Alastair Hall in Ian McKnight sta ustanovitelja Hall McKnight.
Archi.ru:
Vaši projekti vključujejo preoblikovanje javnih prostorov v zgodovinskih soseskah in ustvarjanje podobnih con iz nič - na Severnem Irskem in v tujini. Kaj je po vašem mnenju ključ do uspeha - z vidika arhitekture in urbanističnega načrtovanja -, da takšen prostor ostane živ, »pripravljen za uporabo« in lahko prinese veselje občanom?
Ian McKnight:
- Precej težko je reči, ali javni prostor nastane zaradi potrebe po njem ali ga je mogoče "zgraditi". Na primer, Wart Square v Kopenhagnu, ki smo ga preoblikovali, je obstajal že dolgo, vendar ni bil uporabljen, občinske oblasti pa so se odločile spremeniti to situacijo v nasprotno. Pred tem pa so preučili svoje mesto, ugotovili, kako deluje in kako bi želeli, da deluje. To pomeni, da je "izolirano" delo z javnim prostorom praktično nemogoče.
Cornhill Square v Ipswichu [projekt je na natečaju zmagal leta 2013, izvedba se bo začela leta 2017 - približno Archi.ru] obstaja že več kot pet stoletij, uporablja se zdaj, vendar bi lahko "deloval" veliko bolj aktivno, zlasti v smislu ustvarjanja "duha kraja" v Ipswichu. Zato projekt želi dati temu javnemu prostoru nov pomen, tako da ga bodo meščani začeli dojemati na nov način, da bodo svoje mesto »doživeli« z obiskom Cornhilla. To pomeni, da je postopek ustvarjanja javnega prostora odvisen od scenarija, ki ga tam najdete, in od ekonomskih razmer.
Dvorana Alastair:
- Dvomim, da bi moral biti javni prostor vedno živahen in aktiven, lahko je tih ali veličasten, čaka na obiskovalca ali je pripravljen na njegov obisk, le prisoten je kot prostorska komponenta mesta. Javni prostor ni pomemben le kot kraj dogajanja, temveč je pomembno, da tam ustvarite razmere, zaradi katerih lahko postane prizorišče dogajanja, ne pa tudi odvisen od tega. Po mojem mnenju javni prostor ni vedno napolnjen z ljudmi in hrupom, lahko je prazen in hkrati ohrani svoj pomen. Prisotnost izjemnih javnih zgradb je za mesto pomembna, njihova prostornina napolni prostor. Prazna katedrala ni nič manj vredna kot katedrala, napolnjena z ljudmi, ki gledajo slovesnost.
Ian McKnight:
- Drug pomemben vidik je sprememba intenzivnosti rabe prostora čez dan. Wart Square je večinoma prazen, vendar lahko gosti tudi večje mestne prireditve in postane zelo gneča.
Poleg tega so nekateri kraji samozavestni, poznajo svoje bistvo. Prebivalci Kopenhagna vedo, kdo so, ponosni so na svoje mesto, vedo, iz česa je sestavljeno življenje v Kopenhagnu, da je kulturno bogato. Enako lahko rečemo za London. Če govorimo o Ipswichu ali Belfastu, je treba njihove prebivalce spodbuditi, da razvijejo svoja mesta, takšno, kot bi moralo biti. Razlog za to negotovost med meščani je lahko gospodarski, kot v Ipswichu, ali zgodovinski in politični, kot v Belfastu.
Kako se splača preoblikovati javne prostore v starih mestih? Po eni strani delo v zgodovinskem središču pomeni delo v edinstvenem urbanem okolju, ki ga je treba ohraniti. Po drugi strani pa je nemogoče vsega obdržati. Mesto in njegovi prebivalci potrebujejo udoben javni prostor in nove zgradbe, ravno toliko kot zgodovinski spomeniki. Kako najti kompromis med razvojem in ohranjanjem?
Dvorana Alastair:
- Zgodovinsko mesto obravnavamo kot nenehno razvijajoč se pojav in predmet, ki ga ustvarimo v tem kontekstu - kot del tega razvoja, tega, kar se je že zgodilo in se bo zgodilo v prihodnosti. Ne delamo s fiksno zgodovinsko situacijo in vanj ne vključujemo svojih predmetov tako, da se bodisi nasprotujejo bodisi dopolnjujejo. Naše delo temelji na načelu kopičenja in ponavljanja.
