Pavel Zeldovich je leta 2010 diplomiral na Moskovskem arhitekturnem inštitutu, leta 2013 - na dunajski Univerzi za uporabne umetnosti (kjer je poučeval Zaho Hadid in Patricka Schumacherja). Leta 2009 je Pavel postal laureat mednarodnega tekmovanja kongresa urbanistov IFHP, sodeloval je na več mednarodnih razstavah (vključno s paviljonom, ki ga je kustosirala Zaha Hadid na beneškem bienalu 2012). Po tem je delal kot arhitekt in oblikovalec na projektih Zahe Hadid, kot sta Bolšoj teater v Rabatu in stanovanjski kompleks 520W 28th Street v New Yorku. In leta 2015 je kot uslužbenec newyorškega urada Asymtote Architecture delal na projektih stanovanjskega stolpa in podružnice državne Hermitage na ozemlju nekdanje tovarne ZIL v Moskvi …
Dolgo in trdo si študiral … Ker je bilo zanimivo?
- Dvakrat sem vstopil v Moskovski arhitekturni inštitut in ni bilo lahko. Priprave na izpit za risanje in svinčnik z orodji, britvicami za rezanje pik - vse te slike v spominu niso najbolj prijetne. Uspelo se mi je vpisati brezplačno, vendar nikoli ne bom pozabil stresa na izpitu.
Prvi dve leti sem se boril proti svoji naravni malomarnosti in infantilizmu. Akademsko risanje, skiciranje, materialna podpora - to je zahtevalo povsem drugačno razmišljanje, kot mi ga je dala narava. Ker sem si sprva na splošno želel vstopiti na novinarsko fakulteto. Po naravi sem humanist, rad pišem in te strasti nisem izgubil med študijem na Moskovskem arhitekturnem inštitutu, ko sem delal kot novinar v Time-Out, Nezavisimaya Gazeta in drugih publikacijah.
Arhitekturni vpogled se je zgodil v tretjem letniku, ko sem šel študirat k učitelju nemščine - Michaelu Eichnerju. Odprl mi je sodobno mednarodno arhitekturo, katere večino imen danes pozna vsak arhitekt. Naučil me je ločevati dobro od slabega in gledati na kakovost samega projekta in ne samo na njegovo izvedbo. Ker ima povprečni tržnik v prvih dveh letih izkrivljen sistem ocenjevanja projektov. Lepo sem ga narisal, lepo postregel - bravo, dobi medaljo. In dejstvo, da je sam projekt smrtna melanholija, nikogar ne moti. Eichner me je naučil preučiti bistvo projekta: kaj je v njem zanimivega, kaj ima pravico tukaj obstajati? Od takrat gledam na stvari veliko bolj trezno.
Hkrati sem se honorarno zaposlil v TPO "Rezervat" pri Vladimirju Plotkinu, enem prvih postsovjetskih arhitektov z evropsko miselnostjo. Ta izkušnja se je zelo dobro naložila pri študiju pri Eichnerju v smislu mojega zanimanja za svetovno arhitekturo.
Kako ste dobili idejo, da bi šli študirat v tujino?
- To se je zgodilo po naključju. V Muzeju arhitekture je bila razstava dunajskih študentov Zahe Hadid. Šel sem in bil šokiran. Zaha je bila seveda živa legenda za vse - toda to so bili študentje, mladi, kot sem jaz, z norimi, kozmično nerealnimi (kot se mi je zdelo) projekti. Poleg tega sem poznal klasiko Zaho Hadid, dekonstruktivistko s koreninami v ruski avantgardi. In ti projekti so bili nekaj tako novega, da se ni dalo primerjati. Kasneje sem izvedel, da je bilo to ravno rojstvo parametričnega sloga v arhitekturi. In tehnike, ki sem jih takrat videl na razstavi, so danes znane tehnike mnogim arhitektom, tudi mladim Rusom.
