Ansambel nasipov
Med arhitekturnimi temami je oblikovanje zgradb ansambla ob nabrežju eno najtežjih in najzanimivejših. Plastični izraz meje med mestnim okoljem in vodnim prostorom, posebnost zaznavanja od daleč in blizu, privilegij ali prekletstvo, ki služi kot čelna fasada, in številni drugi dejavniki otežujejo nalogo. Še toliko bolj, ko gre za nasip ob moskovski Zlati milji, kjer je vsaka hiša v takšni ali drugačni meri utelešenje arhitekturne mode sredine 2000-ih z značilnim bojem med radikalnim modernizmom in pretencioznim historicizmom. V okolici okoliških stavb, ki so po svojih slogovnih in geometrijskih parametrih zelo raznolike, ni enostavno najti svoje edinstvene teme. Še posebej, če se morate kosati ne le z uglednimi kolegi, ampak tudi s sabo, z lastnim uspehom - stavbo banke, zgrajeno leta 1995, ki je bila večkrat nagrajena in morda celo prepoznana kot izhodišče moskovske arhitekture sodobnega časa.
Aleksander Skokan situacijo komentira na naslednji način: »Približno petnajst let po zaključku gradnje banke so nam ponudili hišo na sosednji parceli. To je bil za nas nekakšen izziv - zanimiv, zanimiv. Ponavadi je naš poklicni položaj kontekstualni pristop k oblikovanju. In tu smo se izkazali za kontekst. In vprašanje: kako se izogniti samocitiranju v situaciji, ko se soseska sama zavzema za prostorsko in figurativno poimenovanje, ni bila edina. Zgodovina projekta večnamenskega kompleksa na nabrežju Prechistenskaya, ki je trajal skoraj dvajset let, je za arhitekte Ostozhenke postala pravi test za odpornost na stres in premagovanje vseh mogočih strokovnih nalog: urbanističnih, načrtovalnih, umetniških, gradbenih in diplomatskih.
***
Ozadje
Ob pogledu na moderno Prechistenskoya nabrežje si težko predstavljamo, da je bil dobesedno pred sto ali sto petdesetimi leti tukaj postavljen slikovit park, ki se je do reke spuščal iz bolnišnice dr. Loderja, ki se nahaja višje ob bregu. Sredi 19. stoletja je bila na valu industrijske revolucije tu nameščena tovarna, katere del ozemlja je bil že v tridesetih letih prejšnjega stoletja predan betonarni, ki je služila za gradnjo Palače sovjetov. Tehnologija izdelave je določila konfiguracijo stavb in same lokacije, raztegnjene v ozkem pasu, dolgem več kot 170 m, vzdolž nasipa. Del pasu Khilkov je bil žrtvovan za tekoči trak, ki je bil spremenjen v slepo ulico, ki je vodila v obrat.
V šestdesetih letih so po opustitvi načrtov za gradnjo velikanske palače in spreminjanju ideoloških prioritet stavbe tovarne porušili in na njihovem mestu za olimpijske igre leta 1980 zgradili notranja teniška igrišča. Športno poglavje zgodovine najdišča se je končalo konec devetdesetih let, ko sta status in vrednost kvadratnih metrov zemljišča na Ostozhenki začela naraščati. Tako kot mnoge druge zgradbe v soseski naj bi se tudi v nekdanji tovarni zgodila nova preobrazba in postala nekaj povsem novega, kar je leta 2004 odločil razvijalec - Moskovska banka, ki je naročil projekt večnamenskega kompleksa urada Ostozhenka.
***
Sestava
Poskusi arhitektov biroja "Ostozhenka", da bi razvijalca očarali z idejami za rekonstrukcijo industrijskega v takrat še ne promoviranem slogu podstrešja, niso bili okronani z uspehom. Vse stavbe nekdanje tovarne so bile porušene. Večina izpraznjenega ozemlja je bila dodeljena stanovanjskemu kompleksu, katerega projekt so razvijali na Mosproekt -2. Ostozhenka je dobila frontno črto - ozek odsek vzdolž nasipa, ki so ga obtežile stroge omejitve višinskih oznak in izhoda iz skupnih prostorov.
