V zadnjih treh letih je bilo v Moskvi po uradnih statističnih podatkih mesta Moskve razkrito 19 novih spomenikov. To so kiparski predmeti, doprsni kipi in spominska znamenja. Skoraj dva ducata - ne toliko, nekaj pa jih je povzročilo toliko hrupa, kot se še ni zgodilo, morda od leta 1812 - z postavitvijo spomenika Mininu in Požarskemu, prvi mestni skulpturi v Moskvi. Upoštevajte, da je v prestolnici 744 spomenikov (skupaj z upravnima območjema Troitsky in Novomoskovsky).
Domneva se, da se je dirka za kiparsko polnjenje moskovskih ulic začela z deli Zuraba Tseretelija pod pokroviteljstvom posokhinskih arhitektov. Vendar pa je "Arhnadzor" pred osmimi leti predlagal, da se vse stvaritve "dvornega kiparja" odstranijo kot izmaličenje podobe prestolnice. Hkrati preseneča vnema, s katero oblasti začnejo nova tekmovanja, branijo in promovirajo projekte novih spomenikov. Nikita Tokarev, direktor arhitekturne šole MAREC, je predlagal, da tako oblasti poskušajo izraziti svojo zaskrbljenost za državljane - tako kot lahko in v obliki, v kateri si lahko privoščijo. »Morda ni dovolj kompetenc, denarja, da bi resnično preoblikovali urbano okolje, izboljšali, spremenili funkcionalnost, spremenili prevoz. To skrb poskušajo nadomestiti z namestitvijo skulpture, - pojasnjuje Nikita Tokarev. - To je opazna stvar, domnevno je priljubljeno - zdi se, da ustreza estetskim preferencam, nekaterim težnjam "navadnih ljudi" - kot jih vidijo župani, poslanci. In tretjič, relativno poceni je v primerjavi z izboljšanjem ulic, razsvetljavo, tlakovanjem, novim javnim prevozom."
Nove spomenike grajajo - zaradi lokacije ali izbire osebnosti, zaradi umetniške komponente, zaradi nerodnega jezika in nejasnosti spominske izjave. Pogosto so novi predmeti spomina obravnavani v nekakšnem prostorsko-časovnem vakuumu: brez upoštevanja obstoječega urbanega tkiva, ločeno od zgodovinskega konteksta že obstoječega okolja. Kot je opozoril generalni direktor arhitekturnega biroja Panacom Arseny Leonovich, pogled ustvarjalca pogosto ne presega "podstavek-paralelepiped za bronastega idola".
Tako je bilo tudi s spomenikom Svetega enakovrednega apostolom Velikemu vojvodi Vladimirju, ko so skoraj dokončan predmet čisto mehanično prenesli z Vrabčjih gričev bližje Kremlju. Ta zgodba je bila najbolj medijsko odmevna. Avtor skice je bil kipar Salavat Ščerbakov, ki si je, mimogrede, prislužil tudi sloves "dvorjanca". Spomenik so odprli novembra 2016, toda temu dogodku so sledili dolgi protesti: javnost je bila ogorčena, zakaj bi se moral pojaviti kip princa z umazano biografijo in zakaj je videz spomenika dvomil ravno zdaj, toda kraj njegove namestitve je bil veliko bolj ogorčen … Prvotna različica na srednjem robu Vorobyovy Gory je bila v nasprotju z veljavno zakonodajo o varstvu spomenikov in je bila preprosto nevarna, saj je bilo ozemlje nagnjeno k plazenjem. Na koncu je pobudnik kampanje RVIO opustil Sparrow Hills in pojasnil, da bi bila krepitev pobočja draga.
Tudi alternativa se je izkazala za zelo kontroverzno; od samega začetka
vprašalnik o "Aktivnem državljanu" se je zdel profanacija. Kot veste, je med tremi precej naključnimi možnostmi zmagal Trg Borovitskaya. Organizirano je bilo posebno tekmovanje za izboljšanje zelenice, v zgodovini imenovano "Nixon", sredi katere naj bi namestili lik princa. Moskovčani so se bolj ugodno odzvali na zasnovo travnika iz biroja AI-arhitekti, čeprav so ga poimenovali "gramofonska plošča" - za koncentrične črte, ki v resnici simbolizirajo obroče na vodi. Mimogrede, spomenik samim arhitektom se skupaj z mestom postavitve ne zdi prav uspešen. "Zaradi rjavega odtenka prostornine ni mogoče prebrati od daleč in je vizualno zaznan kot brezoblična masa," pravi Ivan Kolmanok, soustanovitelj in partner arhitekturnega studia AI-arhitekti.
