Posestvo Suhanovo - legendarna počitniška hiša Sindikat arhitektov - dolgo, približno 10 let, formalno ni pripadalo sindikatu in je uspelo propasti. Nikolay Belousov je temu padcu dal temo festivala in predlagal temo "Krik". Festival je na povabilo SAR potekal na posestvu, trajal je dva tedna od 22. julija do 6. avgusta, sestavljali pa so ga mojstrski tečaji, načrtovanje in gradnja petih objektov 28 udeležencev. Na majhnem kreativnem natečaju so bili izbrani izmed približno 50 prijavljenih: tiste, ki so želeli, so prosili, naj oblikujejo "hišo za žival", kar je zmedlo mnoge, zato letos ni bilo veliko udeležencev v primerjavi s preteklima dvema festivaloma v Sankt Peterburgu, ki je zbral približno 80 oseb. Zmanjšanje sestave pa sploh ne žalosti organizatorjev in Nikolaja Belousova - nasprotno, precej je všeč, saj je lažje biti pozoren na vse in delo postane bolj produktivno. V prihodnosti načrtuje "Drevolution" omejiti število udeležencev.
Belousov se ne namerava umakniti drugemu festivalskemu principu - minimalnemu posredovanju kustosa v ustvarjalnem procesu: »Fantom dajem največjo možno svobodo, poskušam se ne vmešavati v nasvete, da ne bi postal soavtor del. Sami so izbrali kraj, sami so se odločili, kako bodo razkrili temo. Vse smo naredili sami, projekt, postavitev, delali z izvijačem. Za arhitekte je koristno razumeti, kakšna prizadevanja so potrebna za lastno uresničitev ideje."
Tema je bila prvič imenovana letos: začenši s prvim festivalom v Galichu leta 2003, nato, ko se je Drevolyutsia pridružila Mestam, in 2015-2016 v Sankt Peterburgu, tem ni bilo. Suhanovo je v svoji melanholiji verjetno zahteval upad teme, zato se je izkazalo, da so predmeti razumeli prostor posestva s pomočjo predmetov precej celovito in dosledno. Tokratni položaj žirije se je izkazal za ne preveč doslednega, zato spodaj ne bom postavljal predmetov po vrsti, ampak jim bom poskušal pokazati način, kako "berejo" Suhanovo.
Pred glavno fasado hiše se nahajata dva predmeta, ki poskušata obnoviti njen parter - skupaj izgledata odlično in dejansko poskušata zgraditi os pogleda z balkona kolonade na ribnik, izgubljen zaradi dreves zaraščeno na desni.
Najboljše od vsega v tem smislu "deluje" obelisk ekipe iz Sankt Peterburga, Moskve in Voroneža "Oseviki". V Suhanovu je bil pod Petrom Mihajlovičem Volkonskim postavljen kamen
obelisk v čast obiska Aleksandra I., vendar ni bil tu, ampak za spodnjim ribnikom ob Čajnici. Tako hiša kot obelisk sta zdaj izgubljena.
Arhitekti so izbrali prostor za rešetko, prozorno in celo črno, na ozadju dreves ne preveč opazno senco obeliska, ki je pravokotno narisala os od središča portika, nato pa se sprehodila po njej do točke, s katere je ribnik je zdaj viden. Izkazalo se je 2 osi: iz hiše in iz ribnika ali ena, kot pravijo avtorji, "lomljena črta". Na njihovem križišču je bil postavljen obelisk, tako da sta iz njega vidna tako palača kot ribnik.
V soboto, ko je žirija delala, obelisk ni bil končan in žirija mu je podelila zadnje 5. mesto. Naslednji dan, ko je bilo delo končano, so se mnogi strokovnjaki pokesali in se odločili, da je morda celo vreden prvega. A odločitve niso spremenili, ampak nameravajo avtorjem ponuditi prakso v Franciji.
