo celo gledališko - preddverje. Tu je stvar.
Atrij je zasedel notranji kot zgradbe šole v obliki črke L - natančneje del dvoriščnega prostora južno od valja avditorija. Ozek vertikalni prostor je omejen s krožnim volumnom avditorija, dvema stenama šole in stopniščem, kar zlasti omogoča, da učenci-igralci pridejo iz šole neposredno na oder. A to ni dovolj, bilo bi dolgočasno in utesnjeno, arhitekti pa sledijo paradoksalni poti - prostor še bolj stisnejo, ga nasičijo z poudarki in pomeni, zaradi česar je gostota snovi v različnih izrazih kritična - in kot rezultat, nasičen, ne dolgočasen.
Valj avditorija v vzhodnem kotu odseva precej vitek stolp šolske rekreacije. Tvorijo ga okrogli betonski stebri, ki se izmenjujejo z ozkimi trapeznimi stenami iz masivnega belega marmorja. Odprtine v prvem nadstropju so popolnoma zastekljene, višje le do višine 1,2 m. Steklo zaradi varnosti, vendar študentom iz katerega koli nadstropja omogoča prost pogled v atrij. Stolp je takoj povezan z včasih enako občutljivimi stopnišči na dvoriščih gotskih palač, na primer Palazzo Contarini del Bovolo. V naročju med avditoriem in šolskim zidom je zidana obloga z okroglim oknom s podpisom Studija 44: "… takšno okno je v vseh naših projektih," pojasnjuje Anton Yar-Skryabin.
Nasproti - niz stopnic z uro, skoraj tako kot v Hogwartsu; tako kot okrogli stolp bodo zastekljeni in odprti proti atriju. Dve steni šole, ki tvorita ozadje, sta soočena z belim marmorjem z poudarjenim vzorcem "rustikalnih" spojev, precej zapletena, v duhu Novogrških ali Peterburgovih tridesetih let prejšnjega stoletja - dražja in natančneje narisana različica zgodovinske fasade iste šole.
Stranski del odra je prekrit z ostrimi cik-cak gubami z bogato bež, zlato, a porozno in žilavo, travertino. Ta vrsta kamna se imenuje zlato.
Rezultat je seveda podoben zavesi, bodisi svileni ali žametni; na veliki nagubani zavesi, ki se ograjuje od gledališke stavbe. Seveda njeni drobci "vstopijo" v prostor stopnišča, ki poosebljajo načelo medsebojnega prodiranja volumnov in tekstur ter omogočajo občutek celovitosti valjastega volumna avditorija. Izkazalo se je, da sta steni atrija podobni stenam mestnih hiš; stopnišče in stolp-balkon sta bolj odprta in postaneta točki razkritja-razmišljanja; in zavesna stena jasno kaže, da smo že v gledališču, to je samo vprašanje - v preddverju pred šotorom ali na odru, zdaj pa se bo zavesa odprla in morali bomo nastopati, igrati nekaj "Romea in Julije", dobro, balkon je že tu.
Po drugi strani pa pravilnost kamnitih gub ni nič manj podobna zobniku - takrat dvorana postane cilindrična gred, osni del gledališkega mehanizma, okoli katerega se tukaj vse vrti. In še enkrat: predstavljajmo si, da se je začela rotacija orjaške mašine, zdaj pa je šel ves naš atrij na oder, nato pa so bile za njim šolske sobe. Primerjava je seveda figurativna, toda sodobna arhitektura rada prikazuje zamrznjen mehanizem in s tem praviloma nekaj pove. Na primer - metaforično -, da se tukaj vse vrti okoli gledališkega življenja, šole, vaj in kulis, vključno z zamrznjenimi, arhitekturnimi.
Vsak kot ima svojo ploskev in funkcijo - je različica statične scenografije, nespremenljiva, a odprta za različne vsebine in strnjena na gledališki način. V običajnih razmerah bi bilo to odveč, toda tukaj, poleg odra, je primerno - atrij postane model mestnega trga (ki je še posebej, kot nagelj, ure ure pritrjen na stopnice) - tradicionalna prostor za ulične predstave in akcije. Trg, ki bi bil primeren za skoraj vsako, najprej klasično italijansko predstavo: na navpični osi rekreacijskega stolpa je okno, stene z okni in niz balkonov. Atrij je postal neke vrste projekcija osnovnih elementov gledališča in v tem smislu idealno preddverje. Kar pa je zaradi številnih tukaj programiranih čustev zelo primerno tudi za šolsko dvorišče in otrokom ponuja izkušnjo. Njegova bližina, povezanost s šolo bo morda učencem omogočila, da začutijo življenje na odru in se ves čas počutijo kot del njega. Temo podpirajo okrogle svetilke, podobne jati milnih mehurčkov, in "oblak" kresnic, ki se dvigajo od spodnjih nadstropij do samega stropa.
