Glej tudi intervju z
Mihail Filippov, 29.8.2017
Glede na obseg "Rimsky" bolj verjetno ni četrtina, ampak tradicionalno evropsko mesto z več četrtinami. V načrtu mesto spominja na črko L. V enem delu, ki je zdaj v gradnji, je hiša s sedemnajstimi odseki s polkrožnim dvoriščem, čez nogometno igrišče od njega pa je šola - trikotnik s propilejami. Prva faza bo naročena v četrtem četrtletju 2018, celoten sedemstopenjski projekt pa leta 2023. "Rimsky" bo ansambel petih kvadratov na eni osi, povezanih z ulicami. Na osrednjem okroglem trgu bodo kavarne, trgovine, na silvestrovo pa božično drevo, na trgu Harmony - športna infrastruktura, na lepotnem trgu - saloni in zdravilišča, na umetniškem trgu - prostori za ustvarjalne dejavnosti za odrasle in otroke, na Fair Square - živilska trgovina, ki je danes v modi. Število nadstropij je od 3 do 12 nadstropij. V kompleksu je predvidenih več vrtcev, prebivalci pa bodo lahko uporabljali tudi bogato infrastrukturo sosednjih naselij. Prva nadstropja so javna. Apartmaji bodo različnih vrst: od enosobnega do penthausa s teraso, dvoetažnega, mezanina, z oknom v kopalnici itd. Arhitektura je klasična, filipinska.
Kontekst 1: množična gradnja. Začetek čudovite dobe
Preden se pogovarjamo o številnih izumih Mihaila Filippova, velja presenetiti, da živimo v dobi, ko množična stanovanja izgledajo tako. Če bi bil sociolog in urbanist, bi začel raziskovati pojav. Odhod panoja je jasen znak konca industrijske dobe, katere izraz je bil, za ustvarjalna nova gospodarstva pa je primernejša bolj raznolika in humana arhitektura, katere tema je mesto z veliko začetnico. Zdelo se je, da plošča nima druge možnosti, toda v zadnjih sedmih letih je nekaterim arhitektom in razsvetljenim razvijalcem uspelo oblikovati koncept stanovanja, ki je dovolj dostopen, vendar obdarjen s humanimi podobami tradicionalne arhitekture - v Rusiji se je to zgodilo skoraj za prvič po nepozabni resoluciji Nikite Hruščova o presežkih leta 1955 … Ta kontekst vključuje mesta Maxima Atayantsa, zgrajena okoli Moskve, pa tudi mesto Val-de-Marne blizu Pariza, ki ga je izvedel Piercarlo Bontempi (vendar je tam obseg manjši). V istem smislu obstajajo tudi tradicionalna mesta novega urbanizma, kot so Poundbury v Veliki Britaniji ali Seaside in Celebration v ZDA, vendar so po višini manjša in po vrsti bližje vasi.
Kontekst 2: druge soseske in mesta Mihaila Filippova
"Rimsky" je drugo klasično mesto Filippov. Od manifesta 1984, ko je Filippov predstavil vrsto akvarelov, v katerih je ploščo postopoma nadomestila tradicionalna arhitektura, in z njimi zmagal na natečaju Japonski slog leta 2001, je arhitekt to idejo dosledno uresničeval. V 2000-ih se je v Kazachyju pojavila Rimska hiša, italijanska četrt na Dolgorukovskii in stanovanjski kompleks Marshal na Oktyabrsky Pole, za olimpijske igre 2014 pa so v Sočiju zgradili Gorki-Gorod. In zdaj se bo blizu Moskve pojavilo še eno rimsko mesto.
Filippov je o svoji arhitekturi vedno razmišljal kot o dediču neoklasicizma srebrne dobe, mimo Stalinovega sovjetskega klasicizma, ki se mu zdi kompromis. Tipologija mnogih njegovih del prihaja iz hišne četrti srebrne dobe, kot je Benoisova hiša na Kamennoostrovskem prospektu. Neoklasiki srebrne dobe so imeli ulično fasado, dvorišče pa je bilo le izjemoma okrašeno s stebriščem, preostala dvorišča so bila utilitarna. Pri Filippovih so vsa dvorišča postala slovesna, z dodelanimi fasadami in sistemom kolonad in arkad. To se naredi v "italijanski četrti" in v "maršalu". Enako načelo v četrti Rimsky UP je le hišna četrt zrasla do velikosti mestne hiše. Toda pri Rimskemu glavna stvar ni tipologija.