Na samem začetku dela so se arhitekti odločili, da bodo obnovili zgodovinsko strukturo četrti in prebili del prehoda ter obnovili prehodni promet vzdolž pasu Khilkov. Izkazalo se je, da je sam kompleks na nasipu razdeljen na dva dela: dolg štirinadstropni volumen z višino 17 m, ki se razteza od Turčaninova do pasu Khilkov - stavba 1, in bolj kompakten, a tudi višji petnadstropni blok med Khilkovim in Korobeinikovim pasom - stavba 3. Za celovitost računa so dodali še tretji del - kompaktno stavbo 2 z ločenimi vhodnimi boki dvorišče kompleksa s strani Turčaninovega pasu; odvisno od odločitve bodočega kupca lahko postane mestna vila ali pisarniški dvorec.
Druga temeljna odločitev, ki je ideološko pripomogla k združitvi novega kompleksa s "starejšim bratom", sosednjo bančno stavbo, je galerija za pešce vzdolž celotne stavbe, ki je obrnjena proti vhodom in vhodom v javne prostore prvega nadstropja. Glavni arhitekt projekta Kirill Gladky to odločitev komentira na naslednji način: »Za nas je bila to stvar načela. V Moskvi imamo takšno vreme, da je skrb za pešce dobra oblika za arhitekta. V banki smo naredili podobno galerijo in jo nadaljevali tukaj ter poudarili povezavo med našimi projekti. " ***
Poiščite sliko
Prve konceptualne študije hiše v obliki več blokov na enem stilobatu, ki omogočajo vizualno povezavo z reko za stavbe, ki se nahajajo v globinah bloka, niso podprle ne stranka ne mestne oblasti. Treba je bilo najti izrazno rešitev za razširjen volumen, ki neizogibno spominja na ograjo. Kaj storiti s tako monotono obliko? Kako uporabiti ali preoblikovati njegovo vodoravno, glede na to, da bo kompleks zaznan tako frontalno - z nasprotnega brega reke kot v perspektivi, ko se pešci in avtomobili premikajo po Prechistenskaya nabrežju?
Prve ideje so se igrale na temo vode, katere arhitekturno vlogo naj bi igralo steklo. Zlomljeni robovi z jasnim ritmom navpičnih impostov na vitražih so spominjali na valove, ki so se valili od vetra.
možnost 1:
Odločitev se je izkazala za preveč radikalno in jo je kritiziral župan Jurij Lužkov. Kasnejša sprememba razvijalca - Donstroy je zamenjal Bank Moscow - ni privedla le do zakasnitve izvajanja za štiri leta, temveč tudi do temeljnih sprememb v videzu stavbe.
možnost 2:
Leta 2009 je rekonstruirana industrijska stavba postala priljubljena in povpraševana na nepremičninskem trgu, arhitekti pa so razvili več možnosti, ki nadaljujejo s surovo opečno temo. Med njimi je bila celo možnost, ki je upoštevala zanimanje kupca za zgodovinske stilizacije. Dolga stavba je bila okronana z vrsto skulptur à la "Zimska palača" ali ograjo "Poletnega vrta". Obstajala je možnost, ki posnema običajne zgradbe iz iste vrste blokov, ki štrlijo iz steklene ravnine, pa tudi možnost, ko so ritem fasade postavljali pravokotni stekleni okni v kovinskih okvirjih.
možnost 3:
možnost 5:
možnost 6:
***
Toda najbolj uspešna in obetavna je bila možnost z zloženo strukturo fasade, sestavljena iz zaobljenih erkerjev z ogromnimi okni. »Arhitektura ni nič drugega kot harmonična razdelitev zidu. V našem primeru, ko je imela hiša sprva izredno nesrečne razsežnosti, smo našli optimalno rešitev. Koncesijska, cik-cak narava fasade skriva njeno veliko dolžino. Ko se premikate po nasipu, vidite, kako se dojemanje hiše spremeni, ko spremenite perspektivo in zorni kot. Izkazalo se je, da je zelo dinamična skladba, «- končno različico komentira Alexander Skokan.