Spektakularno oblikovanje, po katerem bi se tu med "navadnim" mestom obiskovalci nenadoma znašli v gledališki sceni, je posredovanje stranke nepričakovano zmotilo. Sprva je bil vhod v medsebojno povezane stavbe gledališke šole načrtovan z dvorišča: gledalci, ki so šli od vrat med šolsko stavbo in lesenim dvorcem, bi prišli na majhno dvorišče, od tam pa takoj v podzemno garderobo, nato pa po širokem stopnišču v središču atrijskega mesta, ki se dviga neposredno nad njimi; nato po enako širokem stopnišču do tal. Toda Boris Eifman je menil, da je nujno, da ima gledališče portik, ki ga opredeljuje kot "tempelj umetnosti". Arhitekti so se uprli, kolikor so le mogli, narisali približno deset možnosti, saj se jim ideja umetniškega vodje Akademije, da bi portik asimetrično postavil na fasado šolske stavbe s strani Vvedenske ulice, zdi škodljiva in neutemeljena bodisi pri urbanističnem načrtovanju bodisi na podlagi vgrajene logike notranjega prostora. Primer se je končal z dejstvom, da je portik namesto "trmastih" avtorjev stavbe poslikal "razumevajoči" izvajalec. Glavni arhitekt mesta je to moral sprejeti. Toliko o zgodbi "o vlogi kupca v zgodovini arhitekture." Tako Nikita Yavein kot Anton Yar-Scriabin sta še vedno šokirana nad dogajanjem. A zaman. V stavbi je še veliko drugih rešitev, portik pa - predstavljajmo si - bi ga lahko dodali deset let pozneje, kar pa se v zgodovini le ne zgodi.
Medtem se je načrtovana pot spremenila. Zdaj bodo morali gledalci predstav skozi majhno "predsobo" šolske stavbe, ki bo zaradi varnostnih standardov izolirana med predstavami in prihodom zunanjih gostov. To za šolo ni zelo priročno in izkrivlja zaporedje potopitve v gledališki prostor, ki je bilo prvotno določeno tukaj, "odigrano kot note"; pot postane preveč muhasta: ozek "predprostor", atrij, stopnišče do garderobe (in celo "nazaj" do vhoda, - pojasnjujejo arhitekti), spet atrij, parter. Po eni strani se zdi v redu, po drugi pa se bo prvo, no ali nič dejanje - poznavanje gledališča v veliki meri raztopilo v potovalnem vrvežu. Da bi si ogledali prizor "italijanskega" mesta s stolpom v atriju, se bodo morali gledalci še dodatno potruditi, zmajevati z glavo ali se premakniti naprej do južne stene, katere vhod je zdaj postal rezerven. Kaj pa storiti, je koristno, da občinstvo obrne glavo.
Šola, ki se nahaja v stavbi dediščine iz tridesetih let, je urejena na tradicionalen način: prvi dve nadstropji sta za nižje razrede, tretja in četrta za starejše. Učilnice so dobro opremljene in pobarvane v svetle in nežne barve, pri čemer je ena od sten v vsaki sobi drugačna v tonu, kar olajša prepoznavanje razreda ali študija. Hodniki, ki gledajo na steklene ograje v atrij, so opremljeni z ognjenimi zavesami, prav tako stopnišča. Veliko pozornosti namenjamo varnostnim vprašanjem, vključno z požarno varnostjo: avditorij je obložen s kamnom in negorljivimi ploščami, kar ustreza razredu požarne varnosti KM0.
Kar zadeva ostale tehnične podrobnosti, naj vas spomnimo, da so oder in dvorana med postopkom oblikovanja zrasli in je oder zrasel do največjih dimenzij za to območje, vendar je posledično dobil profesionalno velikost in vse potrebne priložnosti za uprizoritev, ne samo poučne, a tudi »polnopravne« predstave. Pod tlemi parterja je nameščena statična tlačna komora, prezračevalni sistem je tišji in manjši kot običajno, kar je omogočilo postavitev medetaže z nadstropji za ličenje, razkladalnico za okraske in kostumskim skladiščem pod odrom. S povečanjem višine odra in spreminjanjem geometrije strehe smo dobili prostor za rešetke. V avditoriju sta poleg stojnic dve stopnji za gledalce in ena tehnična.
-
povečava 1/4 Plesna akademija pod vodstvom Borisa Eifmana, 2. etapa. Dvorana Fotografija © Margarita Yavein
-
povečava 2/4 Plesna akademija pod vodstvom Borisa Eifmana, 2. etapa. Dvorana Fotografija © Margarita Yavein
-
povečava 3/4 Plesna akademija pod vodstvom Borisa Eifmana, 2. etapa. Dvorana Fotografija © Margarita Yavein
-
povečava 4/4 Plesna akademija pod vodstvom Borisa Eifmana, 2. etapa. Projektna fotografija © Margarita Yavein
Šola in gledališče sta dokončala ansambel Akademije za ples, zdaj so njene zgradbe skoraj v celoti zasedle četrtletje, tako da so cikel usposabljanja vse potrebno in celo "zrasle pred našimi očmi" pravo gledališče, jedro in namen potrebnih poukov za disciplino balet in vsakodnevno samoizpopolnjevanje študentov. Stavbe niso le vizualno zaprte, temveč jih povezuje tudi podzemni topli prehod - tako da lahko pridete iz šole na Akademijo na kakšno veliko odprto uro. Poleg tega se različni načini dela z dediščino: obnova lesenega dvorca, oživljeni fragment kina, obnova šolske stavbe - v okviru te ustvarjalne četrti prepletajo z zgoščenimi, nespremenljivimi, nekje poudarjenimi lakoničnimi, nekje - svetlo gledališka moderna arhitektura. Vse skupaj - občutljivo in mukotrpno delo s funkcijo, ki so jo pakirali arhitekti, skoraj kot polž v školjki, torej z nenehnim odkrivanjem skritih prostorskih rezerv, v tesnem okviru zgodovinskega konteksta. Rezultat je "mesto v mestu", udobno zatočišče za ljubitelje profesionalnega plesa.