Ian McKnight:
»Ni nam všeč ideja, da kot arhitekti ne moremo ustvariti nečesa, kar čez sto let ne bo nič manj dragoceno kot druge stavbe v zgodovinskem mestu. Morda se sliši nekoliko arogantno, toda če ne verjamemo, da lahko dodamo vrednost kulturnemu življenju mesta, kako se lahko razvijamo kot družba? Pomanjkanje samozavesti izda slabost. Kar nekaj težav izhaja iz modernistične ideje o "mesarstvu" zgodovine, ki je vzpostavila druge estetske vrednote. To je stopnja, ki smo jo vsi prestali. Toda po tem obstaja način dela, pri katerem ohranjate integriteto, ne da bi poskušali preseči ali uničiti [zgodovinski] pojav.
Zgodovinske četrti, v katerih mora arhitekt delati, so se stoletja razvijale in preoblikovale. V srednjeveški cerkvi so vedno obnovljeni in spremenjeni elementi. Takšne preobrazbe so naravne. Stavbe obstajajo in občasno zahtevajo popravilo, nato se popravijo že popravljeni elementi in stavba ni več videti tako lepa, kot je bila prvotno. Precej mučno je delati, kjer zaradi zgodovinskih struktur arhitekt ne more ničesar spremeniti. Predvidevam, da je bilo veliko čudovitih prostorov v naših mestih ustvarjenih izključno zaradi dejstva, da se je nekdo odločil, da bo nekaj starodavnega podrl in pustil, da umre.
Zaradi vaših zmag na arhitekturnih natečajih ste prejeli veliko naročil. Toda ali se je vredno udeležiti tekmovanj glede na veliko truda, ki je potreben za prijavo, in pomanjkanje zagotovila za zmago - zlasti na velikih tekmovanjih, kot je nedavno tekmovanje za zasnovo muzeja Guggenheim v Helsinkih?
Ian McKnight:
»Za [majhno] arhitekturno podjetje, kot je naše, je to edini način, da dobi tovrstno naročilo. Glavna stvar na tekmovanju je pravičnost njegove izvedbe. Previdni smo pri izbiri tekmovanj, na katerih sodelujemo. Po naših izkušnjah se tudi v primeru izgube na večjem tekmovanju, tako kot pri Guggenheimu, arhitekt uči, izve veliko novega. Tekmovanja nam omogočajo eksperimentiranje, preizkušanje novih idej, razmišljanje do starih idej do konca.
Dvorana Alastair:
»Za naše biro se je sodelovanje na arhitekturnih natečajih splačalo, zmagali smo približno 50% časa.
Ian McKnight:
- V večji meri je naš uspeh povezan s skrbno izbiro tekmovanj po načelu njihove ustreznosti za naše interese. Zelo smo navdušeni nad udeležbo na takšnih tekmovanjih. To je kot učenje tistega, česar se v resnici želite naučiti. Priložnost, da počnete, kar želite, je v veliko veselje. Ključna težava je, da imamo vedno druge naloge, ki jih moramo rešiti hkrati s pripravo natečajnega projekta.
Dvorana Alastair:
- Število tekmovanj, na katerih lahko sodelujete v enem letu, ni neomejeno. Ko sodelujemo na natečaju, vanj veliko vlagamo, zahteva veliko časa in truda. Nerad oddajamo delo na natečaj, kadar menimo, da bi ga lahko naredili bolje.
Ian McKnight:
- Zdaj sodelujemo na dveh tekmovanjih, vsako pa je profesionalno organizirano in je za nas izjemno zanimivo. Ti natečaji so do neke mere poskusi oceniti visoko arhitekturno kakovost, zato se jih navadno udeleži veliko ljudi. Po drugi strani pa ima udeležba na tekmovanjih izjemno visoko ceno. Velika Britanija ima precej strogo zakonodajo o javnih naročilih, zato približno dve tretjini časa namenjamo pripravi dokumentacije, ki pri seštevanju rezultatov natečaja sploh ni upoštevana. Sodelovanje na razpisu je resnično izčrpavajoče.
Kaj vas privlači za delo na projektih v tujini? Katere so glavne slabosti takšnih projektov?
Ian McKnight:
»Korist sodelovanja pri takšnih projektih je, da se arhitekt sooča z novim načinom delovanja in novim okoljem.