Kontekst 3: zgodovinsko mesto
Pojav zgodovinskega mesta, ki sodeč po turističnih tokovih ugaja večini ljudi, ni tako enostavno opisati, še težje pa ga je strukturno razumeti in reproducirati brez kopiranja. Filippov se s tem ukvarja že vse življenje in preučuje mesto z risanjem akvarelov. Metoda, ki se uporablja zlasti v Gorki-Gorod in zdaj v četrti UP "Rimsky", je naslednja. Lepota zgodovinskih mest, denimo Pariza, po Filippovovih besedah pojasnjuje superpozicija dveh koordinatnih sistemov: radialno-žarkovnih in pravokotnih mrež Hipodamusa. Iz tega prekrivanja se na križiščih oblikujejo slikovita križišča z razglednimi točkami, zaradi katerih je naš sprehod po mestu poln vizualnih užitkov. Filippov je reproduciral to prosojnico v mestu Gorki-Gorod v Sočiju in število ogledov je neverjetno. Enako načelo se uporablja v rimščini. Ulice, ki sevajo iz krožnega kvadrata, se sekajo s pravokotnim koordinatnim sistemom, tiste z drugo mrežo itd.
A premalo je sestaviti slikovni načrt, potrebujete dovolj zgibne fasade, da jih je prijetno pogledati - in v "rimskih" hišah so razdeljene na odseke s fasadami, dolgimi 20-30 m, kot v zgodovinskem mestu, in Filippov risanje fasad je vedno nedvoumno; potrebne so ozke ulice in ne zelo visoke hiše - in v "Rimsky" hišah različnih višin ustvarjajo slikovito pokrajino poševnih streh; potrebujemo vodnike, ki se odpirajo po ulicah, ki prekinjajo linijo fasad - in v "Rimsky" je število ogledov, ki prosijo za stojalo, ogromno. Kot je dejal Filippov sam, je obliko simfonije treba napolniti z melodijami (glej PR72). Dobro mu gre s svojim "melodičnim darilom". Tako je na primer v Gorkem Gorodu risba fasad izjemno dobra - do zadnjega okenskega krila in precej prečiščene barve ometa, kamna in opeke (govorimo seveda o stavbah, ki jih gradbeniki niso poškodovali)). V četrtini UP "Rimsky", zlasti v hišah prve faze gradnje, je načelo nekoliko drugačno - ne klasična masivna stena z okni pravilnih proporcev po Albertiju, ampak velika moderna steklena okna, pravzaprav stekleni zasloni z dekoracijo po naročilu, prvič uporabljeni v srebrni dobi, na primer v Trgovski hiši Mertens na Nevskem. Kombinacija stekla in reda je zelo obetaven način za razvoj klasike.
Konec koncev, če estetski argumenti niso prepričljivi, obstajajo tudi ekonomski. Kot so nam razložili urbanisti (glej.
intervju z Aleksejem Novikovom) je neverjetno pomemben. Kajti če pešec v višini oči vidi čudovite fasade iz plemenitih materialov, ki vabijo vrata, prepustna okna, ki pričajo o življenju za njimi, potem človek želi hoditi tja, majhno podjetje cveti in ljudje v hoji dobijo različne in potrebne funkcije razdalja.
Kontekst 4: Rim
Mihail Filippov ima poseben odnos z Rimom. V svojih delih nenehno vodi dialog z veliko arhitekturo Večnega mesta. Kolonada katedrale sv. Petra se odraža v krilih, ki zajemajo okroglo dvorišče hiše v Kazachyju, gledališče Marcellus, zgrajeno v naslednjih stoletjih, pa je v obliki italijanske četrti na Dolgorukovski. Rimski motivi so v maršalu (poševna porušena stena) in v Gorki-Gorod. Toda v četrtletju UP "Rimsky" to niso samo ločene stavbe, ampak še veliko več. Poskusil bom oblikovati, kaj natančno.
Dejstvo je, da je Rim pred avantgardo takšna avantgarda. Ima zelo avantgardno obliko gradnje mesta. To je mesto z reliefom. Zaradi hribov se tam oblikujejo vertikalni "registri" arhitekture. Pogledamo gor, nad zgradbo pa je na neki razdalji še ena zgradba, zgoraj pa naslednja, ki gre v nebo. In mentalno skočite na te stopnje. Mislim celo, da je od tam prišel slavni Filipov trik "stopnišče v nebesa". Hkrati to ni terasasto sredozemsko mesto na gori, zato gibanje navzgor ni predvidljivo. O namestitvi pravokotnih in žarkastih mrež smo že govorili. Rimu, tako kot vsem zgodovinskim mestom, ne preprečuje jasne strukture ulic in trgov. A najbolj zanimivo je, da ko je linija rimskih fasad raztrgana, v reži ni vidno dvorišče pravilne oblike, temveč hiša, ki stoji pod kotom na ulico ali kakšna druga vogalna kompozicija. Ta "klin" je zelo pogost. Dinamika je takšna, da "rdeči klin" avantgarde počiva. Filippov to tehniko dobesedno reproducira v Rimskyju.