Ni vedno jasno, kaj je spodbudilo izbiro tega ali onega mesta za spomenik. "Zakaj Sholokhov na primer stoji na Gogolevsky Boulevard," nadaljuje Nikita Tokarev. - Sploh ne govorim o kvaliteti same skulpture, ampak - kaj počne tam, zakaj točno Šolohov in zakaj ravno tam? Zakaj Rahmanjinov stoji na Strastnoy Boulevard, tudi vprašanje zame? Vysotsky ima v pesmi vsaj omembo (mislim na odlomek iz pesmi »Imel sem štirideset priimkov«: »Ampak spomenika mi ne bodo postavili v parku / nekje v bližini Petrovskih vrat.« Danes spomenik Vysotsky stoji tik ob vratih Petrovsky - opomba Archi.ru), obstaja vsaj nekaj povezave s pesnikovim delom."
Spomenik Kalašnikovu, postavljen septembra lani v Orožarskem parku, svoj obstoj dolguje RVIO in Salavat Shcherbakov. Javno ogorčenje je povzročil
figura spomina - človek s strelnim orožjem, ki ga je ustvaril - in spoznanje: Kalašnjikov se je hkrati izkazal za junaka akcijskega filma in plastičnega vojaka. In anekdotična zadrega je le še okrepila negativni vtis spomenika: nekaj dni po postavitvi se je izkazalo, da je na podstavku spomenika upodobljena puška StG 44, ki jo je med drugo svetovno vojno ustvaril nemški oblikovalec Hugo Schmeisser. Obstaja hipoteza, da sistem kalašnikov ni bil izviren, ampak delno kopiran iz Schmeisserja. Shcherbakov se je moral opravičiti, da se je v projekt prikradla napaka, in priznati, da so za skico vzeli "nekaj iz interneta". Kasneje so nepravilen fragment posekali.
Oktobra istega leta 2017 je bil na aveniji Saharova odkrit bareljef, posvečen žrtvam politične represije. Zamisel o ustvarjanju polnopravnega spominskega obeležja se je porodila že v šestdesetih letih prejšnjega stoletja, leta 2015 v velikem obsegu
tekmovanje, kipar Georgy Frangulyan je bil imenovan za zmagovalca, vendar ni bilo mogoče "streljati". "Menim, da je spomenik na aveniji Saharov popoln neuspeh v smislu urbanističnega načrtovanja in organizacije trga," pravi Ivan Kolmanok. - Za avtorja je bilo pomembno, da vzbudi čustva - in res se pojavi občutek gnusa. Ne razumem, zakaj je bilo nemogoče preprosto narediti kraj nepozaben in se tam ustaviti. " Arhitekt, ustanovitelj MARSH, Evgeny Ass, je v eter Radia Liberty o svojem razočaranju povedal: »Kraj je bil izbran povsem po naključju, nič izjemnega v mestu, ne na najbolj priljubljenem križišču. Na splošno bi si ta spomenik seveda zaslužil prostor v samem središču prestolnice. Med drugim me zmede, da ta spomenik, kolikor vem, sploh nima nobenih številk, ni omemba obsega te katastrofe."
Letos naj bi nedaleč od prenovljene Hiše ruske diaspore odkrili spomenik Solženjicinu. Kot rezultat tekmovanja je žirija izbrala skico kiparja Andreja Kovalčuka: figura z rokami, ki so bile zložene za hrbtom, je zasnovana tako, da pripoveduje o preizkusih, ki so padli na pisec, in njegovem odporu. Kljub temu so dela, ki so jih strokovnjaki označili za najboljša, na splošno podobna; razlikujejo le po drži, oblačilih in podstavku. Arhitekt Jurij Avvakumov, ki je prav tako sodeloval na natečaju, je predlagal neizklesano različico. Kenotaf s pravokotno podlago spominja na klasičen tempelj s stebri. V središču zgradbe je prostor, ki spominja na kletko; da pridete tja, se morate stisniti med stebre in bližje središču je težje to narediti. Verjetno bi lahko takšna "interaktivna vaja" gledalca Solženjicina natančneje pokazala kot pisatelja in javno osebnost kot realistična kopija v bronu.