Dvorana Alastair:
- Delo na čezmorskih projektih združuje navdušenje nad delom v novem okolju in breme, da se ga moramo naučiti. Verjetno bi morala obstajati omejitev količine informacij, ki jih je treba obvladati, da bi bili pripravljeni na načrtovanje na novem mestu. Precej težko je doseči količino znanja, zaradi katerega se vam zdi, da ste razumeli vse o spletnem mestu. Mesto lahko površno hitro pregledate, vendar to po mojem mnenju ni dovolj.
Kateri kulturni artefakti, pojavi in ideje so vplivali na vašo vizijo arhitekture in vaše poklicne dejavnosti?
Ian McKnight:
- Zgodovina me je vedno zanimala, poskušal sem razumeti preteklost, zlasti filozofijo in fikcijo na prelomu med 19. in 20. stoletjem, saj odražajo razvoj družbe in kulture.
Dvorana Alastair:
- Zdi se mi, da je arhitektura ločena samozadostna disciplina in arhitektov, ki o arhitekturi govorijo skozi prizmo drugih ustvarjalnih in kulturnih koordinat, ne razumem. Vendar v procesu dela na projektu uporabljamo druge kreativne smernice, kar nam omogoča razjasnitev odtenkov kulture in zgodovine določenega kraja. Najpogosteje se obračamo na literaturo in likovno umetnost. V enem projektu nas lahko navdihuje poezija, v drugem - grafika. Včasih strankam pokažemo slike, pomaga nam, da o projektu razpravljamo tako, kot smo si ga zamislili. Ko smo začeli delati na projektu obnove Wart Square v Kopenhagnu, je na nas še posebej vplivala ena izmed pravljic Hansa Christiana Andersona [kar pomeni »Z okna v Wartowu« (1855) - približno Archi.ru].
#themac #hallmcknight
Foto objavil Satellite Architects (@satellitearchitects) 11. september 2015 11:28 PDT
Vaša pisarna je prejela več državnih in mednarodnih nagrad. Kako uravnotežite delo v Veliki Britaniji in v tujini?
Dvorana Alastair:
- V našem primeru ne gre za vzpostavljanje ravnovesja glede na geografijo projektov, temveč za iskanje primernih projektov, ne glede na to, kje se izvajajo. Včasih to zahteva veliko potovanja. Na Severnem Irskem so možnosti precej omejene: tukaj poteka malo arhitekturnih natečajev, lokalni sistem naročil pa ni osredotočen na kakovost projekta, temveč na nižje stroške in izkušnje pri razvoju podobnih predmetov avtorjev. Ne gre za to, da bi radi delali v tujini, če bi bilo na Severnem Irskem za nas več priložnosti, bi bile za nas zanimive. Občasno sodelujemo v lokalnih projektih, tudi trenutno. Vendar so večje nepremičnine in večina privlačnih tekmovanj zunaj Severne Irske. Še naprej delamo v Belfastu, vendar dobro službo tukaj ni enostavno najti.
Ian McKnight:
- To je vprašanje stopnje gospodarskega razvoja. V dinamičnih mestih z živahnimi gospodarstvi se kakovostna arhitektura razvija zelo hitro, saj jo dojemamo kot vrednoto in prispevek k urbanemu okolju, medtem ko prepoznavanje vrednosti kakovostnih projektov in njihova razprava tam, kjer se le malo dogaja, ostaja na najosnovnejši ravni.
Dvorana Alastair:
- V začetku leta 2010 so bili na Severnem Irskem izvedeni trije pomembni projekti: Lyric Theatre O'Donnell + Tuomey (2011), Center za obiskovalce Velikanske poti arhitektov Heneghan Peng (2012) in naš Metropolitanski umetniški center (MAK) v Belfastu (2012). Pred tem deset let ni bila zgrajena niti ena stavba mednarodnega pomena, po tem pa tudi nič. Zato te tri stavbe niso odraz severnoirske arhitekturne kulture, temveč rezultat nenavadnega spleta okoliščin.