Ena tema združuje obe zgradbi na nabrežju, vendar v vsaki od njih dobi individualno interpretacijo, ki ustreza parametrom stavbe in okolja. V korpusu 1 je poudarjena horizontalna tema. Zložen trak fasade, visok tri nadstropja, se zdi, da plava nad pločnikom, ki ga je od njega odtrgal stekleni stilobat. Izmerjeno cik-cak gibanje ustavi petnadstropna gmota stavbe 3, ki se je kot trni nabrala s kotnimi zalivnimi okni. Poglobljeno vitražno okno večbarvnega atrija prereže fasado stavbe, jo vizualno naredi še višjo in označuje navpično os kompozicije v nasprotju s horizontalno sosednje stavbe. Glede na težo, materiale in deleže oddelkov je petnadstropni volumen skladno kombiniran s sosednjimi stavbami in najprej z banko. ***
Spomin na park
Poleg zložene strukture fasade stavba z velikimi okni izstopa iz splošne vrste stavb na nabrežju. Nenavadne dimenzije vitražov otežujejo določitev tipološke pripadnosti hiše v skladu s stereotipi, da steklo prevladuje nad maso stene v javni zgradbi in obratno pri stanovanjih. Že na površje je težko razumeti, kaj je pred nami: pisarniški center, hotel ali stanovanjska zgradba. Toda velikost vitražov ni le poklon razgledom, ki se odpirajo iz hiše, temveč tudi ogromno "platno", na katerem se razprostira grandiozna grafična plošča, ki je celotnemu kompleksu dala poetično ime "Javorjeva hiša". Ideja se je porodila v komunikaciji s stranko, ki jo je osramotil radikalni modernizem in pomanjkanje literarne legende, ki bi se prilegala elitnemu stanovanjskemu kompleksu v zgodovinskem središču mesta.
Arhitekti so ponudili svojo različico: »Nekoč je bil na tem mestu dvorec, potem je bil park in ljudje so hodili. Parka že dolgo ni bilo, a spomin nanj ostaja. Kako je preživelo? V kakšni obliki se lahko kaže v arhitekturi? Kako lahko materializirate spomin na izginule dobe? Tu so steklena okna in na njih so vtisnjena drevesa, senca tistega, kar ni, spomin naslikan na steklo, «se tega trenutka spominja Aleksander Skokan. Stranki je bila ideja všeč in slavni umetnik Vladimir Chaika je bil povabljen, da jo razvije.
Po fotografiranju golih vej dreves različnih vrst so avtorji izbrali javorjeva drevesa. Panorama javorjevega drevesa je bila digitalizirana in povečana, iz nje so bili narejeni drobci šablon za nanos odtisa na vsako okno s posebno srebrno barvo. Če gledamo od znotraj hiše, je risba praktično nevidna, zunaj pa se barva aktivno kaže, reagira na zunanjo svetlobo. Zahvaljujoč obilici stekla in grafik je videz hiše občutljiv na vremenske spremembe, tako da je del arhitekturnega videza odsev rečne vode, odsev medijskih slik s fasad Centralne hiše umetnikov in zadnji žarki sonca. ***
Keramika in steklo
Opeka prevladuje v stavbah na Prečistenski nabrežju, ki odlikujejo pragmatične stavbe na prelomu iz 19. v 20. stoletje, sodobna arhitektura pa ne zahteva nič manj. Nekaj svetlo obarvanih stavb in okrasnih elementov iz belega kamna sprožajo le močno energijo temne opeke. V tej vrsti je stavba banke s fasadami iz rožnatega porcelanskega kamna zaznana kot natančno najden kompromis med opeko, belim kamnom in sivim ometom. Svetlejši odtenek sten in aktivna uporaba stekla sta omogočila gladkost občutka masivnosti bankine, ne da bi pri tem izgubili celovitost oblike.