Med učitelji je bila ženska z ruskimi koreninami Masha Vich-Kosmacheva, tudi sama nekdanja študentka Zakha. Ponudila je, da poskusi vstopiti v studio Hadid na dunajski Univerzi za uporabne umetnosti. Če se bo seveda izšlo, saj je bil pregled portfelja in nato sprejemni izpiti. Moja reakcija? Bilo me je strah te priložnosti in nisem hotel iti. Tu imam celo življenje, ljubljeno dekle, zvesti prijatelji. Razumel sem, da odhod pomeni začeti iz nič. Želel sem iti na neuspešne izpite, da sem si lahko rekel, da se ni izšlo, in se mirno vrnil v svoje običajno življenje v Moskvi. A kot igralec iger na srečo sem se hitro vključil v same izpite in želel zmagati za vsako ceno. Se je zgodilo.
Nisem imel cilja, da bi šel posebej na Dunaj. Če bi Zaha poučevala na Marsu ali Severnem tečaju, bi šel tja. Vodile so me ustvarjalne ambicije in ne želja po odhodu. Takrat bi bilo zame idealno, če bi lahko študiral z njo in ne bi nikamor letel, če bi Zaha poučevala v Moskvi. Toda ta možnost leta 2008 ni bila na dnevnem redu.
Kako težko je bilo tehnično? So bile pri pripravi dokumentov ali odhodu kakšne birokratske ovire?
- Prvih šest mesecev sem živel s turističnimi vizumi. Strašno dolgo in težko jih je bilo dobiti. Ponižujoče je bilo redno stati v teh vrstah na veleposlaništvu. Potem sem postopoma zaprosil za študentski vizum in ga vsako leto podaljšal. Šolnina je stala 700 evrov na semester, kar je zelo poceni v primerjavi z istim plačanim oddelkom Moskovskega arhitekturnega inštituta.
Na splošno Avstrijci vizume dajejo veliko počasneje in nejevoljneje kot recimo Španci ali Američani zdaj. Prijatelji so jih najprej morali prositi, naj povabijo, za to so morali oditi v lokalno policijsko pisarno in poročati o registraciji in zaslužku - dvomljivo zadovoljstvo!
In ko zaprosite za študentski vizum, morate sedeti kilometer dolgo vrsto pri lokalnih sodnikih - v množici priseljencev iz vseh možnih revnih držav. Hkrati veliko papirjev. A vsako leto se tega vedno bolj navadiš. Nabor dokumentov za študentski vizum je skoraj vedno enak: lokalna registracija, univerzitetni dokumenti, zdravstveno zavarovanje itd. Vizum se podeli za eno leto in nato podaljša. Pridobitev prvega študentskega vizuma je težka, ker zanj zaprosite iz Rusije. Potem je vse lažje: približno isti postopek ponovite enkrat na leto hkrati. V Avstriji je zelo težko dobiti delovni vizum, mogoče pa je, tako kot povsod drugje. To je stvar sreče. Lokalna podjetja praviloma ne marajo zelo rad z dokumenti.
Je bilo prilagajanje novim življenjskim razmeram težko?
- Stanovanje je bilo ena od vsakdanjih težav. Dobro sobo v študentskem komunalnem stanovanju mi je uspelo najeti šele po nekaj mesecih. Tavanje naokrog je hitro našlo nova znanca. Bilo je celo obdobje, ko sem bival v različnih hostlih. Zjutraj se zbudiš, ducat turistov pa poleg tebe položi nogavice, čistilka pere tla, ne da bi bila pozorna nate. Dunaj mi sprva sploh ni bil všeč: vse je čisto, preveč čisto in ljudje hodijo počasi, kot po obilni večerji. Na ulicah v primerjavi z hrupno Moskvo nikogar ni. Nekakšno zaspano kraljestvo, sem si mislil. In dolgo se nisem mogel navaditi, da je najvišja stavba v mestu katedrala. Brez visokih zgradb naokoli se mi je zdelo slabo. Zato sem se takoj zaljubil v lokalni nasip preko kanala - edino mesto z večnadstropnimi pisarnami in nekakšno gnečo v bližini metroja.