#theMac #aesthetics #concrete #grey #HallMcKnight
Foto objavil Tar Mar (@tarmarz) 5. septembra 2015 ob 7:44 PDT
V zadnjih letih se je videz Belfasta bistveno spremenil. Vaše dejavnosti na Severnem Irskem - vključno z oblikovanjem novih javnih prostorov za dialog in spravo, kot so MAC, loki v Holywoodu, sprehajalne poti v četrti Titanic, Garden of Rembrance (spomin padlim policistom), in izbira vzhodnega Belfasta [lokacija večjih konfliktov v šestdesetih - poznih devetdesetih - približno. Archi.ru] za lokacijo vaše pisarne - pomembno vplivala na ta postopek. Katere principe upoštevate pri ustvarjanju predmetov, ki bi bili sprejeli obe strani lokalne skupnosti - unionisti, ki zagovarjajo ohranitev Severne Irske kot dela Združenega kraljestva, in nacionalisti, ki zagovarjajo idejo o združeni irski državi?
Ian McKnight:
»Oblikujemo prostor in dvomim, da skupnosti v Belfastu različno dojemata arhitekturo in prostor, po mojem mnenju je njihova vrednost univerzalna.
Dvorana Alastair:
- Nikoli nisem razmišljal o naših projektih na Severnem Irskem v okviru politične neenotnosti. Zgodovinsko gledano je obdobje sporov precej kratko obdobje. To je vsekakor kratko obdobje v zgodovini Irske in razmeroma dolgo obdobje v zgodovini Belfasta, saj je razmeroma mlado mesto. Način dela na Severnem Irskem se ne razlikuje veliko od tega, kako delamo v Kopenhagnu ali Ipswichu. Seveda se odzivamo na posebnosti fizičnega konteksta, do neke mere je vedno drugače, vendar razlike niso povezane s politično sfero.
Ian McKnight:
- Projekti, kot je IAC, prej niso bili mogoči. Predverje Ta center je odprt od 10. do 19. ure, vsi si lahko ogledajo razstave - ne da bi preverili svoje osebne stvari. Prej med konfliktom na Severnem Irskem ni bilo mogoče hoditi po nakupovalni ulici, ne da bi šli skozi varnostno točko. Toda ta sprememba nima nič skupnega z arhitekturo. Javno življenje v Belfastu ni obstajalo vedno in mesto zdaj razvija občutek za kolektivno sobivanje in uporabo javnih prostorov.
#HallMcKnight #YellowPavillion # LFA2015 # ID2015 #KingsCross
Foto objavil Nick Towers (@nicktowers) 4. junija 2015 ob 11:15 PDT
Začasni paviljon Londonskega arhitekturnega festivala 2015 v King's Crossu v Londonu
Kako pomembne so vam severnoirske korenine? Kako postavite svoj arhitekturni biro - severnoirski, britanski, evropski?
Ian McKnight:
- Imamo dve pisarni - v Londonu in Belfastu, v Belfastu preživimo malo več časa kot v Londonu, vendar moramo tedensko leteti v London. Vsekakor se razlikujemo od tistih pisarn, ki se nahajajo izključno v Londonu. Zdi se mi, da ima vsak svoj nabor znamenitosti. Navsezadnje še naprej ločujemo nizozemsko in belgijsko arhitekturo. Vplivali so drug na drugega, a ostali drugačni.
V Londonu je precej težko komunicirati s pokrajino - z gorami ali morjem. Na Severnem Irskem je zelo preprosto, tu so ljudje povezani z naravo, to je ena od značilnosti vsakega Irca. Počutimo se povezane z Irsko in irsko idejo, čutimo razlike v ozračju in regionalnih značilnostih severno od meje [tj. Severna Irska proti Republiki Irski - približno Archi.ru] je del naše identitete. Vendar to ne pomeni, da ne moremo oblikovati zunaj Irske.
Dvorana Alastair:
- Povezanost s pokrajino ima fizično manifestacijo: ljudje se vozijo v službo in domov na podeželje, občudujejo hribe. Ta bližina narave je zelo pomembna.
Po evropskih merilih je Belfast mesto s kratko zgodovino. V primerjavi z Dublinom je zelo mlad. Dublin se počuti kot glavno mesto otoka. Obstajajo jasne meje tega, česar se lahko arhitekt nauči v Belfastu: ni zgodovinske plasti, precej majhne tipologije stavb. Toda v Belfastu je očitna poštenost, neposrednost in skromnost, ki jih v večjih prestolnicah ni mogoče zaznati.