Okostje preteklosti (ogrodje prihodnosti) / 5. mesto
Ekipa Oseviki
Polishchuk Maria (Sankt Peterburg), Razumovsky Yaroslav (Sankt Peterburg), Alexey Ushakov (Voronezh), Yakovleva Maria (Voronezh), Alexey Kolesov (Moskva)
»Rusko posestvo je bilo vedno povezano z vodo. Široka uličica, ki se spušča od graščine do zadrževalnika, je klasična tehnika plemiškega graščinskega parka.
Danes je park zaraščen v Suhanovem. Gone je glavna os, ki povezuje portik palače in ribnik. Izgubili so se glavni perspektivni pogledi. Lepo zasajene lipe v parku so se spremenile v gozd. Tako aktivni razvoj v strukturo mesta vnese kaos.
Naša ekipa je našla edino mesto, ki lahko poveže vodno ogledalo ribnika in os interkolonija portika. Perspektiva se je spremenila. Ugotovili smo razčlenitev stališč in se odločili, da na tem mestu postavimo vertikalno prevlado, ki bi oživila nekdaj obstoječi dialog med naravo in arhitekturo.
Obelisk je pogost morfotip ruske arhitekture graščinskega parka. V cesarski Rusiji je bilo v čast carjevega obiska enega od njegovih dvorjanov običajno postavljati spomenike oz. Zlasti so v Suhanovem postavili obelisk v čast Aleksandra I. Toda bil je v globinah parka, blizu Spodnjih ribnikov, blizu izvira.
Strukturno je naš obelisk niz žarkov, povezanih v en sam žarek. Odsek stolpa je kvadrat palic. Navpične palice so nameščene tako, da je struktura vzdolž osi predmeta skoraj prozorna. Pri pregledu predmeta opazimo nenehno igro prosojnosti / motnosti, kar ustvarja občutek kratkotrajnosti. Lesen okvir teče skozi podstavek, ki pa služi kot klop. Piramidalni zaključek ustvari končno podobo obeliska.
Po našem mnenju je bil tudi ta obelisk postavljen v počastitev dogodka. In ta dogodek je zaton Suhanovega. Naš predmet je simbol glasne preteklosti, ocene sedanjosti in upanja v prihodnost. ***
Med obeliskom in palačo je namesto belo-kamnitega ovalnega dela parterne postelje, ločene s stopnicami (najverjetneje sovjetske in zdaj zaraščene), ekipa iz Sankt Peterburga, Moskve in Voronježa zgradila ploščad, na kateri je po besedah avtorjem, "ne moreš hoditi", ker je vsak njegov blok rešen v obliki kota. Sprehod po njej je podoben sprehodu po tramovih porušene hiše. Na ploščadi je bil nameščen pokvarjen klavir, ki so ga našli v grmovju. Na neko poroko so ga pripeljali v Suhanovo in so ga pozabili; inštrument je razburjen, razpokan in izgleda povsem melanholično.
Mrežasti obelisk in stari klavir v parterju tvorijo špekulativni obris pretekle posesti - to ni presenetljivo, saj za podeželsko palačo parter morda ni nič manj pomemben kot palača. Ebenovina obeh predmetov deluje soglasno, povezuje se tudi z vžigom in naraščajočo žalostjo. Ni treba posebej poudarjati, da je klavir nameščen na osi med hišnim portikom in obeliskom - skupaj tvorijo figurativno okostje izgubljenega posestnega življenja. ***
"0. R." / 2. mesto
Ekipa 112
Vorotnikova Ksenia (Moskva), Zhernakova Natalia (Moskva), Posadsky Yan (Voronezh), Sushchin Alexander (Voronezh), Cheremnova Anna (St. Petersburg)
"Okrajšava" ALI "pomeni" nič "in" klavir ". Arhitekturna instalacija se nahaja na dvorišču posestva Suhanovo in zaseda opuščeno ovalno gredico. Je na sestavi. Na osi parka med palačo in ribnikom. Predmet pomaga izpostaviti izgubljeni poudarek zgodovinske postavitve. Hkrati "ALI" predlaga, da se premisli o pomenu tega kraja, ki se je razvil v preteklem stoletju.