Sploh ne govorim o stalnem posejanju antičnih zidov ali obokov v zgradbah pred 200 leti v Rimu. Druga štrli iz pod devetnajstega stoletja. Nepravilno oblikovan del starodavne stene ali oboka štrli iz pravilne klasične fasade, Filippov pa prav tako pogosto uporablja to tehniko. Skratka, Rim je arhitekturna oblika neverjetne moči. Plus bogastvo klasične harmonije, moči in lepote, energije in kompleksnosti. Ob tem ozadju modernistična arhitektura bledi in slabi, zato v Rimu izgleda neumestno. Nenavadno je, da nihče od arhitektov ni opazil te avantgarde klasičnega Rima. In Filippov je temu postavil temo svojega dela. Nametanje logike in plastenje obdobij ter lepota - to je moderno mesto in približno ta filipinska arhitektura.
stopnice v nebesa
Stopnišče v nebesa je lastniška filipovska tehnika, ki tava od kosa do kosa. V četrti UP "Rimsky" je utelešen v dveh oblikah: bodisi stopnišče arkad (portikov) na fasadi bodisi vrstna kompozicija hiš. Vsak si lahko zamisli metafizični pomen zase: od pesmi Led Zeppelina do Nebeške lestve. Razporeditev arkad najdemo tudi v zgodovinskem Rimu. Videti je nekako takole: ob glavni zgradbi je sosednji, pozni prizidek, arkada na njej pa se nahaja nekoliko nižje kot na glavni, vendar je sorazmerno povezana z njo. Filippov je to tehniko izpopolnil do konca in je v vseh svojih hišah. V "rimskih" fasadah je na primer odsek št. 5 okrašen s takimi stopničastimi arkadami. Izkazalo se je, da ima stavba po eni strani jasno spodnjo stopnjo arkad - in na splošno ima hiša dno, sredino in okrašen vrh, kar je pomembno za človekovo dojemanje: oko je utrujeno od monotonosti, neartikulirane fasade. Po drugi strani pa se te arkade razlikujejo po višini in se zdijo mobilne, zato nastane kinetični učinek. Če arhitekt izdela stopnišče iz portikov, ne krši njihovih razsežnosti. Razvijanje klasičnega kanona ne posega v bistvene stvari in se v tem razlikuje od postmodernistov.
Druga različica stopnišča se je pojavila v "rimskem jeziku" - dvojna spirala Leonarda da Vincija, stopnišče z gradu Chambord (glej.
intervju z Mihailom Filippovom). Ta stopnišča se nahajajo v več hišah, v stolpih, ki povezujejo stanovanjske odseke. Po eni spirali se lahko povzpnete na desni odsek, po drugi - na levi. Stopniščni stolpi z ogromnimi okni se svetijo od sonca. Zgoraj so predvidene opazovalne ploščadi. V skladu s projektom se je domnevalo, da bodo stopnice Chamborda povezovale tudi krožne trge spodnjega in zgornjega mesta (prvi in drugi, še ne zgrajeni del "Rimskega"), vendar odločitev še ni bila sprejeta.
Starinsko gledališče
Filippov je večkrat dejal, da ga je očarala tema grandiozne ruševine - starodavnega amfiteatra, zgrajenega v naslednjih stoletjih, kot je bilo gledališče Marcellus. Arhitekt je v tej temi videl sodobno dinamiko in življenjski pomen ter jo preizkusil v italijanski četrti in drugih stvareh. V "Rimsky" ni več amfiteater, ampak okroglo gledališče v desnem dvonivojskem delu kompleksa, kjer je ansambel petih kvadratov. Osrednji trg obdaja starodavno gledališče, podobno Koloseju. Hiše so terasaste do tega trga. Je kot igra v velikanskih podkonstrukcijah rimskega Koloseja in hkrati dinamična sodobna oblika, ki združuje veliko različnih stavb z različnimi fasadami.
Materiali (uredi)
Za četrtletje UP "Rimsky" je Filippov izumil nekaj znanja na področju materialov (glej.
intervju). Problem obrtniške kakovosti v klasični arhitekturi je zelo oster. Industrija je bila uničena leta 1955, obrtnikov ni nikjer, kjer bi poučevali, vendar to ne pomeni, da jih ni ali da se ne bodo hitro učili, če bodo to storili. Na primer, Schlüterjeva palača v Berlinu je bila obnovljena z izvrstno izdelavo. Zdaj se razmere na področju klasičnega dekorja razvijajo.
Podzemno mesto in nebeško mesto
Ideja o dvonivojskem prostoru, kot so stopnice Chambord, je prišla od Leonarda da Vincija. UP-četrtina "Rimsky" je postala eno prvih ruskih mini mest, v katerem je bil izveden dvostopenjski koncept, ki je popolnoma ločil zgornjo, bivalno in peš cono od spodnje, kjer so infrastrukturni objekti, kavarne in restavracije, kjer avtomobili vozijo in pod parkiriščem. Spodnja stopnja je polnopravno mesto z aktivnim družabnim življenjem in celo z lastnim sistemom kvadratov. Zgornji nivo, podrejen sedanjemu načelu "mesto brez avtomobilov" - je tih in varen, tu prevladujejo trgi, športi in igrišča - postane nekakšna Arkadija, nebeško mesto. Če se izkaže, da je vse zgrajeno, ima četrtina UP vsekakor priložnost, da postane turistična atrakcija ne samo glede podob sodobne klasike, temveč tudi urbanističnega načrtovanja.