Ian McKnight:
- Tehnično, pravno in dejansko se nahajamo v Združenem kraljestvu. Na Severnem Irskem ni enotnega odgovora glede identitete; domačini se raje držijo svojega mnenja. Če govorimo o sebi kot o biroju iz Velike Britanije, je večina arhitekturnih idej in projektov, tako kot na drugih področjih dejavnosti, skoncentriranih v Londonu. Po mojem mnenju imajo druge evropske države večjo raznolikost glede centrov arhitekturne kakovosti. Nemčija ima Berlin in München, podobna situacija, v kateri razprave o razvoju arhitekture potekajo v več mestih hkrati, obstaja v Italiji, Švici in drugih državah. V Veliki Britaniji je vse v središču Londona. Po eni strani smo del tega londonskega centrizma, po drugi strani pa smo zelo veseli, da je naša glavna pisarna v Belfastu, kar nas ločuje od drugih.
London je čudovito mesto, vendar je ločeno od celinske Evrope in ni videti zunaj, dejavnosti številnih britanskih arhitekturnih podjetij ne gredo izven Londona. To je mesto z veliko kultur in idej, zaradi česar je zelo samosvoje. Cenim priložnost, da se izmenjujem med bivanjem v središču Londona in v popolni tišini nekje visoko v gorah, v zeleni vlagi deviške narave. To je bistveno čustvena izkušnja za osebo, ki sodeluje pri ustvarjanju okolja.
Dvorana Alastair:
»Običajno se ne mislimo na Evropejce. Severna Irska je rob Evrope.
Ian McKnight:
- Obrobje obrobja, kot je nekdo rekel.
Dvorana Alastair:
- Zdaj sodelujemo v ameriškem tekmovanju, tam edini nismo iz ZDA, zato nas žirija imenuje "Evropejci". In prvič sem pomislil na nas na tak način.
Vsak od vas je nekoč zapustil Belfast in delal v tujini. Kako ste izbrali smer premikanja in zakaj ste se odločili za vrnitev?
Ian McKnight:
- Ko sem bil najstnik, sem že hotel oditi. Severna Irska je bila takrat polna prepovedi. Odšel sem po šolanju in enajst let živel v tujini med 18. in 30. letom, kar je bilo pomembno obdobje v mojem življenju. Najprej sem šel študirat na univerzo v Newcastlu. Mislim, da sem se ga podzavestno odločil, ker je po velikosti podoben Belfastu. Potem sem se preselil v Glasgow: zanimalo me je to mesto in njegova arhitektura. Nato sem se iz želje po delu v velikem mestu preselil v London, kjer sem se veliko naučil. Dolgo časa sem delal v biroju Davida Chipperfielda in sodeloval pri preoblikovanju tega podjetja. Moja selitev v London se je zgodila v času gospodarske krize, v tem času pa je bil London eno redkih krajev, kjer si lahko našel delo. Vrnitev v Belfast leta 1999 ni bila moja zavestna izbira, nanjo so vplivale okoliščine, vendar je bil pravi čas za vrnitev.
Dvorana Alastair:
- Imel sem čudovito otroštvo. Ko sem končal šolanje, nisem hotel oditi, v meni ni bilo pustolovskega duha, ki bi me vabil v druge dežele. Tu nisem čutil do življenja nič drugega kot ljubezen. Prvo diplomo sem dobil na univerzi Queens v Belfastu. Odločitev za odhod je bila posledica želje po nadaljevanju izobraževanja. V iskanju močnejše izobraževalne ustanove sem se preselil v Cambridge. V dveh letih študija tam sem spoznal, da sem na pravem mestu, razumel stroko. Večina sošolcev je odšla v London, a London mi ni bil nikoli privlačen, prestrašil me je s svojo lestvico. Tako sem šel v Dublin in šel delat v Grafton Architects. To je bila moja prva zaposlitev po fakulteti. Čeprav je Dublin čudovito mesto in Grafton izjemno arhitekturno podjetje, nisem nikoli razmišljal, da bi ostal tam za vedno. Razlike med severom in jugom Irske so precej pomembne, tudi v arhitekturi. Tu na severu čutimo naravno povezavo z Londonom in ne dublinsko arhitekturo. Dublin ima svojo izvirno, čudovito arhitekturno kulturo, toda tam sem se počutil, kot da bi me "presadili" v zame tuje okolje, zato sem se kmalu, leta 1995, vrnil v Belfast.