Ni se bilo treba učiti nemščine. Skoraj vsi na Dunaju govorijo dobro angleško. To mesto ima precej bogato kulturno življenje in več prvovrstnih muzejev, kjer se razstave najboljših umetnikov med seboj nadomeščajo. Ločen plus Dunaja je njegova idealna lokacija v samem središču Evrope: do Berlina, Prage, Rima in celo Lavova - približno enak čas vlaka.
Dunaj je mesto, ki je presenetljivo mirno in statično. Leta kasneje sem videl seznam mednarodne komisije o udobju bivanja v mestih, kjer je bil najprej Dunaj - in nisem bil prav nič presenečen. Dunaj je utelešenje udobja. Tako idealno mesto, kjer je dobro biti otrok ali starec. Vse je mirno, čisto, predvidljivo … in precej dolgočasno, če se ne znate zabavati. In domačini se znajo zabavati. Še nikoli nisem videl toliko kadenega ali pijanega. Tudi v inštitutu je bil v vsakem nadstropju avtomat za pivo. Dunaj ima ogromno kreativnih in malo divjih fantov. Zdaj jih imenujejo hipsterji, pred 10 leti pa takšna beseda še ni bila v splošni rabi. Na Dunaju sem v celoti kompenziral svoje precej mračno študentsko življenje v Moskvi: v mojem življenju je bilo toliko zabav niti prej niti pozneje. To so bila torej najbolj zabavna leta v mojem življenju doslej.
No, kako je bilo pravzaprav študij na dunajskem Inštitutu za uporabne umetnosti?
- Inštitut je imel tri arhitekturne razrede, imenovane po svojih voditeljih: Zaha Hadid Studio, Wolf Prix Studio (Coop Himmelblau), Greg Lynn Studio. Vsi menedžerji so svetovno priznani arhitekti. Enkrat v mnogih letih se zamenjajo glavni profesorji, z njimi pa tudi ime in smer poučevanja v studiu. Zdaj, na primer, namesto Zahe - Sejima, vodje urada Sane, in namesto Prixa - Hani Rashid.
Smer treninga in slog projektov v veliki meri določa vodja studia. V zadnjih letih deluje le magistrski program. Študent mora biti dodiplomski študent na svojem inštitutu, vstopi tri leta in na koncu zagovarja diplomo. V semestru - približno en ali dva projekta, je delo skoraj vedno skupinsko, 3-4 osebe. Sam glavni učitelj se na univerzi pojavi le nekajkrat v semestru, na ključnih projekcijah. Mimogrede, zaključne projekcije potekajo v sodelovanju vseh treh direktorjev in gostov, vključno z mednarodnimi arhitekti in oblikovalci z velikimi imeni. Glavno delo s študenti opravijo tako imenovani pomočniki - mlajši učitelji, ki skoraj vsak dan pridejo na univerzo in svetujejo pri projektu. Vedno obstaja priložnost za prehod iz enega studia v drugega - za semester ali celo za vedno, po želji. Zato lahko začnete trenirati pri enem učitelju in branite diplomo pred drugim.
Dunajska univerza uporabnih umetnosti (Angewandte, kot se neformalno imenuje) je 24-urno mesto. Količina dela za projekt je vedno veliko večja, zato traja skoraj ves čas. Študenti sedijo zvečer in ponoči. Od tu je občutek drugega doma ali kluba in ne le prostora za učenje.
Kar zadeva sprejem, je ključna kreativna in precej eksperimentalna mapa, ki ustreza mednarodnim progresivnim smernicam, dobro predstavljena in precej radikalna. Zato mnogi prosilci pred prijavo ponovijo študentsko delo: samo narisan dolgočasen projekt ne bo upoštevan. Drugi pomemben dejavnik je znanje 3D programske opreme, kot so Maya, Rhino, skakalec in 3DSMAX. Več kot jih bo v življenjepisu, večje bodo možnosti (seveda z dobrim portfeljem).
Ali je mogoče primerjati študije na moskovskem arhitekturnem inštitutu in na dunajski univerzi?