"Morda je edini spomenik tistih, ki so se pojavili v zadnjih 10-20 letih, kar mi je všeč, spomenik Mandelstamu," pravi Nikita Tokarev.»Na zelo natančnem mestu je, natančno tehtnica za to mesto. Po mojem mnenju je v primerjavi z Mandelstamom, do tega trga veliko bolj natančen kot na primer dolga zgodba s citati iz njegovih pesmi. Ta majhna glava mi pove veliko več kot deset ton brona. " Spomnimo se, da je "komora"
na neimenovanem javnem vrtu na Zabelinovi ulici že od leta 2008 stoji spomenik Mandelstamu. Avtorja sta kiparja Dmitry Shakhovskoy in Elena Munts, arhitekt Alexander Brodsky. Pri izbiri zmagovalca je žirija natečaja (v katerem so bili med drugim Evgeny Ass, Grigory Revzin, Vadim Sidur) ugotovila visoko umetniško raven projekta in dobro izbrano mesto.
Med uspešnimi - tako v zasnovi kot v izvedbi - so naši sogovorniki imenovali tudi spominski projekt Zadnji naslov, posvečen žrtvam Stalinovega terorja. Na steni hiše, v kateri je živel, je nameščena majhna ploščica (11x19 cm) z imenom potlačenega. Na mestu, kjer je fotografija običajno na voljo, je prazno okno. Vsakdo lahko postane prijavitelj, proizvodnja pa poteka na račun donacij. "Mislim, da je to zelo pomemben javni dogodek," dodaja direktor šole MAREC. - Tudi plošča je nekakšen spomenik, vendar ne stoji na trgu, visi na hiši. In dejstvo, da se takšne table pojavljajo na pobudo stanovalcev hiš, na zasebno pobudo, se mi zdi zelo pomemben znak. To je mrežni dogodek, časovno podaljšan dogodek in ne zgolj enkrat postavljena skulptura. Kot skulptura ta stvar ni figurativna, z nami komunicira v nekem drugem jeziku."
Poskusi premisleka o jeziku spomenikov in odmika od običajne pripovedi se pogosteje pojavljajo v izobraževalnih ustanovah v okviru "papirnatega" formata. Pred letom dni,
delavnica Novi spomeniki za novo zgodovino, ki sta jo skupaj organizirala MARCH School in InLiberty. Ekipe so pripravile spomenike za "sedem dogodkov novejše zgodovine, v katerih je ruska družba lahko branila svoje svoboščine ali osvojila nove." Uveljavljeno kronološko obdobje zajema 130 let, od ukinitve kmetstva leta 1861 do vzpostavitve odnosov s prostim trgom leta 1992.
Problem svobode je eden najbolj perečih za sodobno Rusijo, delavnica pa si je za cilj izbrala iskanje novega jezika, ki ustreza zahtevam današnje realnosti. Številni predstavljeni projekti imajo interaktivne senzorje in krmilnike, ki vam omogočajo simulacijo okolja, potopitev v takratne razmere in pogojno priča temu. Po besedah kustosa ene od ekip, skladatelja Sergeja Nevskega (njegova skupina je delala projekt za avgustovski puč), "pozabljamo, kako so zveni časi, kakšne glasove so imeli napovedovalci, kakšen besednjak so uporabljali, kakšen glasba je bila takrat. " Podroben opis projektov in seznam udeležencev najdete tukaj.
Še en, po našem mnenju, zanimiv in pomemben projekt je izdelala podiplomska šola za urbanizem, NRU HSE. Vodstvo je študentom predlagalo, da ponovno premislijo o spomeniku Dzeržinskemu, ki ga je ustanova podedovala v bremenu skupaj s stavbo na Šabolovki. Ta delavnica je postala nekakšen odgovor na vprašanja tistih, ki živijo v postsovjetskem prostoru: kako se navezati na obstoječe spomenike sovjetske dobe, kakšen pomen imajo danes in kaj z njimi (in ali je potrebno). Lik vodje Rdečega terorja, uprizorjen leta 1937, je simbol te politične moči in njene prisotnosti, simbol zastraševanja in nadzora s strani države, ki je stara že 20 let.
Študentje Visoke šole za ekonomijo predlagajo, naj ne ignorirajo biografije "junaka KGB", temveč se osredotočijo nanjo, čeprav je pristop vsake skupine drugačen. Nekdo poda svojo lastno neposredno oceno ravnanja "ideološkega krvnika", drugi povabi potencialne gledalce, da sodelujejo v razpravi in po možnosti pisno zabeležijo svoj odnos. Spet drugi predlagajo odstranitev pozornosti Iron Felixa in preureditev prostora v korist študentov.