Podobne tehnike so bile uporabljene za novi kompleks. »Ker je stavba velika, jo je bilo treba narediti veliko. Če bi začeli deliti obliko, bi se sesula, še posebej, če bi jo zaznali z nasprotne strani reke, «pojasnjuje Kirill Gladky. Potrebna je bila mirna tematika, ki se je harmonično kombinirala z okolico, prikrivala je precejšnjo dolžino stavbe in hkrati poudarjala fasadno plastičnost zalivov. Potrebovali smo zaključni material z individualnim značajem in energijo. Opeka kot zaključni material je bila zavrnjena zaradi njene neindustrijske narave. Odločili smo se, da bomo za zaključek zavese uporabili keramične plošče. Med široko paleto proizvajalcev in odtenkov smo se končno odločili za nemško keramiko temnega terakotnega odtenka podjetja NBK.
Modrikasto energetsko učinkovito steklo ogromnih oken s štrlečimi grafikami vej in tankimi kovinskimi imposti nevtralizira masivnost keramičnega vala. Na prvi pogled je celo težko ugotoviti, kaj prevladuje na fasadi: steklo ali keramika.
Stavba 2 je bila še bolj radikalno rešena, ki obdaja dvorišče stanovanjskega kompleksa v obliki ločenega samostojnega volumna s strani Turčaninovega pasu. Funkcija in končna notranja postavitev "vile" še ni določena in čaka na kupca, zato so arhitekti izkoristili priložnost, da so tridelno kompozicijo organsko dopolnili s kontrastnim elementom. V nasprotju s keramično ploščo in polsteklom, polkeramičnim blokom je ta primer skoraj v celoti izdelan iz stekla. Le prvo od štirih nadstropij je obloženo z belimi porcelanskimi kamnitimi deli, ki poudarjajo izolacijo "vile", njeno nasprotovanje glavni zgradbi, deklarirani v lakonski zaobljeni obliki, ki spominja na ladijsko hišo oceanske obloge, ki seka skozi valove, tudi tiste iz terakote.
Za lakonsko modernistično arhitekturo je izjemna izvedba vseh konstrukcijskih elementov in zaključnih detajlov izjemno pomembna. In arhitekti urada Ostozhenka, ki so sodelovali pri projektu kompleksa na nabrežju Prechistenskaya, so ga deset let pripeljali do najvišje ravni profesionalne kakovosti. Žal, kot se pogosto dogaja na ruskih gradbiščih, kupec te ravni ni potreboval in mu je celo preprečil, da bi gradnjo končal čim prej. Pogodba o nadzoru projektanta je bila prekinjena. Zadnja faza gradnje je potekala brez sodelovanja arhitektov, kar je povzročilo številna odstopanja od avtorjevih odločitev o enotah in izbiri materialov. In odgovornost za končni videz hiše je v celoti na razvijalcu.
***
Domače življenje
Za arhitekta, ki deluje v zgodovinskem kontekstu, je merilo uspeha ali neuspeha njegovega dela organska integracija nove stavbe v obstoječe okolje. Kako naravno bo vstopil v življenje soseske ali ulice, ali bo lahko dodal kakšno novo noto celotni melodiji, ali bo lokalnim prebivalcem ali prebivalcem mest zagotovil nove priložnosti ali obratno, odvzel del njihove običajne rutine. In bistvo ni v izbranem slogu ali nasičenosti funkcij, temveč v težko dosegljivi resonanci, sovpadanju novega ritma z že ustaljenim utripom lokalnega življenja. Tega ni enostavno preveriti, vendar se je v tem primeru izkazalo, da je to mogoče. Urad Ostozhenka, ki se je pripravljal na sodelovanje na razstavi Arch Moscow 2016, ni povabil arhitekta, temveč reportažnega fotografa, da je fotografiral hišo in življenje okoli nje.
Takole rezultat komentira Kirill Gladky: »Fotograf je posnel nekaj povsem drugega. Arhitektura je postala del življenja, zakulisje zanj. Izkazalo se je, da je naš dom izvrstno okolje, ozadje za preproste življenjske situacije: ljudje tam sklepajo zmenke, stojijo, govorijo, vozijo kolesa, rolke in nenehno se dogaja nekaj drugega. In to je zelo kul približno rovo.
Spodaj so projekti javnih površin kompleksa.