»Namestitev je sestavljena iz tal in klavirja. Vsak od njih je objekt s "protifunkcionalnostjo", ki odraža neskladje med trenutnim stanjem posestnega kompleksa ter njegovo zgodovino in podobo. Obraščena gredica se spremeni v improviziran oder, na katerem se igra Sukhanovova predstava vsakdana. Oblika njegove bele kamnite obrobe je ovalna, "ničla", simbol kulturne praznine, ki je nastala na posestvu z nadomestitvijo njegove funkcije. Tla nadomeščajo cvetlično posteljo, kot obliž na tkanini. Njegova temno siva, skoraj črna barva vizualno spremeni obliž v zevajočo luknjo. Tla, sestavljena iz izmeničnih desk, položenih na rob in ravno, so namerno neprimerna za hojo.
Jedro instalacije je bil zlomljen klavir, najden v parku, ki je stal v grmovju. Služil je kot simbol nemirnega duha kraja, živo poosebljenje izgnane kulture. Z zvitim zarjavelim mehanizmom lahko oddaja samo kakofonijo zvokov ("op"), ki odraža trenutno neskladje v posestvu. To je kot krik obupa kraja, ki se težko upre uničenju in invaziji tujcev homo vulgaris. " ***
Tretji projekt, ki razvija temo, se nahaja na ribniku ob vodnjaku, kamor mnogi domačini prihajajo po vodo. Ekipa arhitektov iz Vologde "Levica" je propad Suhanovega povezala z "Češnjevim sadovnjakom" in na dveh nasprotnih straneh Spodnjega ribnika postavila dve ploščadi z mizami za pitje čaja. To ni presenetljivo, saj je bila pred revolucijo v bližini Spodnjega ribnika Suhanovo "čajnica", zato je predmet tudi postal njen opomin.
Platforme se nagibajo proti vodi, patos predmeta pa je v tem, da se morata pogojna Ranevskaya na eni strani (kjer je vodnjak) in pogojni Lopakhin na drugi strani strinjati, sicer bosta obe propadli. S tretjega brega sta vidni obe platformi in to je "točka upanja". Interpretacijo Čehova bomo pustili na vesti avtorjev, kolikor se spomnim, tam ni bilo "pogajanj", toda predmet, ki je prejel 1. mesto v žiriji, se je izkazal za enega izmed mukotrpnih - na najmanj zaradi zabijanja pilotov v vodo. Poleg tega je eden od njenih avtorjev z nitjo v rokah plaval po raki z enega brega na drugega, da bi ustvaril neposredno povezavo med dvema zrcalnima predmetoma. Glede intenzivnosti dela mu lahko konkurira le isti obelisk. Trije projekti, vključno z "lipovim čajem", skupaj tvorijo tudi okvir dvorčne ideje, vendar se prva dva odzivata na hišo, "čaj" pa na ribnik, kar je pomemben del graščinske kulture. Predmeti "čaja" služijo tudi kot lepa gazeba: pogled na ribnik z obeh točk je kljub temu, da je polovica pokrita s potujočo raco, ki je prikovana na enega ali drugega brega, odličen.
"Lipov čaj" / 1 mesto
Levi ukaz
Alymova Maria, Kosterin Alexey, Krutikov Ivan, Kudryakov Denis, Nikolaev Alexander, Repina Olga, Taslunov Alexander (Vologda)
»Pitje čaja na nasprotnih straneh ribnika v senci lip: se je mogoče dogovoriti, ko si na nasprotnih straneh?
V Suhanovem je za bodečo žico zasajen jabolčni nasad, poraščen s travo. Vrt ni samo stvar narave, ki jo mora človek ohraniti, je poosebitev dvorca, ki kliče po pomoč.
