Aleksander Brodsky in Nadežda Korbut sta v Puškinovem muzeju postavila instalacijo "Direktorjeva pisarna". Tisk je ta dogodek že označil za tiho revolucijo. Pred petimi leti je Marina Loshak zamenjala Irino Antonovo, ki je bila direktorica Puškinovega muzeja od leta 1961 do 2013, v muzeju pa je delala od leta 1945, torej skoraj 70 let: pod Stalinom, Hruščovom, Brežnjevom, Gorbačovom, Jelcinom in Putin. Slog Puškinovega muzeja se je moral spremeniti in se spremenil. Postal je bolj odprt in manj primeren tako pri oblikovanju razstavne politike (imenovali so sodobno umetnost in arhitekti) kot pri svojem vsakdanjem delu. Da bi to poudarila, se je Marina Loshak odločila, da bo odprla celo svojo lastno študijo, za oblikovanje pa je poklicala svojega najljubšega umetnika Aleksandra Brodskega.
Morate razumeti, kaj se je tukaj že zgodilo. Kocka velikosti 6 x 6 x 6 m je visok formalni prostor z vitražom, pokritim z valovitimi zavesami. V njem je bilo starinsko pohištvo iz muzejske zbirke, potekala so delovna srečanja. Brodsky je to kocko razdelil na dve nadstropji: zasebni in javni prostor, in ne samo, da je bil zasebni prostor nad javnim prostorom, tudi zasebna pisarna višja - od šestih metrov je dobil štiri. Če se kdo spomni, je bilo geslo sovjetskega pionirja pretekle dobe "javnost nad osebnim"; tukaj je ravno nasprotno.
Spodaj še vedno potekajo pogajanja in pisarniško delo, tam je masivna miza z zeleno krpo, muzejske vitrine z artefakti in pohištvom 17. in 19. stoletja, strnjene kot posledica postavitve. Razen če je bil del oken zapečaten s trakom navzkrižno in je bil viski nato neurejeno raztrgan - kot po potezi trik Brodskega, zaščitni znak.
Zgoraj je nastala soba za sprostitev in meditacijo - rahel prostor, artefakti pa se dvignejo - osebni predmeti Marine Loshak: vintage obleka iz krep de Chine, ukrajinska ikona Matere božje na način otroške risbe; dopolnjuje jih obstoječi lestenec in vintage miza z zeleno svetilko. Poleg tega, ker se je izkazalo, da je zgornji prostor preprosta pregrada - v zgodnjih sovjetskih časih so bili blokirani templji in palače za komunalna stanovanja - in lestenec je ostal na svojem mestu, kot je bil, potem visi v belem delu pisarne skoraj pri tleh, ob nogah, vam omogoča pogled od zgoraj. To pomeni, da se iz svetlobne naprave spremeni v artefakt, element izpostavljenosti.
To je skoraj boudoir - kraj, kjer si lahko oddahnete od ljudi in stvari, še posebej v nasprotju s tesno spodnjo pisarno. Predrevolucionarno vitražno okno, osvobojeno zaves, z izklesanimi lesenimi profili in litoželeznim (?) Steklom je zelo dobro. Brodsky je kot strokovnjak za stara okna, ki je nekoč iz njih ustvaril paviljon za vodke, "videl" to vitraž in s pomočjo belega ozadja pomagal drugim. Do belega budoarja vodi 13 stopnic. Vhod pozdravi obleka iz časov otoplitve. Tam je neverjetno dobro.
Spomnim se Davida Sargsyana, nekdanjega direktorja Arhitekturnega muzeja. A. V. Shchusev, ki je svojo pisarno prav tako spremenil v artefakt. Toda tam nihče ni posebej zasnoval pisarne, razvila se je kot odtis Davidove osebnosti, poudarek pa je bil na stvareh, ki so živele na njegovi mizi in so skrivale zgodbe znanih ljudi, povezanih z njimi. Tu sta tudi dve pisarni: ena je "klasičen" muzej, napolnjen z izvirniki, z egiptovskimi maskami in Bruegelom, podoben oddelku za shranjevanje - in drugi, očiščen. V enem je zelena krpa, v drugem pa je zelena svetilka "vzpenjala". Ena sega v čas ustanovitve muzeja, druga je moderna, lahkotna, minimalistična. To sta dva različna načina prikazovanja predmetov - iz 19. stoletja in iz 20., čeprav je vse seveda bolj zapleteno, toda zamisli sta tu vidno stratificirani, občutita razliko. Zgornja omara se dvigne nad spodnjo - kako lahko človek z mislimi vpne. Po drugi strani pa tako ali drugače, vendar ima muzej dva direktorja, nekdanjega in sedanjega, kar je mogoče videti tudi v kompoziciji Brodsky / Korbut.
Bela soba Marine Loshak govori o zraku in svetlobi. Sama po sebi je pomembna vrsta predmetov, poudarjenih z belino in prostorom: okno, ikona, lestenec, miza, obleka. In govori o režiserjevi podobi. O tem, da kraljica muzeja zdaj ni stroga železna dama, ki je videla generalne sekretarke, ampak krhka in lepa ženska. In odnos do moči v muzeju je zdaj drugačen: njegova moč se bo pogosto spreminjala, postavitev Aleksandra Brodskega je le del umetniškega programa.
Na Viperjevih branjih je bilo napovedano, da bodo občasno v prestol Puškinovega muzeja na prestol povabljeni direktorji večjih svetovnih muzejev. Direktorja Prado in Pompidou Center sta se že dogovorila. Pričakovati je, da bo vsak izmed njih en dan vladal muzeju in pri umetniku naročil postavitev, ki bo zamujala tri mesece.
Postavitev Brodskega in Korbuta bo v muzeju ostala do 2. junija. Lahko ga obiščete kot del skupine po dogovoru.