- Prvič, oddelki tečajev se razlikujejo. Na Moskovskem arhitekturnem inštitutu - sistem je standarden glede na delovno dobo: prvo leto, drugo itd. Na Dunaju so vsi v istem razredu in delajo iste projekte. Starejši delajo v isti skupini z mlajšimi. To je velik plus, saj se veliko hitreje učite od bolj izkušenih fantov, vključno z računalniškimi programi. In tudi standardi zdrave konkurence se dvigujejo: pri enakih nalogah moraš tekmovati z veliko močnejšimi kolegi.
Druga razlika je njegova odprtost do mednarodnega arhitekturnega sveta. MARCHI - tako kot celoten ruski arhitekturni kontekst na splošno - je v izolaciji. Novi trendi iz tujine prodirajo počasi in zagotovo ne prek učiteljev. Še vedno smo v provincialni postsovjetski matrici. V Angevandtu se samodejno znajdete v sami kuhinji moderne arhitekture. Razlogov za to je več. Prvič, progresivnost razmišljanja določajo glavni učitelji, oblikovalci in arhitekti s svetovno znanostjo. Drugi razlog so tesni stiki z najboljšimi arhitekturnimi šolami na svetu, zato število obiskov in predavanj najbolj znanih ljudi s tega področja. V ruskem arhitekturnem življenju je predavanje slavnega arhitekta celoten dogodek. V Angevandtu je to običajna agenda. Ta odprtost ustvarja ogromno potencialnih priložnosti za navezovanje stikov s temi ljudmi in za poklicno rast v prihodnosti, morda ne v Avstriji, ampak v povsem drugi državi. Po tem scenariju se je moje življenje razvilo do zdaj. Z eno besedo ste med študijem v neposredni komunikaciji s celim svetom. To je morda glavna prednost te šole.
Toda temeljno usposabljanje Moskovskega arhitekturnega inštituta idealno dopolnjuje včasih preveč eksperimentalne in nerealne pristope dunajske šole. Če še niste opravili faze običajnih zemeljskih projektov, ki so se končali, kot v Moskovskem arhitekturnem inštitutu, vendar ste se takoj lotili modnih eksperimentov, potem obstaja nevarnost, da boste ostali malo ljubiteljski. Zato sem zelo vesel, da sem uspel združiti ti dve izkušnji in iz vsake izvleči najboljše.
In kaj se ti je zgodilo naslednje? Kako vam je ta študija pomagala pri karieri?
- Po diplomi, katere tema je bila mimogrede alternativna različica parka Zaryadye v Moskvi, me je Zaha Hadid povabila na delo v London. Že drugič sem se moral prilagoditi življenju v drugi državi, vendar je bilo to že lažje, saj so se do takrat razvile veščine. Imel sem srečo, da sem delal na več odmevnih projektih, zlasti na notranjih prostorih glavnega gledališča v Rabatu v Maroku, ki je zdaj v gradnji, in prvega Zahinega projekta v New Yorku - stanovanjska zgradba 520 W 28th Ulica. V tej pisarni sem opravil veliko notranjosti, vključno z delom na projektu Stuart Weizman Boutique v Hong Kongu. Delo se je praviloma začelo na oblikovalski ravni v animacijskem programu Maya, končalo pa v Rhino in AutoCAD, v fazah razvoja in priprave risb.
Potem sem delal v newyorški pisarni Hani Rashida Asymtote pri dveh ruskih projektih v okviru ZILarta - New Hermitage in ZIL Tower. Bil sem odgovoren tako za notranjost kot za fasadne sisteme. Verjetno sem prav v teh dveh projektih lahko pokazal svoj ustvarjalni obraz, saj nisem imel precej specifičnih metod dela z geometrijo, kot v primeru projektov Zahe Hadid. Ločeno zadovoljstvo zame kot ruskega oblikovalca in arhitekta je bilo vzpostavitev učinkovitega usklajevanja med mojim ameriškim birojem in moskovskimi arhitekti, ki so spremljali projekt. Uspelo nam je vzpostaviti zelo učinkovito komunikacijo in zgraditi veliko mostov med nami.