Lajtmotiv Čehoveve drame "Češnjev nasad" je v sozvočju z žalostno zgodbo o Suhanovem. Sedanji lopahinji v njem vidijo le kos zemlje, vir dohodka. In lokalni Ranevski še naprej čutijo nostalgijo po preteklosti in v nedelovanju razmišljajo o izginjanju nekdanjega razkošja. Oba imata svojo resnico.
V preteklosti je bila na Spodnjem ribniku čajnica. V naši premišljeni različici je razdeljen na dva dela: enega za Lopakhinove, drugega za Raneve. Nasprotne stranke se lahko pogovarjajo ob skodelici čaja in se dogovorijo. Toda dve polovici celote postopoma toneta na dno. Tako imajo udeleženci čaja tri poti. Ostanite na svojem delu paviljona, potopite se v kompromisno močvirje ali pa poiščite konsenz in si zagotovite integriteto, tako da pogledate situacijo od zunaj in se končno sestanete za isto mizo. ***
Druga dva projekta nista tako tesno povezana s strukturo prvotnih, pravilnih graščinskih spominov. Pred vhodom na dvorišče v glavno hišo, katere polkrožno stebrišče je zgradil nihče drug kot Konstantin Andreevič Ton, je bil postavljen objekt "Pro … Sukhanovo". Spodaj ima lok lesenih gugalnic, zgoraj stranišče, ki spominja na ptičjo hišico z resnično luknjo v tleh - prispodoba za energične "razdražene". Predmetu je bil vzdevek "sracheli", grozijo, da ga bodo pripeljali v "Zodchestvo". V opisu avtorja je omenjen igriv del posestniške kulture, vendar so avtorji sami, ko so pokazali predmet, govorili več o pionirskem otroštvu v Suhanovu.
O … Suhanovo / 3. mesto
Ekipa "Sukhanich"
Vyborova Daria, Levchenko Maria, Nikolaenkov Anton, Purenkov Anton (St. Petersburg)
»Dinamična gradnja po principu gugalnega konja je opomnik na igralno kulturo palačnih in parkovnih ansamblov. "Okronan" s tradicionalno vaško obleko, gledalcu da misliti na ponovitev njihovih dejanj in osebno dojemanje posestva Suhanovo.
Posestvo Suhanovo je kraj srečnega otroštva. Ljudje so prihajali sem na poletne počitnice, tu živeli, študirali in se igrali. Toda zdaj je Sukhanovo vrženo kot stara igrača. Igra se nadaljuje na razbitinah. Opustošenje je skrbno pokrito, zastrto in pokrito s prazničnimi cvetnimi listi. Če želite razumeti in slišati resnično Suhanovo, ga morate pogledati z druge strani. Tako lahko gledajo otroci, ki v igri raziskujejo nedotaknjene smeri in se vzpenjajo na nedostopna in čudna mesta, ne da bi razmišljali o nevarnosti. Zato je tema našega predmeta jok iz otroštva.
Med našim delom smo zbrali veliko spominov in mnenj o zgodovini in stanju posestva, poznanstvo s tamkajšnjimi prebivalci nas je pripeljalo v pravi obraz Suhanovega. Ta kontrast s čudovitim svetom posestva je opredelil pot našega projekta.
Predmet se nahaja na osi z drugimi novimi in starimi majhnimi oblikami, obnavlja in nadaljuje linijo neposrednega spusta od palače do ribnika. Groteskno urejanje okolice, ki ga obiskovalci ne bodo mimo, a se ne ujema z okolico praznika, govori o težavah, ki jih nočejo videti. Dinamična zasnova po principu gugalnega konja spominja na igro kulture palačnih in parkovnih ansamblov. Z neposredno uporabo predmeta kot zabave je oseba enotna z zgodovino in arhitekturnimi besedili razpadajočega posestva.
Gugalnica je postala osnova za tradicionalno stavbo - vaško stranišče. Ta oblika v kombinaciji s funkcionalnimi odprtinami gledalca spodbudi k razmišljanju o ponavljanju njihovih dejanj, njihovih posledicah in osebnem dojemanju tega kraja.
Naš cilj je odziv na namišljeno dobro počutje, za katerega je Suhanovo postalo platforma. ***
Peti objekt moskovske "ekipe A", ki je zaslovel na prejšnjih festivalih, se imenuje "Odmev" in se nahaja bližje vhodu v posestvo ob porušeni upravnikovi hiši. Majhno amfiteater-stopnišče gleda na stopnišče in dotrajana vrata hiše ter ruševino spremeni v predmet razmišljanja. Cilj je poudariti stanje posestva. Pravijo, da je bila sprva še ena možnost - "drobec", nekaj podobnega leseni imitaciji mini eksplozije ob stenah upravnikove hiše; toda v vročih debatah znotraj ekipe je izgubil.
ECHO / 4. mesto
Ekipa
Avershina Alyona (Sankt Peterburg), Bormatova Anna (Moskva), Balakhnin Anton (Cheboksary), Egorychev Egor (Kolomna), Larkina Evgeniya (Moskva), Levandovskaya Alexandrina (Moskva), Okhryamkina Anastasia (Moskva)
»Tihi krik zapuščene stavbe se odraža v arhitekturnem objektu, ki ponavlja njegov najpomembnejši del - vhodno skupino z dotrajano verando in jeklenimi vrati, obloženimi s starimi deskami, vendar se ponavlja ne dobesedno, ampak obratno.
Objekt se nahaja nasproti "Menadžerske hiše", zgrajene v prvi polovici 19. stoletja, v napol porušenem stanju. Namesto da bi mimoidočim prikrival trenutno stanje zgradbe, pač, nasprotno, nanjo usmerja pozornost. Koncept temelji na ideji, da odraža krik - odmev. Tihi krik stavbe se odraža v arhitekturnem objektu, ki ponavlja njegov najpomembnejši del - vhodno skupino z dotrajano verando in jeklenimi vrati, obloženimi s starimi deskami, vendar se ne ponavlja dobesedno, ampak obratno. Nad stopnicami se pojavijo prazne stene, pod stopnicami pa izpostavljene strukture kot simbol skorajšnjega izginotja stavbe, če ni ustrezne obdelave. Za odsevno os se vzame navpičnica mladega drevesa. Lestev, narejena po meritvah in neprimerna za hojo, kot v originalu.
Lahko se sprehodite po predmetu in sedite na stopnicah, razmislite o trenutnem stanju stavbe, posestva in o življenju nasploh. Stene se spremenijo v žaluzije, pogled pa upira na dotrajano verando z zaprtimi vrati, zaradi česar se postavi vprašanje: "Zakaj mi vse to kažejo?" ***
Dejstvo, da v Suhanovu ni šlo vse dobro, je bilo znano že dolgo; tema "Drevolution" je bila predvidljiva, čeprav hkrati drzna. Vse skupaj se je spremenilo v novo pot, in če sledite predmetom, posestvo manj izgleda kot počitniška hiša ali poročno igrišče, pot kaže kulturne vzorce, kar pomeni, da je večina krajev pravilno izbranih. Moram reči, da čeprav je sklicevanje na "Češnjev nasad" preveč učbeniško, se je festivalska ustvarjalnost precej dobro združila z jokom na posestvu in brez očitkov se je nekako oblikovala in gojila. Vsi so vajeni festivalov-delavnic, zdaj jih je veliko, zgodi se, da so na takih prireditvah predmeti, ki so preveč lahki, ploskve se ponavljajo in povzročajo déjà-vu. V tem primeru se je izkazalo nekoliko bolj temeljito in elegično, morda zaradi dane teme.